淺談２１世紀(jì)都市話劇創(chuàng)作

摘要：都市話劇具有積貧積弱先天不足的弱勢(shì)，隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展而發(fā)展，在發(fā)展中出現(xiàn)了小劇場(chǎng)化現(xiàn)象，商業(yè)化現(xiàn)象和對(duì)都市情感更全面探討。這些特征的出現(xiàn)，創(chuàng)新了話劇的創(chuàng)作視角，創(chuàng)作領(lǐng)域和創(chuàng)作深度，但是另一方面也導(dǎo)致了粗制濫造，模式單一、人文精神缺位等情況出現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：都市話劇； 創(chuàng)作；21世紀(jì)

【中圖分類號(hào)】J824【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A【文章編號(hào)】1002-2139（2009）-13-0000-01

20世紀(jì)后期，隨著改革開(kāi)放的逐步開(kāi)展，經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域的改革逐漸深入，政治、社會(huì)的改革慢慢開(kāi)展，文化的需求逐漸增大，中國(guó)進(jìn)入了“城市發(fā)展階段”，全國(guó)大中小城市得到較大的發(fā)展，經(jīng)濟(jì)、政治、文化日益向城市集中，城市成為多功能的復(fù)合型載體。“中國(guó)進(jìn)人了一個(gè)‘城市時(shí)代’:城市社會(huì)是當(dāng)下中國(guó)社會(huì)的軸心，城市文化是中國(guó)當(dāng)下文化的軸心。 在這樣的環(huán)境下，都市話劇得以從非主流的夾縫中生長(zhǎng)，在“去都市化”的貧瘠土壤中發(fā)展。在短短的十余年間，都市話劇伴隨著我國(guó)城市發(fā)展的節(jié)奏，從弱到強(qiáng)，從星空下的點(diǎn)點(diǎn)螢火到當(dāng)空皓月，在全國(guó)大中城市的劇場(chǎng)頻頻上映，引起了較多觀眾的共鳴。總的來(lái)說(shuō)，21世紀(jì)的都市話劇有以下特點(diǎn)：

1.小劇場(chǎng)化

都市話劇是對(duì)傳統(tǒng)話劇宏大敘事的突破，將視角伸向民間，用一種現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)的方式呈現(xiàn)都市中普通人的生存狀態(tài)和情感體驗(yàn)，具有強(qiáng)烈的生活氣息和時(shí)代感。都市話劇的這種表現(xiàn)內(nèi)容決定了小劇場(chǎng)戲劇空間的營(yíng)造是其重要的表現(xiàn)方式。

以白領(lǐng)人數(shù)眾多的上海為例，小劇場(chǎng)一直是該城市屢試不爽的都市話劇創(chuàng)作方式。《www.com》、《單身公寓》等成功的成功的都市劇作都是采用小劇場(chǎng)方式進(jìn)行表演。2004年新春，《九天半》、《成都今夜請(qǐng)把我遺忘》、《香水》等情人節(jié)檔期的小劇場(chǎng)都市話劇都先后取得了較大的票房成功，由此也可見(jiàn)，小劇場(chǎng)魅力不減。

都市話劇探討的都市普通人的情感與生活，這就決定了關(guān)于生活瑣碎的細(xì)節(jié)必然要搬到以宏大敘事為傳統(tǒng)的舞臺(tái)上，采用傳統(tǒng)話劇鏡框式演繹方式很容易流于枯燥，乏味。上海是國(guó)際化大都市，都市中的人永遠(yuǎn)是腳步匆忙，身影忙碌，這使得人與人之間的隔閡以及陌生化、去魅化程度日益加劇，這使得一種安全的、私密的而又真切的情感交流變得格外珍貴，小劇場(chǎng)都市話劇正是為觀眾提供了一個(gè)這樣的情感空間。小劇場(chǎng)表演方式將演員，觀眾和劇作品三者納入到了共同的空間中，在劇場(chǎng)這一特定時(shí)間空間中，演員演繹作品，實(shí)質(zhì)也是在演繹觀眾的生活；觀眾觀看表演，其實(shí)也是對(duì)自身生活的再反思，再品味。在這一狹小的空間中，觀眾與演員、劇本之間很容易形成了有效的互動(dòng)。

生活的繁忙空虛、理想的樹立與遺忘，情感的堅(jiān)貞與變色，都限制了人們都對(duì)于信任信念的追求。小劇場(chǎng)化的都市話劇正是這樣一種創(chuàng)作：他能喚起我們往日幸福的記憶；他能勾起我們重建幸福的沖動(dòng)。

2.商業(yè)化

都市話劇依托都市而發(fā)展，因而就不免帶有都市化的運(yùn)作特征，這種商業(yè)化的氣息是都市話劇與生俱來(lái)獨(dú)特的氣質(zhì)，在一定程度上左右著都市話劇的創(chuàng)作。這種商業(yè)化創(chuàng)作模式主要表現(xiàn)為：

1）創(chuàng)作配合品牌營(yíng)銷

以上海話劇藝術(shù)中心為例，該劇院把營(yíng)銷擺在了很重要的位置，從來(lái)不雇傭有藝術(shù)院校背景的人從事市場(chǎng)營(yíng)銷，而是雇傭有管理和營(yíng)銷背景的人員做推廣，著固然有利于專業(yè)市場(chǎng)的開(kāi)拓，十年之間劇目從四五部到二十就不，場(chǎng)次也翻了8倍。但是也容易形成劇作品創(chuàng)作直接受市場(chǎng)運(yùn)作指揮的局面，使得作品的創(chuàng)作流于模式化，流水化，成為商業(yè)元素的組合。比如《蝴蝶是自由的》一劇就聚集了各種商業(yè)元素：溫順善良的男青年與一個(gè)叛逆女孩的愛(ài)情。愛(ài)情、性、靈魂、沖突，還有時(shí)裝，和時(shí)尚的生活方式，都是吸引眼球主要元素。

2）票房明星介入

以北京人藝為例，徐帆，陳道明等等大牌明星都是都市話劇中的常客。以上海話劇藝術(shù)中心為例，該劇院把營(yíng)銷擺在了很重要的位置，從來(lái)不雇傭有藝術(shù)院校背景的人從事市場(chǎng)營(yíng)銷，而是雇傭有管理和營(yíng)銷背景的人員做推廣，著固然有利于專業(yè)市場(chǎng)的開(kāi)拓，十年之間劇目從四五部到二十就不，場(chǎng)次也翻了8倍。但是也容易形成劇作品創(chuàng)作直接受市場(chǎng)運(yùn)作指揮的局面，使得作品的創(chuàng)作流于模式化，流水化，成為商業(yè)元素的組合。上藝更加注重明星效應(yīng)，比如《周旋》請(qǐng)來(lái)伊能靜擔(dān)綱主演，《紅星照耀中國(guó)》的大山，甚至還請(qǐng)來(lái)了頗受爭(zhēng)議的焦媛出演《蝴蝶是自由的》

3.更加細(xì)膩全面的情感探討

因?yàn)槎际性拕∠忍觳蛔悖蚨诤筇斓陌l(fā)展中格外注重對(duì)于都市情感的

探討，這一方面彌補(bǔ)了都市話劇都市話劇之前“去都市化”的缺陷，另一方面這也是都市話劇迎合當(dāng)代人精神世界的重要原因。《成都，今夜請(qǐng)將我遺忘》探討的是愛(ài)情中的懷疑與背叛。陳重?cái)R于肉欲的狂歡，缺背負(fù)深深的負(fù)罪感，最后只能迎接愛(ài)情的自我毀滅，沒(méi)有留下任何可以重新開(kāi)始的機(jī)會(huì)。這是一個(gè)愛(ài)情在誘惑和盲目中死去的寓言，也是美與詩(shī)在這個(gè)錯(cuò)亂時(shí)代被殘酷扼殺的寓言。《蝴蝶是自由的》也包含著諸多現(xiàn)代主題，如物質(zhì)與情感，愛(ài)與遺忘，自由與約束等等。

都市話劇具有積貧積弱先天不足的弱勢(shì)，隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展而發(fā)展，在發(fā)展中出現(xiàn)了小劇場(chǎng)化現(xiàn)象，商業(yè)化現(xiàn)象和對(duì)都市情感更全面探討。這些特征的出現(xiàn)，一方面創(chuàng)新了話劇的創(chuàng)作視角，拓寬了話劇的創(chuàng)作領(lǐng)域，增強(qiáng)了話劇創(chuàng)作深度，但是另一方面也導(dǎo)致了粗制濫造，模式單一、人文精神缺位等情況出現(xiàn)，值得引起足夠重視。

參考文獻(xiàn):

[I]羅懷臻.重建中的中國(guó)戲劇— “傳統(tǒng)戲劇現(xiàn)代化”與“ 地 方 戲曲都市化”，.中國(guó)戲劇，2004，(2).

[2]歐陽(yáng)予倩.談文明戲〔A].話劇運(yùn)動(dòng)五十年史料集(一 ) .北京:中國(guó)戲劇出版社，1985.[3〕黃會(huì)林.中國(guó)現(xiàn)代話劇文學(xué)史略，合肥:安徽教育出 版社，1990.

[4〕鄭伯奇.中國(guó)戲劇運(yùn)動(dòng)的進(jìn)路，中國(guó)新文學(xué)大系(1927 一 1937)第一集，上海文藝出版社，1987.

[5〕趙園.北京:城與人，北京:北京大學(xué)出版社，2002 .

[6]葛一虹.中國(guó)話劇通史〔M].北京:文化藝術(shù)出版社 ，1990 .

[7」王宏圖.深谷中的霓虹仁M].石家莊:花山文藝出版社 ，2002 .

[8〕胡星亮.二十世紀(jì)中國(guó)戲劇思潮，南京:江蘇文藝出 版社，1995.

[9〕李潔非.城市文學(xué)之崛起:社會(huì)和文學(xué)背景，當(dāng)代作 家評(píng)論，1998，(3)

[10]董健，朱壽桐.90年代初期話劇文學(xué)的反思，.藝術(shù)百家 ，1997(3).