合唱協(xié)調(diào)之美探究

摘要協(xié)調(diào)是指，合唱的各聲部在演唱過程中相互取得應(yīng)有的相互關(guān)系時，所產(chǎn)生的音響效果必須具備的音量、音準(zhǔn)和音色三種因素。音量的均衡、音準(zhǔn)的諧和、色調(diào)的對比，在合唱協(xié)調(diào)的要求中同等重要而缺一不可，這三要素是合唱的和諧之源。

關(guān)鍵詞:合唱 協(xié)調(diào) 均衡 諧和 對比

中圖分類號:J642.63 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A

音樂是一種憑借聲音音響來傳遞思想感情的藝術(shù)。演唱者通過聲音音響來展現(xiàn)音樂，因此演唱者必須掌握聲音音響的本身規(guī)律，才能更好地表達(dá)音樂內(nèi)容。

合唱是多聲部共同合作的演唱藝術(shù)，它集合各種不同的聲音為一體，因此也就擁有更廣泛、更豐富的色彩調(diào)節(jié)性，更廣闊的音域可能性及善變的力度伸縮性。

合唱有協(xié)調(diào)、諧和、均衡、色調(diào)等基本要求。協(xié)調(diào)是合唱的各聲部，根據(jù)作品內(nèi)容的要求，在音量、音準(zhǔn)、音色上進(jìn)行調(diào)配所取得的聲音音響。在協(xié)調(diào)中，我們將各聲部在音量和音色上的相互關(guān)系叫做均衡，將各聲部音高音準(zhǔn)的關(guān)系，叫做諧和。在音樂作品的藝術(shù)再現(xiàn)過程中，每一瞬間與它前后相鄰的瞬間聲音相互之間，在音量、音色及速度上所形成的不同程度的層次差別的整個起伏局面，稱之為色調(diào)，色調(diào)又是與協(xié)調(diào)、諧和、均衡以及速度、力度曲式結(jié)構(gòu)相聯(lián)系的。

按字義解釋:“協(xié)”是共同合作，“調(diào)”是使之和諧均勻。合唱中的“協(xié)調(diào)”就是要求各聲部共同合作，取得相互間合理的關(guān)系，使之和諧均勻。協(xié)調(diào)包括了均衡與諧和，主要是合唱音量、合唱音準(zhǔn)、合唱色調(diào)三個方面。

一 合唱音量的均衡

在合唱中，各聲部的歌唱音量應(yīng)當(dāng)根據(jù)音樂表現(xiàn)的需要加以調(diào)控，將各聲部的歌唱音量編排成錯落有致、互相協(xié)調(diào)的合唱總體音量。這種合唱各聲部之間的音量協(xié)調(diào)關(guān)系即稱為合唱的均衡。

首先，各聲部歌唱音量的大小是根據(jù)該聲部在合唱中所處的聲部位置來決定的，而各聲部在合唱集體中都擔(dān)任著不同的角色，有的擔(dān)任主旋律聲部，有的擔(dān)任副旋律聲部，也有的擔(dān)任和聲基礎(chǔ)聲部。一般來說，主旋律聲部總是處于主角位置，其余各聲部則分處于不同的配角位置。例如，女高音聲部擔(dān)任主旋律時，其聲部音量就應(yīng)突出一些，另外幾個次要聲部則應(yīng)相對控制些。主旋律聲部在合唱中處于中心位置，而其它各輔助聲部則應(yīng)圍繞并襯托主旋律聲部這一中心。合唱本身與各聲部之間在均衡方面的要求是:聲部與聲部之間，一方面既要相互倚持，相互烘托，但另一方面仍要保留本聲部的特性，既要條條透明清晰，又互相結(jié)合成為一個整體。合唱均衡達(dá)到這般境界時，才能進(jìn)一步地進(jìn)行各種特殊性的要求。

其次，“輕、柔、美、高”這四個字基本代表了現(xiàn)代社會對合唱藝術(shù)的美學(xué)要求。輕是指音量輕，柔是指音響柔和，美是音色美，高是共鳴位置高。在合唱中，音量小的隊員比較好辦，音量大的隊員如不加控制就會破壞整個合唱。歌唱靠共鳴，不是憑嗓子和力氣。太響亮的聲音會喪失美感，喪失聽覺的敏銳性，無論對合唱隊本身還是對聽眾都是有害的。

再次，音量在各個聲部中的要求。在各個作品各個段落各個樂句中的要求都不一樣，有經(jīng)驗(yàn)的指揮會把要求明確無誤地指出來。還要注意的是如有領(lǐng)唱，與領(lǐng)唱同一聲部的音量要控制，因?yàn)槭峭惖穆曇簦苋菀装杨I(lǐng)唱“淹沒”了。

二 合唱音準(zhǔn)的諧和

除了音量，音準(zhǔn)自然也是構(gòu)成合唱協(xié)調(diào)的要素之一，不能想象音量、音色都很均衡但音準(zhǔn)不好的合唱是協(xié)調(diào)的。但在這里我們要談的并不是泛義上的音高音準(zhǔn)，而是探討在合唱藝術(shù)中屬于較高概念的音準(zhǔn)問題。由于聲部之間合理的音準(zhǔn)、音高關(guān)系構(gòu)成了協(xié)調(diào)中的諧和，諧和與合唱作品的內(nèi)容揭示有著極為緊密而不可分割的聯(lián)系。

諧和有兩個意思，一個是部分的諧和，即在旋律音程中音與音之間橫的音高關(guān)系，這是聲部構(gòu)成的諧和。另一個是總的諧和，即在和弦中各聲部之間縱的音高關(guān)系，這是合唱總體構(gòu)成的諧和。

部分諧和與總的諧和的一般規(guī)律:

1 部分諧和——橫的關(guān)系。是一個音進(jìn)行到另一個音的先后關(guān)系。通過這種先后關(guān)系，便形成了各種不同的音程，而每一種音程本身存在著不同的狀態(tài)和緊張度。按照演唱的難易，可將音程分為三類:一是容易唱的音程——純音程。在演唱時既不要擴(kuò)展，也不要縮減，只要求平穩(wěn)的演唱。二是較難演唱的音程——大音程和小音程互相間有一定的傾向。在演唱時需要單方面的擴(kuò)展，或單方面的縮減。三是難唱的音程——減音程。本身很不穩(wěn)定。在演唱時需要雙方面的擴(kuò)展或縮減。在半音進(jìn)行時有兩種不同的半音:一是同音名之間的半音，例如，a→ba↓、a→#a↑，基本音級(a)音高固定不動，變化音級(ba、#a)音高向外擴(kuò)張。這種半音屬于增音程的范疇。它們之間具有分離感，是雙方擴(kuò)展的音程，從而增強(qiáng)同音名半音的外向感。(箭頭方向表示音高趨勢，下例相同)。二是異音名之間的半音，這種半音屬于小音程的范疇。例如，a→bb↓、a→#g↑，基本音級(a)不動，變化音級(bb、#g)向內(nèi)收攏，它們可使音程具有貼近感，從而強(qiáng)調(diào)了異名半音進(jìn)行的內(nèi)向感。應(yīng)該從概念上明確旋律音準(zhǔn)即是旋律運(yùn)動中音與音之間的相對準(zhǔn)確性。旋律音準(zhǔn)受以下幾方面制約:音與音之間的傾向關(guān)系、旋律風(fēng)格、調(diào)式特征、和聲的功能與色彩。

2 總的諧和——縱的關(guān)系，是以和聲中和弦的音準(zhǔn)為依據(jù)。大三和弦的三音是大和弦的特性音，它的特性是既有傾向高的趨勢，又要有溫和融洽的協(xié)和性。根音與五度音是和弦的基柱音，它們的要求是穩(wěn)定、平穩(wěn)，沒有傾向性。七和弦的根音、三音及五音是與大三和弦中各音的傾向完全一樣。而七音是要看它與根音所發(fā)生的音程關(guān)系來決定。如果與根音的關(guān)系是小七度，那么七音就應(yīng)該是具有下降的趨勢;如果是大七度，那就具有上升的趨勢。九和弦九音的傾向，也依照它與根音所構(gòu)成的音程性質(zhì)來決定。如果是大九度，便具有升高的傾向;小九度便具有降低的傾向。在小調(diào)中小和弦是主要和弦，但因它本身常需要形成小調(diào)的特性，同時又受到關(guān)系大調(diào)的影響，所以小和弦沒有大和弦那樣穩(wěn)定。為了顯示小和弦的特性，所以根音除了應(yīng)有的平穩(wěn)外，總略帶有升高的傾向，以便更接近三音。這樣小三度的特性就更易顯示出來。同時五音因受根音的影響，也相應(yīng)地在平穩(wěn)的要求下略帶升高的傾向。小三和弦上面建立的七和弦，因?yàn)槭切∑叨龋跃哂邢陆档膬A向。和聲音準(zhǔn)，指和聲運(yùn)動中各和弦音及和聲聲部在音準(zhǔn)上的相對準(zhǔn)確性。不同結(jié)構(gòu)的和弦(協(xié)和和弦及不協(xié)和和弦)在音準(zhǔn)上的不同要求;和弦不同的排列法以及不同的和弦色彩在音準(zhǔn)上的可變性;和弦與和弦之間連接與運(yùn)動中的不同傾向關(guān)系對音準(zhǔn)的影響;不同音區(qū)的和弦在音準(zhǔn)上的可變性;以及和弦外音的音準(zhǔn)處理等。以上諸方面的掌握應(yīng)服從作品的內(nèi)容、構(gòu)思為前提。

合唱及為之伴奏的鋼琴都是十二平均律，是音響學(xué)中的所謂絕對音高，如赫茲440的國際標(biāo)準(zhǔn)音A音，是全世界認(rèn)同的。但音樂是活生生的，是有內(nèi)容有思想有感情東西，所以在具體演唱時，音高音準(zhǔn)就要服從作品表現(xiàn)的需要有所變動，音響學(xué)中稱為“音高可差區(qū)”。按《合唱學(xué)》所總結(jié)的歸納如下:

(1)不論旋律和聲音程，一、四、五、八度要純。

(2)大調(diào)三、六、七級音在旋律中要揚(yáng)，在和弦中要和而偏揚(yáng)。

(3)小調(diào)主、屬音要托上一些。

(4)大音程唱開一些，小音程唱縮一些。

(5)增音程唱寬一些，減音程唱窄一些。

(6)#往上唱一些，b往下唱一些。

(7)轉(zhuǎn)調(diào)前的關(guān)鍵音要明確，改變調(diào)性的變化音要夸張。

音準(zhǔn)還同氣息、共鳴位置、精神狀態(tài)、健康狀況、嗓子的舒適度以及排練環(huán)境、鋼琴沒調(diào)音等等因素有關(guān)。排練前一定練呼吸、開嗓子，集體唱多聲部的練聲曲。演出前不要在車上和后臺大聲說話聊天，可練閉口哼鳴彈跳，找氣息和共鳴的感覺，使聲帶處于靈活狀態(tài)，上臺聲音一定會好。

三 合唱色調(diào)的對比

合唱各聲部在音高、音量和音色等方面都具有不同的音響特征，并由此構(gòu)成了合唱的色調(diào)，合唱色調(diào)的各種對比變化則表現(xiàn)出合唱音響富有層次的立體效果。

合唱作品不僅要有各聲部相互縱的關(guān)系所需要的協(xié)調(diào)，同時也必須要有各聲部進(jìn)行橫的關(guān)系時所需要的起伏色調(diào)。色調(diào)是作品的藝術(shù)表現(xiàn)中不可缺少的一種手段。

形成合唱色調(diào)對比的基本因素有歌唱的音高、音量、速度、和音色。

在合唱中各個聲部所表現(xiàn)出的不同音高對比對合唱色調(diào)的影響是顯而易見的。合唱在合唱的諧和規(guī)則所允許的情況下，要盡量表現(xiàn)出樂譜中各種音程、和弦的特性，使合唱的色調(diào)更為生動。歌唱音量的變化主要是通過歌唱?dú)庀⒑透璩Χ鹊淖兓瘉韺?shí)現(xiàn)，一般來說當(dāng)歌唱?dú)庀⒑透璩Χ容^強(qiáng)時，歌唱音量就大;而歌唱?dú)庀⒑透璩Χ容^弱時，歌唱音量就較小。歌唱速度一方面指樂譜規(guī)定的演唱速度，另一方面是指歌唱者在演唱某一具體樂音時歌唱?dú)庀⑦\(yùn)動速度。當(dāng)我們在按照樂譜規(guī)定的速度演唱時，通常應(yīng)在樂譜所規(guī)定的速度內(nèi)演唱，樂譜規(guī)定的速度一般情況下不能輕易更改。演唱者本身的歌唱速度主要指歌唱?dú)庀⒌倪\(yùn)動速度。當(dāng)歌曲情緒輕松抒情時，就運(yùn)用舒展徐緩的氣息歌唱，而當(dāng)演唱情緒激動的歌曲時，就運(yùn)用急速有力的氣息歌唱。不同的歌唱?dú)庀⒖梢员磉_(dá)不同的音樂情緒。合唱強(qiáng)調(diào)聲音的共性，要求將個人的嗓音特點(diǎn)和歌唱習(xí)慣加以掩飾，使其符合合唱的音色規(guī)范，形成所謂的“合唱音色”。然而，與此同時，也必須注意保護(hù)和發(fā)展合唱隊員個人的嗓音特點(diǎn)，使他們原有的嗓音優(yōu)勢在合唱中得到正常發(fā)揮。

一名合格的合唱隊員不僅要有正確的發(fā)聲法，還必須具備產(chǎn)生各種音色的能力。有人認(rèn)為這樣會壓抑影響自己的獨(dú)唱能力，其實(shí)這是錯誤的。參加合唱訓(xùn)練不僅不會限制個人在聲樂上的表現(xiàn)和發(fā)展，相反在訓(xùn)練中加強(qiáng)了控制音量、塑造不同音色、多聲部聽覺等等能力，這些是在獨(dú)唱中無法取得的。有些聲樂教師甚至反對學(xué)生唱合唱，但真正有經(jīng)驗(yàn)的，聰明的教師反而鼓勵和支持學(xué)生去參加合唱排練。

每個隊員都要以高度的注意力傾聽鄰近及整體的合唱音響，與整體同呼吸、共創(chuàng)造，在合唱的音響的進(jìn)行中起最好最合理的作用，而不是置身于音響之外。只有每個隊員都自覺主動地去靠攏，才能獲得完美的合唱效果。也只有達(dá)到這種境地的演唱，才能談得上藝術(shù)的真正再現(xiàn)。

音波與音色很有關(guān)系，波動越小越易協(xié)和。東方歌舞團(tuán)曾有個12人的合唱小組，專唱拉美歌曲，用直聲唱風(fēng)格特好。廣西壯族、侗族等民族的多聲部民間合唱中，常有大二度音程，用直聲唱特好聽，沒有明顯的不協(xié)和感，他們自稱“蜜蜂嗡嗡叫”。如果去掉直聲，那大二度就一點(diǎn)也不好聽了。直聲偏于自然，它來自童聲、民歌和宗教歌曲，在教堂里很動聽。北歐先接受了，可能是因?yàn)槿松佥^富裕，喜歡安寧的生活和平靜柔和的聲音。后來傳遍了東西歐乃至全世界，直聲唱法現(xiàn)在已很普遍，也很專業(yè)化，形成一種風(fēng)格了。直聲也有其不足，如音量的幅度小，稍強(qiáng)些就比較尖銳，不易諧和了，表現(xiàn)力的色彩較單一等。但有排練中，如遇到和聲結(jié)構(gòu)的長音，轉(zhuǎn)調(diào)前帶傾向性的和弦、由弱漸強(qiáng)處，以及全曲結(jié)束時的延長音，用稍直一點(diǎn)的唱法會很有效果。另外有演唱宗教歌曲和我國西南少數(shù)民族民歌合唱時，采用直聲唱法比較接近風(fēng)格，只需在發(fā)聲法上加以區(qū)別就行。平時在合唱中可允許有波動，否則不夠豐滿，但幅度控制在小二度以內(nèi)，波動頻率控制在每秒6次之內(nèi)為好。

音準(zhǔn)、節(jié)奏、速度、力度，也是合唱要遵循的基本原則。音準(zhǔn)節(jié)奏是基礎(chǔ)，力度速度是表現(xiàn)。有了統(tǒng)一與協(xié)調(diào)，整個合唱隊就像是一個人在唱，但又有群感，所有的個性都溶進(jìn)了一個和諧的共性里。強(qiáng)而不炸、弱而不虛、高而不擠、低而不壓、快而不亂、慢而不斷。

協(xié)調(diào)的三種要素，在合唱協(xié)調(diào)的要求中是同等重要而不可缺一的。不能想象某種在音量和音色的關(guān)系上很恰當(dāng)，而音準(zhǔn)上有問題的合唱音響是協(xié)調(diào)的。也不能想象某些音響的音準(zhǔn)很完美而音量和音色在相互間未取得應(yīng)有關(guān)系而說他是協(xié)調(diào)的。只有在音量、音準(zhǔn)和音色上都取得了應(yīng)有的相互關(guān)系時，這種合唱音響才是協(xié)調(diào)的。

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作者簡介:陳建安，男，1956—，江蘇無錫人，本科，副教授，研究方向:音樂教育，工作單位:江蘇教育學(xué)院分院。