論小說情景語境中交際參加者的作用

摘要：在小說理論中，情景語境中交際參加者的作用沒有得到足夠的認識。本文以語言學和文化研究的角度以《白癡》為例解讀情景語境中交際參加者的對比、確定、補足的作用。

關鍵詞：交際參加者 對比 補足

作者簡介：紀軍妮，女，重慶師范大學文學與新聞學院文藝學方向2007級研究生

【中圖分類號】I206【文獻標識碼】A【文章編號】1002-2139（2009）-13-0000-01

縱觀東西方歷史上偉大的小說都是揭示了人與人之間的復雜糾纏的命運以及這種糾纏帶來的悲劇的宿命。體現在情景語境中就是交際參與者的沖突與對立。

在讀者的閱讀習慣里，小說文本中次要人物的作用大概就是起到襯托主人公的作用，但是如果僅止于這種認識就會忽略小說的整體內涵。在小說的不同敘述中次要人物有著不同的作用，也就是說考察次要人物與主要人物之間的關系要放在小說文本內部的語境中。在陀思妥耶夫斯基的小說《白癡》中，主人公梅詩金公爵是這樣出場的，在一列返回彼得堡的火車的三等火車廂內 ，三位個性迥異的旅客開始了攀談，在話題不斷變換的閑聊中，羅果仁激烈暴躁、憤世嫉俗的脾性，梅詩金公爵直接坦率、毫不矯飾的性格以及他們的身世都借助對話使讀者有了初步的了解，順便溫和的諷刺了諂媚阿諛俄國式公務員。這個人物的出場設計不是無意為之，火車車廂設一個半封閉的場景，在這里陌生人很容易應為旅途的沉悶與無聊而很快的熟悉起來，而且由于是陌生人，說話不必負什么責任，因而話題總是意外的坦率，這種特定場合下的對話形成了一種超出這個話題之外的含義，確定了梅詩金公爵所在的時代、社會、性格。在這個語境中，從一開始，二人的關系就很微妙，羅果仁的咄咄逼人與公爵的彬彬有禮形成了鮮明的對照，此后命運的發展也沒有脫離這個軌跡。羅果仁對梅詩金既欣賞又蔑視、既羨慕又嫉妒、既愛又恨、既認為他是兄弟又認為他是最強勁的敵人，舉凡人類種種矛盾的感情都集中在了他對梅詩金公爵的感情中。在性格上兩人也是鮮明的對比，如果說羅果仁是黑，那么梅詩金就是白，如果羅果仁是火，那么梅詩金就是水。梅詩金有一顆仁愛的心，意欲擔起全人類的罪惡，用愛化解人世間的苦難；羅果仁則希望擁有自己希望擁有的一切比如金錢、愛情，他也愛人，但是是那種瘋狂的占有的愛，，最終他的占有欲與嫉妒心使他殺了納斯塔霞。主人公梅詩金則相反，他的愛不是狹隘的占有，而是博大的仁愛，是寬容，因此雖然羅果仁嫉妒梅詩金但又不可自拔的受他吸引。一個好人難寫，一個單純的人更難寫，那一個單純的好人該怎么寫？陀思妥耶夫斯基在羅果仁與梅詩金之間的對比中確立了梅詩金公爵的人物性格，這也可以說是一種語境，這個語境不是語言意義上的語境，而是人物之間形成的一個磁場。同語言意義上的語境概念一樣，人物之間的關系也是確定、補足、選擇、生成了其他人物。羅果仁的存在補足了梅詩金單純性格留下的空白，他的“近乎痛苦的激情”確定了梅詩金的仁愛寬厚的特性。解釋學的社團之間的理論解釋個人如何確定自己在社會中的地位時其中一個要點就是：他人如何區分作為社團成員的人。社會身份理論也解釋了一個人只有區分了自己與其他人的不同點與共同點才確立了自己的社會身份。羅果仁的對比確立了梅詩金的性格與身份。

但梅詩金的悲劇并不是只源于羅果仁。在次要的交際參加者與主要的交際參與者的關系中，愛情是很重要的一種類型。《白癡》里的納斯塔霞和阿格拉雅都深切的愛著梅詩金，她們都與公爵有著靈魂深處的共鳴。愛情是人類自身經驗中美好的事情，但納斯塔霞和阿格拉雅的愛情卻成為毀滅梅詩金的直接導火索，根本原因是因為她們的愛情太正常，有嫉妒心與占有欲，而梅詩金卻擁有猶如基督試圖負荷起全人類罪惡的博大的愛，他是如此純凈，試圖以自己微薄的力量溫暖受人歧視的納斯塔霞，但在遇到自己真正心愛的阿格拉雅時，他的信念與感情發生了激烈的拉扯。阿格拉雅缺乏真正的寬容慈悲的胸懷，雖然她認為自己是高尚的、充滿奉獻精神的——因為她能愛一個世人眼中的白癡，但她對自己的情敵——一個友善的情敵——是那么的無情與冷酷，是她使公爵處在兩難的境地。在納斯塔霞面前，阿格拉雅自認為的高尚與奉獻是那么的微薄而不堪一擊。在見納斯塔霞之前，阿格拉雅的面目是模糊不清的，只有在納斯塔霞的對立中才顯現了她的淺薄和偽善；她的性格也與公爵真正的對世人的愛形成了鮮明的對比，也更加確定了梅詩金的無私與仁愛。

次要交際者出了確定的作用之外，補足的作用也是極為重要的一個作用。《白癡》中其他次要但重要的交際參與者，結成了一個社會的網，在重大的事件中成為參與者、目擊者、評判者、傳播者。沒有這些人，主人公美好與光明就會落在空白之地成為虛空。想一想，沒有了列別杰夫，公爵如何能到巴符洛夫斯克；沒有了郭立亞，公爵如何獲得葉班欽家的詳細情況；沒有了葉甫蓋尼#8226;巴甫洛維奇，公爵如何能夠回到瑞士。更不用說比這些人更重要的加尼亞、伊波利特以及葉班欽將軍。這些在世俗社會中所謂的“通情達理”的人，通常是社會中的成功者，但他們也是毀滅梅詩金的間接參與者。

參考文獻：

[1]楊星映 《小說藝術的奧秘——小說文體學》第四章重慶出版社