蘭心蕙質(zhì)情切切

摘要：《西廂記》中崔鶯鶯與《墻頭馬上》李千金沖破封建牢籠大膽追求愛情的表現(xiàn)為千百年來受壓迫的女子點(diǎn)燃了希望的曙光

關(guān)鍵詞：執(zhí)著 勇敢

王實(shí)甫的《西廂記》主要講了張生與崔鶯鶯沖破愛情羈絆，終成美眷的故事。白樸雜劇《墻頭馬上》取材于唐代白居易新樂府《井底引銀瓶》。寫李千金與裴少俊相愛而私自結(jié)合，在裴家花園匿居七年，生下一兒一女，終被裴父發(fā)現(xiàn)趕出，后裴少俊赴考得官，裴父向李賠禮，又獲重圓的故事。兩部劇作女主人公在對待愛情方面各不相同，下面我們結(jié)合作品進(jìn)行分析：

在《西廂記》中，鶯鶯對張生的情感前前后后共有以下幾次變化：愛慕——鬧簡——賴簡——赴約——懷疑——最終相信張生并與張生結(jié)為連理。有人會認(rèn)為鶯鶯的多次情感變化是故作矯情，筆者認(rèn)為這一理解有失偏頗，因此要分析鶯鶯情感反復(fù)變化的原因，最重要的還是從她所生活的環(huán)境去考慮。鶯鶯所處的時代是的是比較開明的唐代，那時對女子的要求是相對寬松的，那時的女性甚至可以主動去選擇夫婿。在這樣的一個社會環(huán)境下，鶯鶯的主動去追求愛情和幸福的行為是合理的行為。可是，她為何不大膽地對張生說出自己的愛慕之情卻對張生的愛情反復(fù)變化呢？這恰又是由當(dāng)時的具體生活環(huán)境所決定的。雖說唐代比較開放，但是就其本朝而言，還是存在封建禮教的束縛。鶯鶯家中還有一個思想陳舊的母親，她總是強(qiáng)調(diào)女子要避免讓男子見到，“內(nèi)無應(yīng)門五尺之童，年至十二三者，非呼召不敢輒入中堂。”正是這種不夠開明的社會環(huán)境和具體生活環(huán)境，導(dǎo)致了鶯鶯的多疑、矛盾、內(nèi)斂、害羞、矜持。既然時代造就了鶯鶯如此性格，那么她所做的一切就都是與那個時代相符合的。鶯鶯之所以對張生的愛產(chǎn)生懷疑這是因?yàn)橐婚_始張生是因?yàn)辁L鶯的美貌而喜歡上她的，“顛不剌的見了萬千，似這般可喜娘的龐兒罕曾見。則著人眼花繚亂口難言，魂靈兒飛在半天。”可鶯鶯也會有老的一天，誰敢保證自己不會落得一個“為君一日恩，誤妾百年身”的下場呢？所以鶯鶯要試探張生的忠誠。“先生雖有活人之恩，恩則當(dāng)報。既為兄妹，何生此心？萬一夫人知之，先生何以自安？今后再勿如此，若更為之，與足下決無干休。”“[旦怒云]張生，你是何等之人！我在這里燒香，你無故至此。若夫人聞知，有何理說！”而從后文也可得知，鶯鶯最怕的是張生的朝三暮四。 “你休憂文齊福不齊，我只怕你停妻再娶妻”此外，鶯鶯還對紅娘起懷疑心理。因?yàn)槭抢戏蛉俗尲t娘跟著鶯鶯的，紅娘是“但出閨門，影兒不離身”。因而，鶯鶯的一舉一動要想瞞住老夫人，當(dāng)然首先必須得瞞住老夫人的眼線——紅娘。鶯鶯鬧簡，賴簡，這一系列小性兒是耍給紅娘看的，一是怕紅娘告訴老夫人，因?yàn)楫?dāng)鶯鶯與張生一開始相遇時，紅娘總是迎頭撥來冷水：“那壁有人，咱家去來。”紅娘的立場上是鶯鶯能否成功的關(guān)鍵之所在。從故事的發(fā)展我們也可得知，正是由于紅娘的幫助，鶯鶯與張生才得以在一起。二是鶯鶯內(nèi)心猶豫不決。一方面，她表現(xiàn)的很剛強(qiáng)，如：她提出了退敵之計(jì)：“呀，將俺一家兒不留一個齷 ，待從軍又怕辱了家門。我不如白練套兒尋個自盡，將我尸 ，獻(xiàn)與賊人，也須得個遠(yuǎn)害全身。”正是這種剛強(qiáng)，讓她敢于去愛。可是，另一方面，封建貴族小姐的家庭教育又束縛了她“汝為女子，不告而出閨門，倘遇游客小僧私視，豈不自恥。”三是在封建禮教中鶯鶯作為一名大家閨秀如果直白地表達(dá)自己對張生的愛慕之意，這就有可能會使她的身價降低。鶯鶯畏懼老婦人，且她有矜持的性格，根本沒有勇氣去表白。

《墻頭馬上》在第一折中李千金的表現(xiàn)直白得簡直讓人驚訝“我若還招得個風(fēng)流女婿，怎肯教費(fèi)工夫?qū)W畫遠(yuǎn)山眉。寧可教銀缸高照，錦帳低垂；菡萏花深鴛并宿，梧桐枝隱鳳雙棲。”毫無大家閨秀的風(fēng)范，爽直的讓人吃驚。只是爽直歸爽直，畢竟還是有女兒家的羞澀。梅香問她“昨曰幾家來問親”為什么“不語”，她半嘲自己“咱萱堂又虛著面皮”，半嗔怨地將問題又拋回給對方“你教女孩羞答答說甚的”。深夜相會裴少俊自稱寒儒“小姐不棄，小生殺身難報”。李千金卻要：“舍人則休負(fù)心!” 她要的是情郎對自己的真心實(shí)意。月夜私會被嬤嬤撞破好事，一句“家丑事不可外揚(yáng)”激得她惱羞成怒，此時，她捍衛(wèi)的已經(jīng)從情郎變作了自己愛的權(quán)利。老嬤嬤終于被逼退步，答應(yīng)放他們私奔。第三折中，李千金已經(jīng)成了裴少俊的妻，在后花園被裴父發(fā)現(xiàn)，李千金下意識反應(yīng)是躲。被人帶上芙蓉亭，她直言了自己“少俊妻室”的身份。最讓人心痛的是裴少俊那一句：“少俊是卿相之子，怎好為一婦人，受官司凌辱，情愿寫與休書便了。告父親寬恕。”七年的恩愛在裴尚書的震怒里煙消云散。【鴛鴦煞】休把似殘花敗柳冤仇結(jié)，我與你生男長女填還徹。指望則生同衾，死則共穴。唱道題柱胸襟，當(dāng)壚的志節(jié)，也是前世前緣，今生今業(yè)。少俊呵，與你干駕了會香車，把這個沒氣性的文君送了也!好一句“休把似殘花敗柳冤仇結(jié)”，淋漓盡致的表現(xiàn)出李千金堅(jiān)強(qiáng)的個性特征。第四折中的李千金一面因?yàn)榕f事對裴少俊表現(xiàn)得冷冷淡淡，一面又因?yàn)橥张f情對少俊念念不忘。她想著“又未知少俊應(yīng)舉去，得官也不曾，好傷感人也”，又氣他“他那三昧手能修手模，讀五車書會寫休書”，面對裴少俊的接妻，她的諷刺挖苦聽起來讓人覺得刺耳令人難堪，可誰說這不是她當(dāng)曰在芙蓉亭上所受的辛酸和苦楚？有的事可以原諒，有的事卻是永遠(yuǎn)不能原諒的，這無關(guān)愛情，只為尊嚴(yán)！“你休了我，我斷然不認(rèn)！”蘊(yùn)含了千百年來被封建禮教壓迫得近乎窒息的婦女們的決絕與不甘。只是在母子天性前，再堅(jiān)固的防守也只能冰消瓦解。端端和重陽的哭鬧讓李千金所有的抵抗都成了灰燼：“罷，罷，罷!我認(rèn)了罷。公公，婆婆，你受媳婦幾拜。”與少年時的夜奔不同，這一次，她與裴少俊歸家并不是為了尋找曾經(jīng)一心向往的愛情——即使她對丈夫舊情未了但是也已經(jīng)不是昔日那個單純的沉迷于愛情的小女子。

鶯鶯與李千金這兩個人物相比較而言，筆者認(rèn)為鶯鶯的身上反映出的更多的是大家閨秀的矜持，身上透露出更多的是貴族小姐的氣質(zhì)。李千金雖為名門小姐，在追求愛情與幸福的同時更多了一絲平民氣息。但是，無論怎樣，二人勇于沖破封建牢籠無疑是封建社會沉悶空氣中的一聲驚雷，這兩部作品具有劃時代的意義。

參考文獻(xiàn)：

[1] 《西廂記》 王實(shí)甫 北京：北京廣播學(xué)院出版社 ，1993

[2] 《墻頭馬上》 白樸 北京：北京廣播學(xué)院出版社，1993