細微之處見真情

在文章選材上，大多數學生喜歡選取一些“大事”來寫，認為寫大事能反映大主題，突出大精神。結果越寫越亂，越寫越糟，甚至言之無序，言之無物，只見骨架，沒有血肉，不能感染讀者。其實，“小事”具體可感，寫好了能以小見大，能從細微之處流露真情，感人至深。

一、細節描寫要真實感人

細節描寫是指對某些細小的舉止言行或細微事件的描寫，它主要是針對記敘類文體說的，在記敘主要事件的同時，要抓住與中心密切相關的幾個細節進行描寫。例如在《回憶魯迅先生》一文中，作者在開頭寫道：“魯迅先生的笑聲是明朗的，是從心里的歡喜。若有人說了什么可笑的話，魯迅先生笑得連煙卷都拿不住了，常常是笑得咳嗽起來。”寥寥數筆，一個樂觀爽朗、平易近人的形象便躍然紙上。作者抓住了魯迅先生神態的細節，既形象生動，又真切入神地表現了他的性格特點。真是神來之筆!再如《紅樓夢》第八回中有這樣一個細節描寫：“襲人伸手從寶玉項上摘下那通靈玉來，用自己的手帕包好，塞在褥下，次日帶時便冰不著脖子。那寶玉就枕便睡著了。”這個細膩的動作描寫不僅表現了襲人對賈寶玉無微不至的關心、體貼，也反映了襲人的溫柔善良、聰明懂事(當然也有她的目的)。

在平時的寫作當中，細節描寫必須真實感人，細節要來源于現實生活并貼近現實生活。我們筆下的人物形象必須是真實可信的，不可一寫正面人物就完美無缺，一寫反面人物就一無是處，應該辯證地描寫人物的優點與缺點，給讀者真實的感受。這就要求我們平時在學習和日常生活中多觀察，多積累，多琢磨，多練習。

二、細節描寫要細膩傳神

要突出人物鮮明的個性特點，就要采用多種恰當的方法對人物進行細膩傳神的描寫：

1 寫外貌，應力求寫出人物的風度、氣質和神韻。

《紅樓夢》第三回《托內兄如海薦西賓接外孫賈母惜孤女》中描寫林黛玉的外貌：“兩彎似蹙非蹙籠煙眉，一雙似喜非喜含情目。態生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點點，嬌喘微微。閑靜似姣花照水，行動如弱柳扶風。心較比干多一竅，病如西子勝三分。”曹雪芹運用極其精練而生動的語言描寫了林黛玉弱不禁風、多愁善感的性格特點，工筆細描，細致地表現了黛玉無與倫比的姿容、神韻和風采，描繪出了一幅風流俊逸的病美人圖。作者多角度、多層次地展現林黛玉的音容笑貌、神態風度，既有朦朧的美感，又有清晰的美感。

寫外貌要抓住人物特點，抓住與別人不同的地方、特殊之處，不是單純為了勾畫人物的外貌而寫外貌，而是為了以“形”傳“神”，即通過人物的某些外部特征來揭示人物的性格特點。

2 寫動作，應精選動詞，對其行動過程進行生動的描摹。

朱自清的《背影》有這么一段描寫：“我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難。可是他穿過鐵道，要爬上那邊月臺，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。”這段文字作者運用了“探”、“穿”、“爬”、“攀”、“縮”、“傾”六個動詞，生動形象、細致入微地體現了父親買橘時穿越鐵路、攀爬月臺的艱難和努力的程度，進而襯托出父愛的偉大。

人物的每一行動都是受其思想、性格制約的，因此，具體細致地描寫某一人物在某一情況下所做出的反應——主要是動作反應，就勢必顯示出了這一人物的內心活動、處世態度、思想品質。只有成功地描寫了人物的動作，才能使讀者真切地感到作者筆下描繪的是一個個栩栩如生的活人，人物的精神世界才能得以充分的展示，形象才能真正站立起來。

3 寫心理，應善于運用細膩的內心獨白或夢境來提示人物內心豐富的感情。 有一篇文章，寫“我”在放學路上，一位拉車的中年婦女在過橋時要“我”幫助推車，“我”雖然推了，但又怕別人笑話：“我推著車，不敢抬一下頭。似乎人行道上有許多雙眼睛在嘲諷地盯著我，盯著我的書包；似乎背后有相識的同學在對我指指點點地議論著。我把頭埋得更低，只看得見馬路從我腳下慢慢滑過去。我仿佛走了一段漫長的路。”這段文字用“不敢抬一下頭”、“頭埋得更低”等動作和“似乎人行道上有許多雙眼睛在嘲諷地盯著我，盯著我的書包；似乎背后有相識的同學在對我指指點點地議論著”、“仿佛走了一段漫長的路”的心理描寫，真實地反映了“我”內心激烈的思想斗爭，怕被人嘲笑、怕被人指指點點，深刻地揭示了“我”輕視體力勞動的不正確思想。動作描寫與心理刻畫交互使用，人物形象生動感人，加強了文章的感染力和表現力。

運用心理描寫表現人物時，人物的心理活動要符合客觀實際，切忌胡思亂想；人物的心理活動總是通過相應的神態、語言、動作等等表現出來，因此人物心理描寫不可能孤立地進行，總是要與人物的語言描寫、動作描寫、神態描寫相配合、相適應。

4 寫語言，應揣摩人物說話的語氣、語態，讓個性化的語言充分展示人物性格特征。

語言描寫是散文、小說等文學體裁中常用的描寫方法。精練、生動和性格化的語言描寫，能透視人物的心靈，表現人物的性格特征，交代有關的情節，推動情節的發展，讓人讀了，如聞其聲，如見其人。

法國著名作家莫?自桑的短篇小說《我的叔叔于勒》中有一段非常好的細節描寫：于勒從美洲寄回一封信，據說他發財了，于是菲利普率領一家人去哲爾賽島上旅行。在那里，菲利普邀請全家人吃牡蠣，這時菲利普夫人(克拉麗絲)用一種阻撓的音調說：“我怕傷胃，你只給孩子們買幾個好了，可別太多，吃多了要生病的。”隨后，她又側轉來，對著兒子說：“至于約瑟夫，他用不著吃這種東西；別把男孩子慣壞了。”短短幾句個性化的語言，就活靈活現地展示了菲利普夫人愛慕虛榮又吝嗇小氣的性格特征。

要精選、提煉富有個性化的人物語言，恰當表現人物的身份、年齡、思想、品質、作風和性格特征。為了文章的需要，語言描寫還要推動情節的發展，要突出表現文章的中心思想。記敘文中的語言描寫，尤其是對話，不能虛構和拔高，要有真情實感；進行語言描寫時，要簡潔，不能拖泥帶水，更不能寫一大堆的廢話，讓“人物”說個沒完。

總之，細節描寫要做到：①注意表現生活的本質，盲目的、只顧表面現象的細節描寫只能屬于贅筆；②細節必須真實，生編硬造的細節，常會由于違背生活邏輯而損害全篇；③要用到關鍵處，濫用會淹沒描述對象的主要特征；④準確簡練，避免隨意鋪陳、拖沓冗長。