淺談鋼筆山水畫的表現(xiàn)技法

摘要本文主要論述了鋼筆山水畫的形成緣由、藝術(shù)特點以及在山石、云水、樹木、建筑等方面所運用的勾、皴、、點、線、面等基本表現(xiàn)技法。既闡明了鋼筆山水畫與一般鋼筆風(fēng)景畫的區(qū)別，又說明了它與傳統(tǒng)的山水畫在創(chuàng)作理念上的一致性。

關(guān)鍵詞:鋼筆 山水畫 表現(xiàn)技法

中圖分類號:J219 文獻標識碼:A

所謂鋼筆山水畫，既是用鋼筆變化無窮的線條來表現(xiàn)具有中國畫創(chuàng)作理念的繪畫形式。它是一種新興的繪畫形式，近些年來一直受到業(yè)內(nèi)專家和同行們的好評。因筆者與鋼筆山水畫的特殊關(guān)系，現(xiàn)就鋼筆山水畫的形成、鋼筆山水畫的表現(xiàn)技法談?wù)勛约旱捏w會，有不妥之處敬請大家批評指正。

一 鋼筆山水畫的形成

上世紀90年代初，筆者首先把鋼筆山水畫技法編寫到《四川省中等師范學(xué)校的選修教材》和四川省中等師范學(xué)校的《美術(shù)課外輔導(dǎo)》的教材中。后來又經(jīng)過不斷的完善逐步形成了獨立的鋼筆山水畫，系列研究成果曾由四川教育出版社出版發(fā)行。2007年，又由四川美術(shù)出版社以專著的形式出版發(fā)行，這就是鋼筆山水形成的過程與緣由。

二 鋼筆山水畫的表現(xiàn)方法

鋼筆山水畫相似于鋼筆速寫，但它不是單純的鋼筆畫或鋼筆風(fēng)景畫。它是依照中國山水畫的造型規(guī)律和特點，依照中國山水畫的造型理念和審美情趣來進行表現(xiàn)和創(chuàng)作的。它要求畫者具有較強的繪畫造型能力和較深厚的山水畫功底。它雖然使用的是鋼筆，但它要求畫者具有比較嫻熟的駕馭線條的能力，有極強的對畫面進行虛實強弱的組織和概括能力。鋼筆筆尖的不同角度正側(cè)反轉(zhuǎn)的運用會產(chǎn)生變幻無窮的線條。它要求線條具有粗細、長短、剛?cè)帷⑹杳堋⑤p重、虛實、急徐、頓挫、順逆的變化，線條具有豐富的節(jié)奏感和韻律感。作畫者必須憑借自己對景物所做的認真觀察來仔細表現(xiàn)。根據(jù)畫面的要求再加上一些版畫的技法，就可以使畫面產(chǎn)生很豐富和富于感染力的效果。

五代的荊浩指出:“凡畫山水，意在筆先。丈山尺樹，寸馬豆人。此其格也。遠人無目，遠樹無枝，遠山無石，高與云齊。遠水無波，隱隱似眉。此其式也。山腰云塞，石壁泉塞，樓臺樹塞，道路人塞。石分三面，路看兩蹊，樹看頂寧頁，水看岸基。此其法也。凡畫山水，尖峭者峰，平夷者崖，有穴者岫，懸石者巖，形圓者巒，路通者川。兩山夾路者壑，兩山夾水者澗。水注者溪，泉通者谷。路下小土山者坡，極目而平者阪……”。

鋼筆山水畫技法中，山、石、云、水、瀑布、樹木、建筑、樓臺、亭、閣、舟船、車馬是主要的表現(xiàn)對象。為了使初學(xué)者便捷地掌握鋼筆山水畫技法，更好地貼近自然、貼近生活、以鋼筆山水畫這種獨特的繪畫形式來表現(xiàn)瑰麗的自然風(fēng)光，下面就鋼筆山水畫的基本表現(xiàn)方法做一個簡要的介紹:

1 山的畫法:

畫山，首先要分清楚山的大體走向和脈絡(luò)及肌理。既要抓住山的外形特征，更要注意它們的結(jié)構(gòu)變化，同時還要考慮到樹木、云霧和瀑布的預(yù)留空白，切記注意虛實的處理，不可平均對待、面面俱到。

石濤在畫語錄中指出:“得乾坤之理者，山川之質(zhì)也。得筆墨之法者，山川之飾也。知其飾而非理，其理危矣;知其質(zhì)而非法，其法微矣。是故古人知其微危，必獲于一。一有不明，則萬物障。一無不明，則萬物齊。畫之理，筆之法，不過天地之質(zhì)與飾也。”

石濤這段話的大意是說:理解天地萬物的理，就能表現(xiàn)山川的本質(zhì)。掌握筆墨的技法，就能描繪山川的形貌。重視山川的形貌而否定理的存在，畫理就危險了。重視山川的本質(zhì)而否定技法的存在，技法就衰微了。古代明智的畫家懂得否定畫理、畫法的危害性，就去追求畫理與畫法的統(tǒng)一。懂得理法的統(tǒng)一，就能充分地描繪表現(xiàn)天地萬物，反之就達不到目的。畫理與畫法都是為了表現(xiàn)天地萬物的本和形貌而存在的。

2 石頭的畫法

石頭的畫法很多。石頭要有聚散之分，散為個體，聚是指許多個體石頭成為的整體。在表現(xiàn)時要注意石頭的外形特征、大小、方圓、厚薄等變化。山頭的碎石和山下的石塊均為山的組成部分，有積石成山、積木成林的說法。石塊的組成要有大小相間。要仔細觀察各種石頭的肌理特征，盡量做到石分三面。不能只畫出石頭的外形特征，要充分運用鋼筆的筆尖和不同角度的變化，勾、皴、點出石頭的質(zhì)感。在處理這些石頭時要有詳略和虛實關(guān)系。

三 云、霧、水的畫法

云和水的表現(xiàn)方法大致相同，運筆方法卻各異。要不怎么會有“行云流水”之說呢。

1 云的畫法:云是由水蒸氣組成，在天空中受氣壓的影響而自然形成的自然景觀，是水的三態(tài)之一，是看得見摸不著的飄渺不定的物體。云的變幻多端，為我們提供了極其豐富的表現(xiàn)內(nèi)容和表現(xiàn)機會，但同時，也給我們的表現(xiàn)帶來極大的難處。畫云首先要看它的形狀是塊狀，還是條狀、絲狀、鱗狀等，其次要看它是厚云還是薄云、是近處的云還是遠處的云，只有經(jīng)過認真分析研究后才好動筆表現(xiàn)。

(1)畫近處塊狀成堆的云:用筆要輕、線條要細、要柔軟，要注意線條的疏密組織、云的厚重感和虛實關(guān)系。云塊之間要有大小、厚薄、輕重、聚散之分。線條盡量做到不出現(xiàn)直線和直角。

(2)畫條狀的云:條狀和絲狀的云一般是天氣晴朗、天高云淡時候出現(xiàn)的，也經(jīng)常出現(xiàn)在雨過天晴或早晨的朝霞和黃昏的晚霞中。畫它們時要注意條狀與絲狀的走向，用筆要輕，線條要細、注意線條的組織排列。相對于塊狀云來說，條狀云線條要直一些，具有一定的方向形或呈輻射狀態(tài)。另外注意線條的輕重、大小、寬窄、疏密和虛實處理。

(3)鱗狀的云:鱗狀云又叫瓦塊云，經(jīng)常出現(xiàn)在秋高氣爽時，傍晚時最常見。也經(jīng)常出現(xiàn)在月朗星稀的夜空。畫這種云時要近實遠虛，用線粗細得當，還要注意方向性、鱗狀大小之間的區(qū)別。畫天空的鱗狀云，更要表現(xiàn)出天空深邃空曠，云彩變幻無窮的感覺。

2 霧的畫法

霧是水蒸氣小型顆粒或水珠組成。一般在坪壩河谷常見。除此之外，山里、山腰也經(jīng)常出現(xiàn)，特別是下雨過后群山之間更是云霧彌漫氣象萬千。畫霧，可以用線條勾勒，也可以用大小不同、疏密有致的點來完成。

3 水的畫法

水是無色無味透明的液體，但是要看是什么地方、什么環(huán)境的水，受什么因素影響水體。是山間小溪的流水還是江、河、湖、海的水;是水平如鏡的靜態(tài)水還是平緩流動的水或是排山倒海、波濤洶涌湍急的動態(tài)水。水的不同所采用的線條感也自然不同。

四 樹木和叢林的畫法

樹木和叢林是鋼筆山水畫表現(xiàn)的主要內(nèi)容之一，也是鋼筆山水畫藝術(shù)魅力的重要組成部分。

1 單樹的畫法:我國傳統(tǒng)山水畫論中提出“樹分四歧”，就是說樹的周圍都應(yīng)該長枝。因為樹干是直立生長的圓錐體，把樹枝畫好便能增強整棵樹的立體感。畫好單一的樹是畫好叢樹的關(guān)鍵。一般常見的樹木有松、柏、杉、楊、柳、菩提、棕等。可以按照樹葉和枝干的種類形狀，按中國山水畫的程式的方法，把它們做如下區(qū)分來加以表現(xiàn):

A 松樹杉樹的畫法:畫松樹和杉樹時，先把樹干和枝條的輪廓勾畫出來，注意樹干和枝條的曲直、動勢、出枝的粗細、疏密等變化。樹的枝干要蜷曲多姿，運筆要快，筆尖的水分要少，最好有飛白出現(xiàn)，更能體現(xiàn)樹的蒼勁挺拔有力。松杉的畫法基本相同，樹干蜷曲、枝干前后交叉錯落，有力地向下壓，是因為飽經(jīng)風(fēng)霜侵襲和大雪重壓的緣故。

B 楊樹柳樹的畫法:楊和柳是最常見的樹木，主要生長在水土豐潤的地方。楊柳的枝干彎彎曲曲輕柔多姿，紙條極為細長，枝頭較大，樹干多樹洞和裂縫，有的裂縫大到甚至可以鉆進去一兩個人。它的畫法也很簡單，但是出枝是關(guān)鍵。枝條的長短、粗細、疏密與前后穿插等尤為重要，都要求必須有所變化。

C 菩提樹槐樹的畫法:菩提樹一般適宜畫比較古老的樹。菩提和槐樹的畫法基本相同，但枝干的畫法卻不一樣。菩提樹高大挺拔，枝干較少卻比較粗大，樹冠呈扇狀，屬喬木類落葉植物。樹上纏繞著許多藤蔓類寄生植物，在畫菩提樹的時候，要注意枝干的分別穿插，粗細、長短、曲直、疏密、虛實、前后、左右等都要求富于變化，切忌雷同。

D 柏樹的畫法:柏樹是高大挺拔的常綠喬木，其木質(zhì)堅硬，是做家具和建筑用的好材料。它的皴線猶似滕干，而比滕干的質(zhì)感要挺健。點葉多用“木”、“米”字型組成，亦有圓形點葉。注意輕重虛實、疏密，以表達其蒼茂陰郁之感。

E 棕樹的畫法:棕樹高大挺拔，樹干較細，木質(zhì)堅硬，許多人用來做扁擔(dān)等，樹干的頂部長棕葉的地方有棕毛，棕毛可用來做床墊等。長棕毛的地方有許多長短不等砍斷過的葉柄，作畫時要認真加以表現(xiàn)。棕樹的葉子呈扇形。畫棕樹時要始終把握住葉片的手掌型排列，要注意葉片的方向、大小、長短、前后、上下、疏密和穿插排列，要富于變化。

2 叢樹和叢林的畫法:叢樹是兩棵以上的樹的畫法。叢樹要有主次、大小、粗細、曲直、高矮、前后、聚散、虛實之分。俗話說得好:“雙木成林、三木成森、積木成林”。只要畫好了叢樹，就可以畫叢林，畫好了叢林，就可以畫出很大的森林了。叢林中各種種類的樹(指自然林)，樹干的布置、樹干的疏密、虛實排列、各種點葉和夾葉，相互穿插就可以呈現(xiàn)叢林的景象了。叢林中還應(yīng)有遠近、詳略以及枯榮相見、冷暖對比的韻律感。

五 建筑物的畫法

鋼筆山水畫中有關(guān)建筑物的畫法，也是鋼筆山水畫中主要的表現(xiàn)內(nèi)容之一。也可說鋼筆山水畫中的點睛之筆，有時也是畫幅的主要表現(xiàn)對象。它們的建筑結(jié)構(gòu)和造型是我們畫鋼筆山水畫應(yīng)該仔細觀察和認真分析研究的。

1 房舍的畫法

房舍主要是民用建筑，大多是鄉(xiāng)村居民和城市居民居住的建筑，是建筑中最龐大的群體。要畫房舍民居，首先要掌握地方民居的建筑特點，是江南民居還是北方民居、是沿海民居還是內(nèi)陸民居、各地方的民居都有怎樣的特點，這些都是我們在作畫前要認真分析理解研究的。比如四川民居中的小青瓦，是用竹子篾片編成扇架墻，外邊再糊上草筋泥土，最后再抹上雪白的石灰的四合院。再如藏區(qū)的民居也都很有特色。這些都需要我們平時多觀察多畫速寫、多搜集這些方面的資料。畫房舍要首先弄清楚是木質(zhì)結(jié)構(gòu)，還是磚木結(jié)構(gòu)或土木結(jié)構(gòu)的。要注意重點刻畫門窗和屋頂屋檐等地方，因為這些都是建筑的典型特征的重要之處。更需要做到認真細致的觀察、分析和研究。此外要注意建筑與周圍環(huán)境的樹木等植物結(jié)合起來，形成相互遮擋的關(guān)系，切不可讓建筑暴露無遺，要有一種相互遮擋的建筑掩映在綠蔭叢中的意境。

2 亭臺樓閣的畫法

亭臺樓閣一般是旅游山莊、別墅和供人們休閑和娛樂的地方，如宗教活動和祭祀朝拜的廟宇和宮殿、傳統(tǒng)的公共和私家園林等。這些建筑物的結(jié)構(gòu)非常復(fù)雜，在表現(xiàn)時要抓住建筑物的特征或某一最具代表性的局部認真描繪，但始終要注意其建筑的典型特征。在選擇建筑的角度或用筆用線上，要考慮到與周圍環(huán)境的關(guān)系，處理好建筑與周圍環(huán)境的虛實關(guān)系。

3 舟船、車馬、人物、動物的畫法

舟船、車馬、人物和動物，是鋼筆山水畫不可缺少的重要組成部分，它們往往是作為鋼筆山水畫的點景內(nèi)容出現(xiàn)，也常常起到點睛的作用。

要畫好這些點景，平時需要多畫速寫，多留意觀察身邊的事物，要不斷地在大腦里儲存這些形象。我們作為和社會共生的現(xiàn)代人，要善于抓住我們身邊常見的或少見的事物，注意它們的形體特征。不要老是去借助別人尤其是古人的形象，避免使畫面失去強烈的時代風(fēng)貌或現(xiàn)代生動的生活氣息。古代人說得好:“法無定法”，也就是說沒有哪一種方法是唯一的最佳的表現(xiàn)方法，正真所謂“師法自然、造化為師”，也就說我們要拜自然為師，在長期的作畫實踐中去認真體味自然的魅力，找到適合于自己的最佳的表現(xiàn)方法。

六 結(jié)語

綜上所述，無論是舟船、車馬、樓臺亭閣、人物，還是動物、建筑、橋梁等，都是鋼筆山水畫中的重要表現(xiàn)內(nèi)容，我們在作畫時要充分考慮這些關(guān)鍵因素，給予它們最適合的表現(xiàn)手法和表現(xiàn)力度。只有做到了這些，我們的鋼筆山水畫才會富有情趣，才會有很強的藝術(shù)感染力而不斷提升。

參考文獻:

[1] 俞劍華:《中國畫論類編》，人民美術(shù)出版社出版，1986年版。

[2] 楊成寅:《石濤畫學(xué)》，陜西師范大學(xué)出版社，2004年版。

作者簡介:賴運華，男，1953—，四川成都人，本科，副教授，研究方向:中國山水畫、鋼筆山水畫，工作單位:成都大學(xué)美術(shù)學(xué)院。