孰輕孰重？

摘要 《非誠勿擾》這部影片在商業上無疑是成功的，馮小剛和葛優的完美組合帶來的個性化喜劇效果、片中美麗的景色構成的精致畫面、仔細雕琢過的能給觀眾帶來陌生化效果的情節都是它獨霸群雄的資本。但是，我們不僅希望被影片臺詞逗得開懷大笑、在影院的黑暗里忘記所有壓力郁悶沉浸于那個“夢”中，更希望走出影院依然發現那是一個能讓我們深深感動的好故事、是一部能給我們留下深刻印象、帶來無限審美享受的好作品。

關鍵詞 《非誠勿擾》 愛情故事 喜劇

2008是中國電影豐收年，不是數量上的擴張，而是質量上的提升，贏得票房和口碑的電影也是爭奇斗艷。在剛剛發布的中國內地電影院線票房排行榜上，馮小剛的《非誠勿擾》業績不俗，更在“國產電影億元票房歷史排名”榜單上穩居第一。作為一部商業類型片，它的成功讓我們看到了馮氏賀歲片強大的群眾基礎。能夠以6000萬左右的投資創造了超過3、4億的票房記錄。同時放映后被大家廣為稱贊實在是很不容易，而其中的那些經典對白，也一直被無數觀眾津津樂道。但是，作為一部愛情喜劇。大家關注的只在“喜”上，而極少去談論其中的人物和故事。這不能不說是個遺憾。畢竟，電影首先是要把故事講好的。那我們就從人物和故事出發，看看這個被大家忽略的愛情故事為什么被奪去了光芒。

故事情節的建構是人物心里線索的延伸，所以分析故事必定要從研究人物開始。影片《非誠勿擾》中有兩個主要人物，就是愛情的雙方。導演馮小剛重新回歸到關注小人物生存狀態上，又讓我們看到了那個一臉認真地說著有趣臺詞的光頭葛優，久違的親切感又一次襲來。這次葛優扮演的秦奮雖說是個“海歸”，但是從頭到腳。從里到外都儼然普通老百姓一個，除了他能用一個可笑的發明騙住了可愛的風險投資家，一次性完成了人生的原始積累。那個讓我們印象深刻的征婚廣告，更像一張名片似的凸顯了這是個好似我們鄰居的普通人。這樣，通過這個中心人物組織和闡釋的愛情故事、通過他的感知滲透的敘事信息，就很容易進入到觀眾的集體無意識層面獲取認同。

秦奮是個真實而可愛的小人物，他樂觀、有趣。有著自己小小的私心，有著自己小小的理想，他不會像英雄或模范那樣勇于犧牲、熱愛奉獻，不然不會在得知和他見面的建國是同性戀之后警覺地環顧四周，不會在和梁笑笑喝酒時半開玩笑地說“那我可得收費，便宜都讓他占了，讓我陪怨婦喝酒，你也太不跟我見外了”：不會在發現徐若瑄扮演的富家女已有身孕時斷然拒絕，而不是像那些英雄類的人物一樣有什么思想上的掙扎：在梁笑笑答應做他的女朋友但是有不公平條件時，他也很坦然地表達自己那點心理不平衡……可是，他身上又有著讓我們覺得溫暖的善良，比如面對同性戀的建國，他沒有一下子跳起來，更沒有任何鄙視和輕蔑，他很自然地和這個“雙眼皮”熟人聊天，說起同性戀，還主動責怪自己：“我一直在檢討，為什么那么庸俗”：比如面對推銷墓地的促銷員，他還是買下了基地成全了那個別有心機的漂亮女人：比如面對梁笑笑答應的屬于他的那一夜，他會很是君子地說“只這一夜我不要”：比再比如笑笑劫后余生，他很堅定地說“甭管摔成什么樣我都接著”……這個可愛的小人物是如此真實。沒有虛偽、沒有欺詐，沒有刻意拔高的假、也沒有讓我們無法接受的惡。導演對他恰到好處的刻畫讓觀眾既能欣然接受，又能產生自然而然的認同感。

舒淇扮演的梁笑笑是個在痛苦中掙扎的女人，愛了不該愛的人，忍受著不想忍受卻必須忍受的委屈，她在無奈中酗酒，在掙扎中遇到了善良的秦奮，在努力地忘記中絕望，而在絕望后獲得了新生、將愛情收入囊中。對于梁笑笑開始時的那個角色，現實生活中大家稱之為“小三”，其實這個詞包含著道德批判，但是，面對這個美麗的空姐，誰又能恨得起來?梁笑笑是個堅守愛情的性情中人，面對無法逃離的“氣味相投”，她難以自控地去迷戀，可是她也是個普通人，想去廝守的愿望在無望的等待中漸漸面臨破滅。我相信絕不是她自己想做這個第三者。因為沒人分擔的痛苦她承受不了。但是，愛上了，迷上了，對于她這樣一個“實心眼兒”的女人，又豈能很容易地爬出那個泥潭?她在掙扎，她想放下，于是她試圖選擇秦奮，試圖走出來，在最后那封信里就曾透露了自己的私心“希望善良的你(秦奮)和干凈的北海道能讓我找回人生的美好”。她以為自己是明智的，想著在哪里開始就在哪里結束，可是，她確實傻的可憐，一個充斥著她們回憶的地方怎能幫助她忘記曾帶給她刻骨銘心和痛不欲生的感情!

有人曾分析說這個人物的心理線好像不夠清晰，有些行動是缺乏依據的。其實梁笑笑是個性情中人，她掙扎、糾結，不知道前面那條路是光明的。沒有什么是一定，處處都是未知，連她自己都不清楚的事情。我們也沒法去斷定到底有沒有邏輯上的出入。一開始，她說她鬼使神差地給秦奮打了電話，這個出場就給了觀眾暗示，這個壓抑到酗酒入眠的女人是不按常理出牌的，她的決定和行動都可能是沒有道理沒有原因的。然后，在杭州，就出現了她不明所以地拉著秦奮去見方中信扮演的無能男人：出現了她找到秦奮，說要做他的女朋友。所以，后來突然選擇跳海，是有其性格上的合理性的，雖然影片確實缺少了點兒鋪墊和暗示。

這是個小人物秦奮的愛情故事，男主人公善良風趣、女主人公美麗單純，在經歷了一些痛苦和無奈后，兩個人走到了一起。一般說來，愛情敘事有兩種重要的劇情模式，一種是娜拉與海爾茂式，“相處難”模式：一種是羅密歐與朱麗葉式，“相聚難”模式。秦奮的故事就是“相聚難”式。《故事》的作者，美國影視理論家羅伯特·麥基談到愛情故事時說，我們要問的最重要的問題是：什么東西會阻止他們?受阻使愛情凸現。2000多年來，從希臘戲劇家米南德開始。所有的作家都是用“姑娘的父母”來回答這個問題。莎士比亞在《羅密歐與朱麗葉》中把這一常規擴展為雙方的父母。但是隨著時代的發展，反對相愛的力量越來越小，父母從中作梗這一常規的阻力已經從愛情作品中淡出。但是。沒有阻力，愛情就沒有辦法顯示出光輝，所以越來越多的編劇另辟蹊徑，馮小剛在這里就選擇了人物內心的沖突這一愛情的阻力。

秦奮和梁笑笑愛情進展的過程就是梁笑笑和自己的內心進行斗爭的過程。秦奮是個很有想法的人，他接受了一個愛著別人的女人，其實是相信這個女人會把那個男人的“一頁”翻過去的，于是在日本的北海道。秦奮每一次真情的告白都讓傷感的梁笑笑有說不出的溫暖。第一次是在拜佛之后的車里，坐在前面的秦奮轉過身深情地握住了笑笑的手，沒有語言，只有眼神。這種無聲的表達讓這個好似沒正經的小人物多了一些讓觀眾瞬間觸動的柔情。接著，在四姐妹酒屋之后。他來了一次語言表白，說如果笑笑愿意跟著他，那些公認的美女陪他喝酒都不喝，唯有笑笑是唯一能醫治他心靈創傷的藥。后來，教堂懺悔后的車里，他說笑笑是主派來拯救他的。而能拯救笑笑的是秦奮他自己。在山上，穿上熊的毛皮的秦奮緊追不舍地又說自己很在乎笑笑。愿意隨時和她拜堂……影片對愛情的發展敘事是清晰的，一次次遞進，一直到后來兩人在海邊的聊天，秦奮終于說出了那句話“我愛上你了!”如此算下來，到北海道之后，影片以秦奮的“追逐”為線。讓我們感覺到這是個關于愛情的故事。

正如上面的分析，我們可以看到這部影片還算清晰的愛情故事線。于是影片完成了基礎敘事。但是，我們不得不承認，《非誠勿擾》這部愛情喜劇。它的“愛情故事”是為“喜劇元素”服務的。且不說影片前半部分秦奮和各種女人見面的段落，只是說到了北海道之后。一個個精心設計的版塊雖然很吸引人。可是和愛情故事的發展沒有因果聯系，前面的情節并不能促進后面愛情的發展，雖然導演在每次之后安排了秦奮對笑笑的表白并一次次深入，然而稍微想一下我們就會發現，這種一次次深入的表白還是略顯牽強的。這就是觀眾不覺中忽略愛情敘事的原因，愛情只是個線，把各種好玩的臺詞、精彩的情節串在一起，情節不是一環扣一環地為故事服務，而只是喜劇元素的組成部分。

當然，用充分的喜劇元素取悅觀眾確實能夠保證商業上的成功，但是一個愛情故事被分割成一個個小品或者對口相聲的版塊，把抖包袱變成了吸引觀眾的法寶實在不應該是電影主業。電影是用畫面進行敘事的視聽藝術，不能把寶壓在曲藝藝術的組接上，它是有自己的敘事方式的。就電影藝術的創作主體而言，如何利用電影獨特的時空語言特質去實現人類情感的傳遞和交流不僅是藝術審美需求，也是自身的人格體現。黑格爾說過，“美是理念的感性顯現”，而蘇珊朗格則說“藝術，是人類情感的符號形式的創造”，所以，作為一種視聽藝術的電影，藝術家首先要把電影藝術的外在表現形式和影片呈現的內容有機結合起來，這種有機性就是“生命形式的重要特征”。當然，很多時候，審美的實現是通過給觀眾以視聽感官的快感來完成的，作為喜劇。把觀眾逗樂也確實是一大要務。不可否認，這部影片在這方面取得了很好的成績，但是真正優秀的作品，肯定是給觀眾快感的同時還能夠觸動觀眾的心靈，實現情感的交流，讓欣賞者產生愉悅感、自由感、美感。就像余秋雨老師所說，人類的審美活動(當然包括電影的審美)，是“人類自由的表征”，是“一種包含自由愉悅的思考，是審美意義上對人生意蘊的整體性開發”。《非誠勿擾》這部影片在商業上無疑是成功的，馮小剛和葛優的完美組合帶來的個性化喜劇效果、片中美麗的景色行成的精致畫面、仔細雕琢過的能給觀眾帶來陌生化效果的情節都是它獨霸群雄的資本。但是，我們不僅希望被影片臺詞逗得開懷大笑、在影院的黑暗里忘記所有壓力郁悶沉浸于那個“夢”中，更希望走出影院依然發現那是一個能讓我們深深感動的好故事、是一部能給我們留下深刻印象、帶來無限審美享受的好作品。