電視民生新聞怎樣用事實說話

“用事實說話”是對新聞報道的基本要求。新聞是對客觀事實的如實報道，事實是第一性的，新聞是第二性的。有了這樣的角色認知，我們在采訪中，就知道自己的職責所在:揭露真相、幫危扶困、答疑解惑，捕捉群眾喜聞樂見的事。同時，我們的鏡頭應該是平視的，看待事情的角度應該是從大局出發，既要對投訴對象的個體負責，更要對事件的根源、起因和問題進行追究，以解決問題、推動社會進步為目標。從具體采編實踐來說，就是要把采訪好的素材拿回來，并對主題加以提煉，說出好聽好看的故事來。從筆者在《幫女郎 幫你忙》的采編實踐來看，要說好這個“話”，并不容易。

一、稿件的開頭要定基調，構造故事氛圍

《幫女郎 幫你忙》是安徽電視臺經濟生活頻道的一檔30分鐘日播直播、熱線服務類節目，節目的定位是從“幫忙”角度切入，講述老百姓身邊的煩心事、開心事。節目于2008年10月18號開播，而所有一線采編人員全是才出校門的大學畢業生，他們對電視新聞的認識來自于書本和以前看電視的經驗。先舉一個例子:有一次在報道一個資助貧困先心病兒童活動的時候，記者送來的稿件一開頭便是活動啟動現場+活動方講話。這樣做新聞肯定不行，若播出去，觀眾可定會換臺。其實像這樣的活動報道，欄目一般不報，如果要報，肯定也要作一些技術處理。因此，記者要提前做功課，帶著問題去現場找點，找到點了，還得采訪到相關的人和事例，給新聞注入故事和情節因素。上述稿件打回去后，記者又進行了重新采訪，他找了一個小女孩，家里窮，到了8歲，父母才湊了幾千塊錢為她治病，沒想在來合肥看病的路上，這筆錢卻讓小偷偷走了，把這件事放在開頭，新聞就有了很好的故事性。

新聞的開頭要吸引人，除了一開頭就引入情節外，還有一個辦法，就是用現場。比如有一組報道，說肥東縣有個孩子叫小龍，今年10歲，母親死了，父親兩天前又病逝，孩子在村子里沒有一個親戚。記者去了該村，可這個孩子挺內向，什么都不說，全是村民們說的話，這樣的稿子也不好做，因為它故事有了、情節有了，但人不出彩。不過記者抓住了一個細節，就是小龍的哭。向下俯拍的一個中景，小龍一個人站在自己家的堂屋中間，屋子里什么東西都沒有，只有四面墻，孩子撕心裂肺地在那哭，嘴巴張得很大，眼淚也不擦。記者抓住了這個鏡頭，并放在開頭，主持人導語過后就是孩子哭的畫面——那么委屈，那么無助，雖然一句話也沒有，卻給片子定下了基調。

二、稿件的結構要有輕重、有設計，有內在的節奏

新聞稿，講究兩件事，一個是開頭的導語，一個是完整的新聞事實。對電視新聞來說，除了這兩樣，節奏也非常重要。節奏有輕重緩疾，有抑揚頓挫。聽評書的人都知道，說書的人不完全是說書，在說到關鍵時候，比如武松打虎的剎那，他會慢一點，烘托現場、烘托氣氛，打完虎了，節奏就變得快了。電視新聞也是如此，既然是說故事，肯定要有側重，而電視又是畫面和聲音的藝術，因此，在針對具體的畫面和現場時，也要根據故事本身的張力進行加工，或配音樂烘托，或加音效來加快節奏，或用閃回來轉換場景。

而節奏的把握，主要在于兩塊:一塊是新聞事件中當事人的情緒。采訪對象的話語、同期聲、現場，本身即是一種節奏，根據這個現場，記者有的放矢地處理稿件，區分哪塊要加解說詞，哪塊要配音樂，哪塊一筆帶過。另一塊就是故事本身的情節張力。對于監督報道，故事的情節張力就是記者調查的步步深入，當調查的難度越大，受阻越大，所費的筆墨就要越多，還要適時地注入懸念，用提問、設問的辦法，在解說詞里加以強調引導，節奏也要放慢。而對于情感故事的報道，節奏則更為重要，因為發生在尋常人身上的悲歡離合，本身就是故事，而且由于它是過去時態的，因此在重構故事的時候，就存在取舍問題，取和舍，本身就是注入了節奏。

三、解說詞的寫作要口語化，措辭要有對象感，適當注入閑筆

傳統的電視新聞稿件，是說事，主要是把一個事情說明白。但電視民生新聞，在說事的基礎上，更要注意措辭，解說詞要口語化，而且還要設計具體的情境，就像跟人面對面嘮嗑一樣。

這一點，在情感援助報道和趣聞報道中，表現得尤為明顯。

比如說一個人被騙子騙了。聽她這樣一說，張大哥毫不猶豫地匯去了5000塊錢，但回到家，跟村里的人一說，他才反應過來。(插入同期聲)哎呀，這可怎么辦呢，這個時候想后悔也遲了呀!

這就是一句閑筆，它不是記錄事情，而是停下來，以白描的方式呈現故事。傳統的電視新聞寫作的技巧來自報紙新聞寫作，沒這樣的習慣。但電視民生新聞的發展，需要這種方式，因為電視傳播是一個視聽綜合的藝術，你光說事，信息量大而集中，觀眾既看又聽，短時間內未必能接收得了這么多信息。因此，適當的放慢講述速度，加點閑筆，是必要的。而且老百姓也喜歡聽，因為他們覺得親切，一下子就拉近了距離。

像這樣的閑筆，我們的實踐中還有很多:

男子漢大丈夫，被自己的老婆打得不敢進門，怎么會有這樣的事，幫女郎可不信。

生孩子是人命關天的事，不管怎樣，作為孩子的父親和爺爺奶奶，不管不問可不對!

我說劉波，你自己都說沒證據，你還在這瞎懷疑個什么勁啊，到了這一步，劉波總算說出了大實話。

俗話說“煮熟的鴨子飛了”，韓大哥說，他現在的感覺就是這個樣!

閑筆如果用得好，并適當的添加特技或作音效處理，可以加強稿件上下文間的邏輯，豐富鏡頭語言。但有的稿件則必須慎用閑筆，像輿論監督報道、投訴類報道，因為要體現媒體的客觀、公正，記者的視角是中立的，因此一般不在稿件里加閑筆，不發議論不做聯想。

四、每條新聞都是獨一無二的，要找出它們的差異性

電視民生新聞，鏡頭對準的是老百姓身邊的事，要捕捉生活中的新鮮事，而且要賦予相同事物以不同意義，給它們打上時代的印記、歷史的印記。從采編技巧來說，就是要抓住兩個字:找點。

這個點就是新聞點，即此事區別于其他事的地方，它的差異性，新鮮的地方，吸引人眼球的地方。

比如，關于亂收費的報道，一些單位的亂收費現象，說起來，都是亂收費，但具體到每個事件，肯定有不同的情節。這就需要記者有發現新聞點的眼光。

像《為了辦貸款，文盲老漢也要訂報紙!》這條新聞，說的是一個信用社讓辦小額貸款的農民訂報紙的事。投訴人不愿接受采訪。記者到當地挨家挨戶走訪，發現確實有這樣的事，并采訪了好幾個訂了報紙的農戶。但這里有個細節，就是村里有個文盲老漢，也被迫訂了報紙。因此把這個點提出來，新聞的“新”就出來了。

還有個故事，講的是一對男女的情感糾葛。

一個男的因為之前喜歡喝酒賭博，和前妻離異了，離異后，又后悔了，想復婚，老碰壁，因此，他找到了《幫女郎》，希望我們能幫他勸勸前妻。

事情很普通，幾乎沒什么可以當新聞來報道的，但編輯在審初稿的時候，發現了一個細節，就是這個男的為了讓前妻回心轉意，這幾年做了許多好事，比如獲得了無償獻血的金銀銅獎，在老家發起支持北京申奧萬人簽名，踴躍捐獻骨髓。因此，這個故事一下子就找到了一個切入點:一名中年男子千方百計要做好事，他為什么要做好事?這也正是這個事件區別與其他事件的差異點。

[導語]阜陽的劉大哥是個熱心腸的好人，從2004年以來，他積極參加各種公益事業，做了不少好事，劉大哥說他做這些事，不圖名不圖利，就是希望一個女人能知道他的心。

[同期聲]劉大哥:我是阜陽市無償獻血的金銀銅獎的獲得者。

2007年，我第一個在阜陽發起支持北京申奧萬人簽名。

我還是義務捐獻骨髓者。

用事實說話，說出專業的話，說出觀眾愛聽的話，不是一件容易事兒。它需要記者用心去采訪，用心去看去聽，從龐雜的采訪現場，找出故事來，找出“金子”來，這樣的民生新聞才有看頭。《幫女郎》雖然開播時間不長，但她的民生新聞注重用事實說話，取得了良好的社會效果。■

(作者單位:安徽電視臺)