淺析電視劇歌曲的大眾化發展

摘要： 電視劇作為一種大眾文化為廣大受眾所接受，為電視劇專門創作的歌曲既是它其中的一個重要元素，又是一個能促進電視劇傳播的能手。隨著電視劇的日益發展，其中的歌曲無論是在演唱技法還是在傳播渠道上都開始了它的大眾化旅途，逐漸成就它的大眾化。

關鍵詞：電視劇 歌曲 大眾化

【中圖分類號】J642【文獻標識碼】A【文章編號】1002-2139（2009）-13-0000-01

自改革開放以來，中國大眾文化也隨之生成，為了滿足廣大人民群眾日益提升的精神文化需求，電視劇也順應潮流的變化和發展越來越成為一種大眾化的藝術文化，其歌曲跟隨著電視劇主體開拓出了自己的一種大眾化的發展。

一、歌唱技法的大眾化發展

在八十年代，對于剛剛步入電視劇這一領域的人們來說，受以前的政治化影響，仍把電視劇作為一種精英類的藝術來做，對于其歌曲的制作依然是一種“趾高氣昂”的態度，如《四世同堂》中的《重整河山待后生》、《紅樓夢》中的眾多插曲、《西游記》中的《敢問路在何方》及插曲等，即使其中的音樂旋律已經成為了街頭巷尾人們哼鳴的流行曲調，但就歌唱技法而言多用民族唱法。這種歌唱技法需要較高的演唱技巧，它講究的是“氣運丹田”，同時要求運用以頭、鼻腔為主共鳴，輔以喉、咽、口腔，加上少量的胸腔，形成一個上至頭腔、下通喉腔和胸腔的垂直柱狀的共鳴通道，以求達到最佳的像戲曲亮點式的共鳴效果。這種唱法在演唱方法上具有一定的科學性、藝術性、時代性和民族性，在聲音上對其色澤、彈性、張力、技巧、美感推崇至極，但其所要求的技巧非常之高，并不是所有人都能夠駕馭的。

到了九十年代，隨著電視機的普及，電視劇音樂才算是真正走到了大眾之中，成為一種消費性與娛樂性的大眾文化。從歌唱技法上來看當時最火的電視劇《渴望》中的《渴望》及《好人一生平安》分別由李娜和毛阿敏演唱，這兩位歌手都是以通俗見長，雖說她們的唱法還存在著一些技巧，但在音區、嗓音運用上來說是平常人可以駕馭的，并不需要在演唱的同時運用高超的技法。再如電視劇《籬笆、女人和狗》中由孫國慶演唱的《籬笆墻的影子》、《編輯部的故事》中由毛阿敏演唱的《投入的愛一次》、《外來妹》的中由楊玉瑩演唱的《我不想說》等等都用的是一種純通俗的歌唱技法。通俗唱法的特點是聲音自然，近似說話，完全用真聲唱，接近生活語言，輕柔自然，而歌詞一般又都比較生活化、口語化，這些特點都證實了通俗唱法能夠為廣大受眾群所接受的一個事實。這是作為影視歌曲大眾化的一個重要特征——歌詞通俗易懂，曲調朗朗上口。在九十年代后期，通俗的歌曲更是發展到了極致，絕大部分的電視劇都采用了大眾化所接受的通俗性的音樂，如《宰相劉羅鍋》中的《故事就是故事》、《將愛情進行到底》中的主題歌及插曲、《貧嘴張大民的幸福生活》中的《日子》、《金粉世家》中的《暗香》等等。這些不僅僅只是在街頭巷尾人們才能聽到的哼鳴，它們已經成為在卡拉OK中可以經常聽到的人們演唱的曲目了。進入二十一世紀以來除了演唱技法和曲調之中的通俗大眾化以外，更是選用了以演員這個非演唱專業的人員來演唱電視劇中歌曲的形式來普及電視劇音樂，如《幸福像花兒一樣》中由演員孫儷演唱的《愛如空氣》、《京華煙云》中由演員趙薇演唱的《發現》等等，在前一段時間播出的《闖關東》劉歡所做的主題歌《家園》里也引用了現在頗為流行的RAP風格的唱詞，既展示了時代主流意識又與古典民俗風情和時尚交織在一起，成就了此電視劇歌曲的流行和傳播。

二、消費市場的大眾化發展

“文化商品的生存離不開大批消費者。科技和傳播手段的發展與普及為文化產品能批量生產與復制提供了可能性，大眾生活的富足和閑暇時間的增多，拉動了都市乃至鄉村民眾消遣、安逸的消費欲望。眾多的大眾文化消費群落由此產生， 文化商品找到了賴以生存的消費者。”①自1982年以來，中國人告別了經濟短缺，開始了為提高幸福而奮斗的年代，在那個時期家電熱興起——彩電、落地電風扇、立體聲收錄機、洗衣機、電冰箱被熱捧，電視機被首先作為時尚放置在家中，而當時除了電視，人們還可以從收音機以及購買磁帶從錄音機里收聽自己喜歡的電視劇音樂。到了1985年全國電視機擁有量達到5000萬臺，在1986-1987年兩年間電視機擁有量達到1.2億臺，電視觀眾達6億，這些都為電視劇及音樂的大眾化發展提供了有力的數據，如在《紅樓夢》播出時，收視率達到70%，九十年代《渴望》播出時甚至造成了萬人空巷的景象，號稱導致了犯罪率的下降。進入二十一世紀以來，就市場調查來看“自2000年以來，全國人均收看電視劇的時間保持在50分鐘以上，其中2000年人均日收看電視劇50分鐘，2001年和2002年人均日收看電視劇時間均為52分鐘，這個時間占全部看電視時間的30%。”②從這些記錄的數字中我們可以看到電視劇逐步擴大的受眾市場。同時，電視劇歌曲作為一種聽覺藝術，打破了電視劇視聽藝術結合的限制，除了從電視中欣賞以外，還可以通過電視劇、廣播、音像制品等傳播介質，這已經遠遠超過了電視劇的傳播消費市場，達到了最大程度上的大眾化。

但我們要注意的是，隨著思想的閘門越開越大，大眾化的趨勢越來越明顯，人們為了趨炎附勢的迎合大眾，機械、步驟式的生產出毫無個性的電視劇作品而使電視劇中的歌曲也流于形式，它已然沒有了自己獨特的內容，這種歌曲只會慢慢地被人們淡忘，而不是我們所期望的更為大眾化的廣泛的傳播，這是我們應該警惕的。因為電視劇中音樂藝術的缺失是一種文化現象的流俗，是人們對于藝術的一種恃瀆。這些都應該給人們以警示，我們所處的時代應該為人們造就一種什么樣的文化形態？我們又如何去成就電視劇歌曲合理的大眾化呢？

參考文獻：

[1]《大眾文化的生成、現狀及其影響探微》 李生文 《攀登》 2000年05期

[2]《中國電視劇市場報告》 央視—索福瑞媒介研究 華夏出版社 2004年1月