“硬漢劇”走紅我國電視劇壇的特征與背景分析

【摘要】充滿陽剛氣息的戰爭和諜戰題材電視劇——“硬漢劇”能夠在諸多電視劇激烈的收視競爭中脫穎而出，主要來源于其自身理念的再造和高水平的制作，“硬漢劇”在創作形式上表現為以下基本特征：1、文本創作力求推陳出新，2，角色設計暗含心理訴求，3，演員表演注重回歸自然，4，鏡頭運用展現硬漢柔情。

【關鍵詞】 硬漢 影評 中國電視劇

2007年以來，《暗算》、《亮劍》、《士兵突擊》、《我的團長我的團》等充滿陽剛氣息的戰爭和諜戰題材電視劇在國內熱播，并成為老百姓茶余飯后的焦點和媒體的核心談資。到《潛伏》、《我的兄弟叫順溜》、《人間正道是滄?！返某霈F，更將其推向高潮。那些機智勇敢，敢愛敢恨、陽剛氣十足的人物形象被觀眾傳為佳話，特別是李云龍、許三多、余則成、順溜等硬漢形象，給觀眾全方位地展示了英雄們胸懷信念忠貞不移的情，身臨兇險鎮定自若的酷和面對困難堅毅頑強的美，演繹了一段又一段不朽的傳奇，迅速成為青年人的新偶像。劇情中那些精彩跌宕的劇情設計，富有特色的人物關系，極具張力的角色演繹，以及陽剛中又帶有柔情的情感元素，震撼著觀眾的心靈，使收視率屢創新高。有媒體戲稱，“硬漢劇”成為當今電視劇壇的“主旋律”，注入“雄性激素”的中國電視劇壇被推向一個新的播映與收視高潮。

“硬漢劇”能夠在諸多電視劇激烈的收視競爭中脫穎而出，主要來源于其自身理念的再造和高水平的制作，這都集中體現在此類劇作的創作過程中。經分析，“硬漢劇”在創作形式上表現為以下基本特征：

1、文本創作力求推陳出新

文本作為電視劇的基礎和靈魂，“硬漢劇”劇情與以往同類型劇作相比故事感和懸念感更強，這就大大增加了電視劇的可觀賞性。除此之外，文本更凸顯故事的真實性和現實性，反映了主人公生活和斗爭的真實狀態和真實情感，富有時代特色。例如，《潛伏》30萬字的劇本很多都是生活化的，尤其是男女主人公生活中所產生的摩擦和矛盾，也擴充了諜戰部分中不同人物和諜戰勢力問智慧的內在較量，而不是傳統諜戰劇中飛檐走壁、追殺、跳墻、跳房的模式化情結。強調以智取勝的魅力。其它“硬漢劇”的文本也大多如此，將斗爭與生活結合在一起，相輔相成相互滲透，使故事情節更加真實自然，也更具戲劇張力。

臺詞作為文本的一部分起著畫龍點睛的作用。臺詞的設計既要明確的表情達意，凝練簡約，又要蘊含寓意和語言的美感。在“硬漢劇”中，臺詞的語言美感則是一種堅毅剛強的力量美，這并不是指演員說臺詞時要咄咄有力，而是通過臺詞反映人物不同側面下剛強不屈的性格，不論是說話總是帶著火藥味的李云龍，沉著穩重、淡定從容的余則成，還是總有著倔勁和沖勁的順溜，他們的臺詞都是人物精神品質的體現。一部好的電視劇，一句經典的臺詞，可以成為引領社會精神文明建設的風向標，《士兵突擊》中許三多的一句“不拋棄不放棄”。迅速成為社會的流行語，許多人將這句話作為自己的座右銘，此劇甚至有自己的粉絲——“突迷”，可見經典臺詞所體現出的精神絕對可以起到鼓舞人心的作用。

2、角色設計暗含心理訴求

影視劇中優秀的角色設計不僅應給觀眾留下深刻的印象，更要能夠引起觀眾內心的共鳴，起到積極的引導作用。在熱播的“硬漢劇”中，主人公的形象多是那些通過自身的奮斗和努力，經歷了血與火的洗禮的英雄豪杰，人們通過這些電視劇找到了自己在現實生活中的對應和追求?！稘摲分杏鄤t成在軍統深入虎穴的智勇周旋，暗含了當代人在社會的重重壓力下不同身份和角色的游離與契合，也令人聯想到辦公室中的明爭暗斗，并從主人公的智慧和勇氣中學會從容淡定。因此。角色的生動和人性化是劇情發展基礎，但要想使一個角色深入人心，設計上更要貼近觀眾的心理。滿足觀眾的深度需求并進行積極的引導。

3、演員表演注重回歸自然

如果說匠心獨運的文本創作和極具張力的角色設計是“硬漢劇”成功的基石，那么演員精湛到位或者說是本我的演出則是此類劇作制勝的法寶。在不同的影視作品中，“硬漢”們在表演上做到了在本我演出的基礎上融入了角色的靈魂，回歸此地此人此情，把人物演“活”了?！段业男值芙许樍铩分?，王寶強所飾演的狙擊手順溜就是一個頑強的有點倔強。要強的有點可愛，堅強的令人欽佩的好戰士，這不僅反映出了順溜的性格特點，同時這也是王寶強自身所具有的一種獨到的品質，令觀眾感覺真實自然?！把莸木褪亲约骸保貧w本我令人耳目一新，更令人動情。

4、鏡頭運用展現硬漢柔情

“硬漢劇”之所以能夠得到廣大觀眾的青睞，很重要的原因是其中俠骨柔情的溫存和剛中帶柔的氣度，感染著不同性別和年齡的觀眾們。那么如何把一個英雄人物塑造得生動立體，鏡頭的運用尤為關鍵。在表現人物心理、性格和情感的片段中，近景和特寫以及長鏡頭的大量使用，對刻畫人物在困境中的掙扎、情感中的糾葛和困惑中的選擇有著強烈的渲染作用。令人印象深刻的是《我的兄弟叫順溜》中順溜埋伏在姐姐家附近準備伏擊日軍司令的那場戲，順溜眼看著姐姐被日本人糟蹋，姐夫被殺害卻因為軍令如山的命令不能扣動扳機，這里反復出現順溜的特寫，冒著火的眼睛、猙獰的表情和顫抖的手足以反映他內心的痛苦和壓抑，催人淚下。

“硬漢劇”得到觀眾的普遍好評，也在于其對于觀眾有著較為明確的定位，對觀眾的收視興趣點和收視心理有著獨到的把握。

1，觀眾類型分析

從觀眾的社會屬性因素來分，則有不同的性別、年齡、受教育程度和社會地位的觀眾，這些因素影響著一個人對電視信息的選擇、領會理解和接受、反應形態。例如《我的團長我的團》男性觀眾高達59.4％，年齡偏輕，以中高學歷居多。但是電視劇《潛伏》的男女性觀眾各占近50％，20歲到55歲的觀眾都占有著一定的收視份額，年齡跨度大。可見“硬漢劇”越來越成為男女通吃、老少皆宜的電視劇，因為在戰爭的題材之外又融入了生活和情感的線索，兩條或多條線索交織自然吸引了不同層次和類型的觀眾，收視率飆升。

2，觀眾興趣點分析

“硬漢劇”相較于其它類型的電視劇有著自己的特點，也在摸索中慢慢形成自己的品牌。此類電視劇中，《暗戰》《潛伏》等懸疑諜戰劇滿足觀眾的獵奇心理，講述共和國成立背后的故事：《人間正道是滄桑》、《我的兄弟叫順溜》等紀實劇，將人物的命運與時代變革相連，緊扣人心，激起觀眾的收視興趣?？梢姡瑢﹄娨晞∈袌鲞M行考察，將人文命題與市場品質相結合，是“硬漢劇”刺激觀眾興趣點的長足定位。

3，觀眾心理分析

我們不得不承認，以往的戰爭題材中的英雄形象總是高大全，角色設計善惡分明，說教的性質過強。近期風靡的“硬漢劇”從觀眾心理的角度設計人物和劇情，并沒有高高在上的英雄形象，而是真實地展現人物生活和戰斗的原貌，英雄也會犯錯誤，也會面臨艱難的抉擇，這使得觀眾通過了解主人公的遭遇正視自身的困境，在一種象征性的解決中獲得心理慰藉，滿足了觀眾的自我投射。因此，角度更中立一點，語言更平實一點，就越能起到心理補償的作用，越能讓觀眾感知故事情節和人物性格，能達到良好的收視效果。

每一部電視劇的火爆都有其文化因素和社會背景的影響，例如《金婚》是對改革開放三十年來人們生活狀態的回憶式寫照。《蝸居》則是由住房問題引發的對人性真善美的思考，《一起來看流星雨》的熱播反映了山寨文化的風靡?！坝矟h劇”的興起也與當下的文化社會背景密切相關。

首先，在韓、日、歐美劇作的沖擊下，中國電視劇出現了文化失根的現象，低水平制作的電視劇泛濫，武俠、宮廷等電視劇遠離大眾生活，缺乏現實意義?！坝矟h劇”的出現使得老百姓找回自己的文化根脈和認同感，滿足了觀眾的深層次需求，有現實感。

其次。主旋律式電視劇在2008和2009年掀起收視狂潮也有著特定的時代意義。2009年是新中國建國六十周年，多部軍旅劇作和諜戰大片都是向祖國六十華誕獻禮，回顧建國的艱辛歷史，挖掘鮮為人知的背后故事，既點燃了廣大觀眾的愛國情懷，又激發了觀眾觀看此類劇作的熱情。

最后，電視劇作類型的興衰，與國家實力與社會經濟也有著間接的聯系，國家的社會經濟處于低迷的狀態，或者出現經濟危機的時候，愛情劇、肥皂劇以及此類電影往往比較風靡，反之，電視劇作的男人化、剛強化也是一個國家經濟實力強盛，國家綜合實力發展的體現，代表著一種時代的態度和精神。

“硬漢劇”主導下的電視劇不再單純是滿足觀眾的娛樂欲望，而是重視觀眾內心深層次的需要，寓理于情，剛中帶柔，用信仰的力量和精神的力量引導觀眾，但是“硬漢劇”在發展中也存在著缺陷和不足。根據調查顯示，觀眾更換頻道的時間已經由平均12秒降低到平均7秒，這就意味著吸引不了觀眾的注意力就會被淘汰?，F在的電視銀屏，多臺同播一部好劇的同質競爭現象仍然很嚴重，在“硬漢劇”達到全盛之際也出現了這樣的問題，打開電視，有好幾個臺都在播《潛伏》，轉幾個臺又能看見好幾遍順溜，這就影響了收視的效果。除此之外，由于諜戰題材的火爆導致此類電視劇開始出現泛濫，許多諜戰劇模仿《潛伏》的創作模式實則是山寨的低水平制作，這必定會造成視覺和審美的疲勞，稀釋了“硬漢劇”的整體品質。

筆者認為，中國電視劇發展應當由一家獨唱走向百花齊放，與其一種題材紅極一時后衰敗，不如多種形態和模式相互融合和更替發展，以一帶多，不斷挖掘潛在的興趣點、緩解觀眾的視聽疲勞、滿足大眾的內在需要，在藝術性和商業性上達到良好的平衡。例如“硬漢劇”已經帶動了多類型精品電視劇的出現，如《王貴與安娜》、《我的青春誰做主》、《蝸居》等，這些電視劇大多回歸現實。站在老百姓的立場上，展示老百姓的生活原貌，關注老百姓的生存狀態，把人們的擔憂與焦慮表現出來，盡可能的引導人們走出心里困境。這種以一帶多的模式促進了優秀劇作的高質高產，一齊推進中國電視劇精品化進程，這才是中國電視劇健康發展的王道。