摘要:《西廂記》中崔鶯鶯與《墻頭馬上》李千金沖破封建牢籠大膽追求愛情的表現(xiàn)為千百年來受壓迫的女子點(diǎn)燃了希望的曙光
關(guān)鍵詞:執(zhí)著 勇敢
王實(shí)甫的《西廂記》主要講了張生與崔鶯鶯沖破愛情羈絆,終成美眷的故事。白樸雜劇《墻頭馬上》取材于唐代白居易新樂府《井底引銀瓶》。寫李千金與裴少俊相愛而私自結(jié)合,在裴家花園匿居七年,生下一兒一女,終被裴父發(fā)現(xiàn)趕出,后裴少俊赴考得官,裴父向李賠禮,又獲重圓的故事。兩部劇作女主人公在對待愛情方面各不相同,下面我們結(jié)合作品進(jìn)行分析:
在《西廂記》中,鶯鶯對張生的情感前前后后共有以下幾次變化:愛慕——鬧簡——賴簡——赴約——懷疑——最終相信張生并與張生結(jié)為連理。有人會認(rèn)為鶯鶯的多次情感變化是故作矯情,筆者認(rèn)為這一理解有失偏頗,因此要分析鶯鶯情感反復(fù)變化的原因,最重要的還是從她所生活的環(huán)境去考慮。鶯鶯所處的時代是的是比較開明的唐代,那時對女子的要求是相對寬松的,那時的女性甚至可以主動去選擇夫婿。在這樣的一個社會環(huán)境下,鶯鶯的主動去追求愛情和幸福的行為是合理的行為。可是,她為何不大膽地對張生說出自己的愛慕之情卻對張生的愛情反復(fù)變化呢?這恰又是由當(dāng)時的具體生活環(huán)境所決定的。雖說唐代比較開放,但是就其本朝而言,還是存在封建禮教的束縛。鶯鶯家中還有一個思想陳舊的母親,她總是強(qiáng)調(diào)女子要避免讓男子見到,“內(nèi)無應(yīng)門五尺之童,年至十二三者,非呼召不敢輒入中堂。”正是這種不夠開明的社會環(huán)境和具體生活環(huán)境,導(dǎo)致了鶯鶯的多疑、矛盾、內(nèi)斂、害羞、矜持。既然時代造就了鶯鶯如此性格,那么她所做的一切就都是與那個時代相符合的。鶯鶯之所以對張生的愛產(chǎn)生懷疑這是因?yàn)橐婚_始張生是因?yàn)辁L鶯的美貌而喜歡上她的,“顛不剌的見了萬千,似這般可喜娘的龐兒罕曾見。則著人眼花繚亂口難言,魂靈兒飛在半天。”可鶯鶯也會有老的一天,誰敢保證自己不會落得一個“為君一日恩,誤妾百年身”的下場呢?所以鶯鶯要試探張生的忠誠。“先生雖有活人之恩,恩則當(dāng)報。既為兄妹,何生此心?萬一夫人知之,先生何以自安?今后再勿如此,若更為之,與足下決無干休。”“[旦怒云]張生,你是何等之人!我在這里燒香,你無故至此。若夫人聞知,有何理說!”而從后文也可得知,鶯鶯最怕的是張生的朝三暮四。 “你休憂文齊福不齊,我只怕你停妻再娶妻”此外,鶯鶯還對紅娘起懷疑心理。因?yàn)槭抢戏蛉俗尲t娘跟著鶯鶯的,紅娘是“但出閨門,影兒不離身”。因而,鶯鶯的一舉一動要想瞞住老夫人,當(dāng)然首先必須得瞞住老夫人的眼線——紅娘。鶯鶯鬧簡,賴簡,這一系列小性兒是耍給紅娘看的,一是怕紅娘告訴老夫人,因?yàn)楫?dāng)鶯鶯與張生一開始相遇時,紅娘總是迎頭撥來冷水:“那壁有人,咱家去來。”紅娘的立場上是鶯鶯能否成功的關(guān)鍵之所在。從故事的發(fā)展我們也可得知,正是由于紅娘的幫助,鶯鶯與張生才得以在一起。二是鶯鶯內(nèi)心猶豫不決。一方面,她表現(xiàn)的很剛強(qiáng),如:她提出了退敵之計(jì):“呀,將俺一家兒不留一個齷 ,待從軍又怕辱了家門。我不如白練套兒尋個自盡,將我尸 ,獻(xiàn)與賊人,也須得個遠(yuǎn)害全身。”正是這種剛強(qiáng),讓她敢于去愛。可是,另一方面,封建貴族小姐的家庭教育又束縛了她“汝為女子,不告而出閨門,倘遇游客小僧私視,豈不自恥。”三是在封建禮教中鶯鶯作為一名大家閨秀如果直白地表達(dá)自己對張生的愛慕之意,這就有可能會使她的身價降低。鶯鶯畏懼老婦人,且她有矜持的性格,根本沒有勇氣去表白。
《墻頭馬上》在第一折中李千金的表現(xiàn)直白得簡直讓人驚訝“我若還招得個風(fēng)流女婿,怎肯教費(fèi)工夫?qū)W畫遠(yuǎn)山眉。寧可教銀缸高照,錦帳低垂;菡萏花深鴛并宿,梧桐枝隱鳳雙棲。”毫無大家閨秀的風(fēng)范,爽直的讓人吃驚。只是爽直歸爽直,畢竟還是有女兒家的羞澀。梅香問她“昨曰幾家來問親”為什么“不語”,她半嘲自己“咱萱堂又虛著面皮”,半嗔怨地將問題又拋回給對方“你教女孩羞答答說甚的”。深夜相會裴少俊自稱寒儒“小姐不棄,小生殺身難報”。李千金卻要:“舍人則休負(fù)心!” 她要的是情郎對自己的真心實(shí)意。月夜私會被嬤嬤撞破好事,一句“家丑事不可外揚(yáng)”激得她惱羞成怒,此時,她捍衛(wèi)的已經(jīng)從情郎變作了自己愛的權(quán)利。老嬤嬤終于被逼退步,答應(yīng)放他們私奔。第三折中,李千金已經(jīng)成了裴少俊的妻,在后花園被裴父發(fā)現(xiàn),李千金下意識反應(yīng)是躲。被人帶上芙蓉亭,她直言了自己“少俊妻室”的身份。最讓人心痛的是裴少俊那一句:“少俊是卿相之子,怎好為一婦人,受官司凌辱,情愿寫與休書便了。告父親寬恕。”七年的恩愛在裴尚書的震怒里煙消云散。【鴛鴦煞】休把似殘花敗柳冤仇結(jié),我與你生男長女填還徹。指望則生同衾,死則共穴。唱道題柱胸襟,當(dāng)壚的志節(jié),也是前世前緣,今生今業(yè)。少俊呵,與你干駕了會香車,把這個沒氣性的文君送了也!好一句“休把似殘花敗柳冤仇結(jié)”,淋漓盡致的表現(xiàn)出李千金堅(jiān)強(qiáng)的個性特征。第四折中的李千金一面因?yàn)榕f事對裴少俊表現(xiàn)得冷冷淡淡,一面又因?yàn)橥张f情對少俊念念不忘。她想著“又未知少俊應(yīng)舉去,得官也不曾,好傷感人也”,又氣他“他那三昧手能修手模,讀五車書會寫休書”,面對裴少俊的接妻,她的諷刺挖苦聽起來讓人覺得刺耳令人難堪,可誰說這不是她當(dāng)曰在芙蓉亭上所受的辛酸和苦楚?有的事可以原諒,有的事卻是永遠(yuǎn)不能原諒的,這無關(guān)愛情,只為尊嚴(yán)!“你休了我,我斷然不認(rèn)!”蘊(yùn)含了千百年來被封建禮教壓迫得近乎窒息的婦女們的決絕與不甘。只是在母子天性前,再堅(jiān)固的防守也只能冰消瓦解。端端和重陽的哭鬧讓李千金所有的抵抗都成了灰燼:“罷,罷,罷!我認(rèn)了罷。公公,婆婆,你受媳婦幾拜。”與少年時的夜奔不同,這一次,她與裴少俊歸家并不是為了尋找曾經(jīng)一心向往的愛情——即使她對丈夫舊情未了但是也已經(jīng)不是昔日那個單純的沉迷于愛情的小女子。
鶯鶯與李千金這兩個人物相比較而言,筆者認(rèn)為鶯鶯的身上反映出的更多的是大家閨秀的矜持,身上透露出更多的是貴族小姐的氣質(zhì)。李千金雖為名門小姐,在追求愛情與幸福的同時更多了一絲平民氣息。但是,無論怎樣,二人勇于沖破封建牢籠無疑是封建社會沉悶空氣中的一聲驚雷,這兩部作品具有劃時代的意義。
參考文獻(xiàn):
[1] 《西廂記》 王實(shí)甫 北京:北京廣播學(xué)院出版社 ,1993
[2] 《墻頭馬上》 白樸 北京:北京廣播學(xué)院出版社,1993