日本著名作家渡邊淳一在其小說《失樂園》中塑造了兩個經(jīng)典的為愛而死的形象:久木和凜子。因此,一直以來,人們關(guān)注的目光都是集中在這兩個人物身上,但卻忽視了文中另外一個女性——久木的妻子久木文枝。而實際上,如果說凜子是理想中敢作敢為、敢于追求真愛的現(xiàn)代女性的話,那么久木文枝則是凜子的生活原型,她的形象更具有現(xiàn)實意義,更體現(xiàn)了現(xiàn)代婦女的覺醒與生存困境,體現(xiàn)了現(xiàn)代女性角色轉(zhuǎn)變的艱難。
《失樂園》是日本當代著名作家渡邊淳一的一部描寫中年人婚外情的作品,在這部作品里,渡邊淳一用極為細膩而又超自然的筆法描繪了一場唯美的愛戀,塑造了久木和凜子兩個“為愛癡狂”、“為愛而死”的經(jīng)典文學形象。特別是凜子,她的“文靜、矜持和淫蕩”給讀者留下了很深的印象和無盡的感嘆,但是,很多人在關(guān)注凜子的同時卻忽視了小說中另外一個女性,她就是久木的妻子久木文枝。
小說對久木文枝的描寫不多,因此很多人誤以為這只是個不得不交代而又可有可無的角色,但實際上,久木文枝才是現(xiàn)實生活中的真實存在,才真正體現(xiàn)了現(xiàn)代婦女的覺醒與生存狀態(tài)的艱難。如果說凜子是現(xiàn)代人理想中的女性形象,做了現(xiàn)代人想做而不敢做的事的話,那么久木文枝則是凜子的生活原型,是更為真實的現(xiàn)實生活中女性的代表。她的生存狀態(tài),她的思想觀念真切地體現(xiàn)了二十一世紀處于傳統(tǒng)與現(xiàn)代交匯時期女性角色轉(zhuǎn)變的艱難。……