韓劇的情感\(zhòng)\語言和人物特點(diǎn)

【摘要】自1997年起，韓劇就在中國掀起了熱播狂潮，深受中國觀眾喜愛，這與其感人至深的真情、鮮明典型的人物形象和魅力無窮的語言是分不開的。

【關(guān)鍵詞】韓劇 情感 語言 人物

1997年，韓劇《愛情是什么》在中央電視臺(tái)播出后引起極大反響，打響了韓劇進(jìn)軍中國市場的第一槍。此后，韓劇在中國便成燎原之勢(shì)，《藍(lán)色生死戀》《玻璃鞋》《愛上女主播》等青春偶像劇在全國相繼熱播，《澡堂老板家的男人們》《看了又看》《人魚小姐》等以愛情、倫理、婚姻為題材的家庭倫理生活劇也先后在中央電視臺(tái)播出。2005年韓劇《大長今》再度掀起收視高潮，其首日播出的全國平均收視率就達(dá)到了2.129%，最高收視率達(dá)到5.421%，最后的日平均收視率為4.012%。①2007年后，韓劇在中國市場進(jìn)入了低迷時(shí)期，不如2005年那樣火了，但是也有一些韓劇深受觀眾喜愛，如2008年湖南衛(wèi)視播出的《傳聞中的七公主》、2009年央視八套播出的《銀實(shí)》等。

韓劇之所以具有如此大的魅力，筆者認(rèn)為與其情感特點(diǎn)、人物特點(diǎn)和語言特點(diǎn)是分不開的。

一、感人至深的真情(情感特點(diǎn))

韓劇中之所以能吸引中國觀眾，其誠摯的愛情、親情、友情是一個(gè)很重要的因素。

1、純真唯美的愛情

匈牙利詩人裴多斐說過“生命誠可貴，愛情價(jià)更高”。愛情是一個(gè)非常美好的東西，純真完美的愛情更是每個(gè)人向往的。而在韓劇里，無論是青春偶像劇，還是家庭倫理劇，還是歷史劇，都用純真唯美的愛情緊緊鎖住觀眾的眼球。

純潔美好的愛情里的男女主人公，有一見鐘情、有兩小無猜、有日久生情等，深摯的感情，在故事中是通過羞澀的眼神、細(xì)膩的心理描寫、默默的關(guān)心、浪漫的場景、夜不能寐的思念等表現(xiàn)出來的，少有熱烈的擁吻和床上戲。歷史劇《大長今》里長今和閔政浩的愛情含蓄委婉，整個(gè)過程沒有一次親密接觸，別說接吻，連個(gè)擁抱都沒有。《夏日香氣》中，在家人眼里沈慧媛和青梅竹馬的未婚夫樸圣才早已是一家人了，但是我們看到，每天晚上圣才送慧媛回宿舍時(shí)沒有吻別，沒有同居，甚至連擁抱都沒有。在表達(dá)沈慧媛和劉敏宇的感情時(shí)，也沒有使用接吻等激情鏡頭。但是正是這種純美的人性光輝，讓觀眾感覺到每個(gè)角色都是那么純潔、善良，任何一個(gè)角色都讓人難以割舍。這種用健康向上、堅(jiān)定執(zhí)著的情感基調(diào)譜寫的純美情感樂章，迎合了青少年渴望純潔美好愛情的需要。

同時(shí)，韓劇中的愛情又是真摯、專一的。《藍(lán)色生死戀》中恩熙、俊熙的生死之戀，《浪漫滿屋》中韓智恩與李英宰的搞笑之戀，《我的女孩》中珠裕鄰與薛功燦的灰姑娘與白馬王子之戀，《對(duì)不起，我愛你》中車武赫與宋恩彩之間的凄美之戀……這些戀情深深地打動(dòng)了一群又一群的觀眾，賺取了觀眾一次又一次悲傷或感動(dòng)的眼淚、歡樂開懷的笑聲。

2、淳厚溫暖的親情

親情也是韓劇中一道亮麗的風(fēng)景線。嚴(yán)厲的父親、慈祥的母親、小孩子氣的祖母、孝順的兒女，營造了一個(gè)個(gè)溫暖的家庭。在韓劇中，任何艱難困苦也阻擋不了血濃于水的親情。《大長今》中長今的養(yǎng)父母雖有些小市民氣息，雖然與長今沒有血緣關(guān)系，長今對(duì)他們也只是以大叔大嬸相稱，但他們與長今之間有一股濃濃的親情。當(dāng)長今考上醫(yī)女時(shí)，他們歡呼雀躍;當(dāng)長今遇到挫折時(shí)，他們黯然神傷，并為長今提供溫馨的港灣;當(dāng)長今遇到困難時(shí)，他們也竭盡所能去幫助，雖然有時(shí)候反而幫倒忙。《銀實(shí)》中，小銀實(shí)對(duì)母親體貼有加，對(duì)弟弟不離不棄;母親甚至因兒子的失蹤，焦慮成疾;當(dāng)?shù)弥赣H競選失敗，又面臨破產(chǎn)時(shí)，小銀實(shí)特地去劇場看望父親，令父親感動(dòng)不已……這一幕幕讓觀眾感受到了無法割舍的親情。《藍(lán)色生死戀》里溫暖的親情、《玻璃鞋》中的姐妹之情、 《人魚小姐》中的母女情、《巴黎戀人》中的叔侄之情等等，都讓觀眾感動(dòng)至深。

3、真摯善良的友情

友情是人生不可缺少的，但也是最不牢固的。在現(xiàn)實(shí)生活中或者中國電視劇中有太多背叛朋友的例子，可在韓劇里友情是真摯的，像鐵一樣牢固，即使有摩擦，最后也會(huì)冰釋前嫌。《大長今》中長今和連生的互相鼓勵(lì)與幫助，一起面對(duì)挫折，一起享受快樂;《銀實(shí)》中銀實(shí)與孟順兩個(gè)小女孩之間的友情純潔、可愛;《浪漫滿屋》里熙珍雖然與男友一起賣掉了智恩的房屋，但這并不影響她們好朋友的關(guān)系;《人魚小姐》中芮瑩與好朋友馬瑪林經(jīng)常拌嘴，甚至動(dòng)手打架，互道壞話，但關(guān)鍵時(shí)候卻互相關(guān)心。

二、鮮明典型的人物(人物特點(diǎn))

韓劇之所以能打動(dòng)人，關(guān)鍵是塑造了一個(gè)個(gè)典型鮮明的人物形象。《大長今》里塑造了熱情、善良、頑強(qiáng)的長今形象。《銀實(shí)》里的小銀實(shí)堅(jiān)強(qiáng)、勇敢、善解人意、聰明好學(xué)，面對(duì)同父異母的姐姐和做家務(wù)的大嫂的欺壓，忍辱負(fù)重，卻不記仇恨，并將此化作學(xué)習(xí)的動(dòng)力。《人魚小姐》中的雅俐瑛聰明、美麗，從小面臨家庭的變故所作出的掙扎，長大后的報(bào)復(fù)，以及在愛情中成長，親情中懂事，最后變?yōu)橐粋€(gè)全新而善良的人。雅俐瑛同父異母的妹妹芮瑩性格飛揚(yáng)跋扈，在關(guān)鍵時(shí)刻卻能明辨是非，其善良本性也清晰可見。《我的名字叫金三順》中的金三順雖不漂亮、不苗條，且是無職業(yè)的單身女人，但她能干、自然隨性、勇敢堅(jiān)強(qiáng)、渴望愛情，最終通過努力尋到真愛。除了這一個(gè)個(gè)頑強(qiáng)善良的年輕女性形象之外，韓劇中還塑造了慈祥賢惠、默默為家庭奉獻(xiàn)的媽媽形象，嚴(yán)厲開明卻有點(diǎn)男權(quán)意識(shí)的爸爸形象，可愛的“老小孩”式的奶奶形象……這些角色都讓觀眾記憶深刻，并能從他們身上找到自己身邊人的影子。

三、魅力無窮的語言(語言特點(diǎn))

語言是最有表意功能的，它對(duì)人物性格的塑造、劇情的發(fā)展都起到推動(dòng)作用，同時(shí)也是吸引觀眾的重要因素。韓劇中的語言或平淡中見真情，或幽默詼諧，或富有哲理，或情真意切，讓觀眾念念不忘。其語言特點(diǎn)主要體現(xiàn)在以下四個(gè)方面:

1、不慍不火

韓劇中的語言似乎永遠(yuǎn)是不慍不火的。在公交車上有人平白無故的打了孩子，做母親的只是張大嘴巴說出一個(gè)“哦”，大不了再加上“真是的”或“有這樣的人”(《對(duì)不起，我愛你》)。即使遇到很憤怒的事情，也不會(huì)用惡毒的話或臟話去表達(dá)憤怒，最多也只用“真是的”這樣不慍不火的話語，這體現(xiàn)了一種文明與平靜。

2、幽默詼諧

韓劇的語言往往幽默詼諧，讓人忍俊不禁。如《加油!金順》中，嬸嬸指天發(fā)誓說:“我要是一時(shí)貪心拿了金順那筆錢，就讓雷公下來把我劈死。你看，雷公不是沒下來嗎?”奶奶不屑:“是啊，也許是雷公今天太忙了，肯定是太忙了!”《澡堂老板家的男人們》中，福童說:“沒了牙齒，牙床也能活。沒有活不下去的，只是不方便。”姬子:“別斜著眼看我，要不明天早上去市場，那些比目魚都要喊你一聲大哥了。”福姬:“尹京，你快點(diǎn)說吧，心急的人孩子都生下來了，都打醬油了。”《看了又看》中的“我們罵人經(jīng)常說這個(gè)人禽獸一般，其實(shí)這是對(duì)動(dòng)物的侮辱，對(duì)壞人我們應(yīng)該說他們是禽獸不如。”等等。

3、富有哲理

韓劇的語言不僅僅平實(shí)、搞笑，往往也蘊(yùn)含著豐富的哲理。如《看了又看》中基正奶奶批評(píng)兒媳時(shí)說的“讓別人流淚，自己眼中將流血”、“得饒人處且饒人”是韓國儒學(xué)的折射。《我的名字叫金三順》里的“人們都知道終究會(huì)死，可也要努力的活著。去愛吧，就像不曾受過傷一樣;跳舞吧，就像沒有人欣賞一樣;唱歌吧，就像沒有任何人聆聽一樣;干活吧，就像不需要錢一樣;生活吧，就像今天是末日一樣。”這告訴我們即使受到挫折，也要頑強(qiáng)地活著。而另一句“有一天，身子問心，我痛了有醫(yī)生治，你痛了誰來治?心說，我自己給自己治!”則告誡我們要學(xué)會(huì)調(diào)節(jié)自己，只有自己才能醫(yī)治心靈的創(chuàng)傷。

4、情真意切

韓劇中表達(dá)愛情的語言雖有點(diǎn)肉麻，有點(diǎn)甜膩，可它情真意切，讓人感動(dòng)至極。如《藍(lán)色生死戀》中“我要當(dāng)一棵樹，因?yàn)闃湟坏┓N在這個(gè)地方，以后它都會(huì)永遠(yuǎn)在那里不會(huì)換地方，這樣子我就不會(huì)再跟你分開了”這般肝腸寸斷的誓言構(gòu)成了韓劇特色的愛情童話。《宮》中，彩京對(duì)律說:“星星有星星的周期，人也有人的周期——2500萬年。2500萬年后，說不定我們這些人會(huì)重逢，所以我們也會(huì)重新再見。律君，如果2500萬年后見到我，拜托你那時(shí)就逃離我吧，萬一見到我，不要理我，走你的路吧，我也會(huì)那么做，我現(xiàn)在雖然離開了信君，但2500萬年后，還是會(huì)喜歡信君。”律對(duì)彩京說:“不要再生病了，你痛，我也會(huì)痛。”“我不會(huì)放開你的手，不論你做什么事，說什么話，什么是對(duì)的，什么是錯(cuò)的，我都不在乎，我只知道我決不會(huì)放開你的手!”(《紅豆女之戀》)“我不會(huì)對(duì)你說對(duì)不起，因?yàn)槟隳米吡藢?duì)我而言最重要的東西，你拿走了我的心，所以我一點(diǎn)也不覺得抱歉……我愛你。”(《冬日戀歌》)，等等，這些表白愛情的話語賺足了觀眾的眼淚，也打動(dòng)了不少少男少女的心。

韓劇語言給人的印象是:明明覺得它肉麻煽情，也會(huì)莫名地為之感動(dòng);明明知道它瑣碎冗長，還能體會(huì)到生活的平靜恬美。它用貼近現(xiàn)實(shí)的語調(diào)講述高于現(xiàn)實(shí)的人生理想，用平實(shí)的語言講述人生的哲理。

反觀國內(nèi)電視劇，對(duì)于情感的描寫過于粗糙，眾叛親離、赤裸裸的情愛場面比比皆是;對(duì)于人物性格的塑造也過于單一，正面人物是十全十美的英雄，反面人物是一無是處的惡人;人物語言也過于平白，缺乏藝術(shù)性。因此，韓劇對(duì)情感、人物、語言的塑造也是值得我們學(xué)習(xí)與借鑒的。■

參考文獻(xiàn)

①http://www.hunantv.com

(作者:丁敏玲 黃岡師范學(xué)院新聞與傳播學(xué)院教師;熊伶俐 黃岡師范學(xué)院新聞與傳播學(xué)院講師)

責(zé)編:周蕾