水墨藝術(shù)在平面設(shè)計(jì)中空間的拓展

摘要:水墨是中國(guó)美術(shù)的獨(dú)特產(chǎn)物，具有很濃重的傳統(tǒng)民族風(fēng)格和特點(diǎn)。中國(guó)水墨藝術(shù)正在脫離原有的傳統(tǒng)模式，也在朝著設(shè)計(jì)的方向發(fā)展，現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)慢慢地?cái)U(kuò)大了自己的設(shè)計(jì)范圍，也不斷滲透、水墨元素于其中，其主要表現(xiàn)形式、內(nèi)涵為平面設(shè)計(jì)提供了豐富的養(yǎng)料。本文就從水墨在空間中的意蘊(yùn)來分析平面設(shè)計(jì)中的空間形式，以期尋找中國(guó)的民族繪畫與平面風(fēng)格的結(jié)合點(diǎn)，充分挖掘發(fā)展民族風(fēng)格的本土藝術(shù)。

關(guān)鍵詞:水墨;平面設(shè)計(jì);空間

中圖分類號(hào):G20 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1002—2589(2009)16—0180—02

水墨藝術(shù)與平面設(shè)計(jì)都講究空間構(gòu)成，平面設(shè)計(jì)講究點(diǎn)線面的空間構(gòu)成，而水墨藝術(shù)是指水墨形式語言體現(xiàn)出的的空間組合構(gòu)成。水墨構(gòu)成緣自于它獨(dú)特的筆線痕跡，以及水與墨相互作用所產(chǎn)生的有別于其它畫種的特殊視覺效果，并在動(dòng)態(tài)組合中顯現(xiàn)其空間構(gòu)成關(guān)系。它強(qiáng)調(diào)水墨空間構(gòu)成的宏觀把握，不計(jì)較一筆一墨的得失，在流動(dòng)中求變化和統(tǒng)一，可以實(shí)現(xiàn)對(duì)人格力量的落實(shí)，體現(xiàn)創(chuàng)作者的素養(yǎng)和能力。

平面設(shè)計(jì)的空間與水墨畫的空間一樣，都是二次元空間。也就是由長(zhǎng)與寬兩種單元因素構(gòu)成的空間。平面設(shè)計(jì)中的空間形式，主要是針對(duì)平面中的形給人視覺上的各種感覺而言的，這種感覺的空間形態(tài)與水墨藝術(shù)的空間形態(tài)更加具有幻覺性。也就是說，平面設(shè)計(jì)中講究對(duì)比，其中也包括點(diǎn)線面構(gòu)成的相互對(duì)比。而以墨代色的水墨構(gòu)成同紙形成了對(duì)立的關(guān)系，黑白構(gòu)成的形象意義表達(dá)了自然客體中種種存在于虛無的關(guān)系。這種虛無的關(guān)系為平面設(shè)計(jì)的空間感增加了“迷幻性”。

我國(guó)的平面設(shè)計(jì)中還借鑒了水墨藝術(shù)中的動(dòng)與靜、疏與密、多樣統(tǒng)一、賓主呼應(yīng)、虛實(shí)相生、縱橫曲直、黑白對(duì)比、重疊交錯(cuò)等傳統(tǒng)空間構(gòu)圖法則。因?yàn)槠矫嬖O(shè)計(jì)運(yùn)用的形態(tài)特征較多，比如正負(fù)、消失、減缺等，這就使平面設(shè)計(jì)空間比水墨畫的空間有更大的靈活性。平面設(shè)計(jì)的特點(diǎn)要求觀者在很短的時(shí)間內(nèi)了解主題，并留下深刻印象，在設(shè)計(jì)的畫面里利用空間加大沖擊力，易于達(dá)到突出主題的效果。空白在畫面中的比例多少，也能產(chǎn)生一定的空間感。這就要求設(shè)計(jì)者具有精湛的構(gòu)思，不僅考慮圖形的大小比例，還要考慮空白的多少。即圖與底之間的均衡合度。圖1中《山》、《云》、《風(fēng)》的平面設(shè)計(jì)，作者用濃、淡墨變化的字跡來組成整個(gè)畫面的形式，采用空白的底色，精心安排了水墨的濃淡變化。而且匠心獨(dú)運(yùn)將其字跡融合了甲骨文、如意紋、書法這些中國(guó)民族源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的藝術(shù)文化，在實(shí)物的選擇上，設(shè)計(jì)者精心挑選了毛筆、陳墨、硯臺(tái)，這些都是中國(guó)繪畫必用的工具。它們之間的布局也有特色:即有相同布局的地方，又有不同的編排。這組招貼設(shè)計(jì)，讓觀眾強(qiáng)烈感到中國(guó)藝術(shù)的文化魅力。

另外，平面設(shè)計(jì)構(gòu)成中形成空間感的因素有重疊，大小變化、傾斜變化、彎曲變化、肌理變化、明度變化、投影效果、透視效果、面的聯(lián)結(jié)等等。重疊會(huì)產(chǎn)生一前一后或者一上一下地感受，大小變化是由于視覺的原因產(chǎn)生近大遠(yuǎn)小的空間感，傾斜變化會(huì)產(chǎn)生空間旋轉(zhuǎn)的感覺，彎曲本身就在視覺感上產(chǎn)生深度的變化，肌理和明度通過對(duì)比變化也能照成空間的深度感，投影和透視本身就是空間的一種表現(xiàn)方式，而面的聯(lián)結(jié)、彎曲、旋轉(zhuǎn)均可以形成體。由于表現(xiàn)方式的多樣，在平面設(shè)計(jì)中還形成了矛盾空間。矛盾空間是故意違背透視學(xué)原理，利用平面的局限性以及視覺的錯(cuò)覺來形成的。如圖2中的設(shè)計(jì)方式。整個(gè)畫面的空間感是由畫面的色彩構(gòu)成的，將設(shè)計(jì)感極強(qiáng)的矛盾空間作為主體，更增加了畫面的空間感。將中國(guó)水墨的形式疊加在矛盾空間中，來深化設(shè)計(jì)的內(nèi)涵。與彩色的畫面相比，有時(shí)用黑白反而引人注目，這其中的原因一方面是由于觀眾對(duì)于色彩產(chǎn)生的審美疲勞;另一方面與黑白的世界具有簡(jiǎn)樸、素凈、純真、不造作的感覺。中國(guó)水墨畫體現(xiàn)了中國(guó)道家文化的審美觀念，用色富于象征意味，常以水墨為主，色彩為點(diǎn)綴，大多以冷致淡雅、幽靜平和之意境，反映了中國(guó)傳統(tǒng)的哲學(xué)思想境界。水墨畫之所以成為中國(guó)畫的重要形式，與這種重視“淡”的美學(xué)思想有密切的關(guān)系。通過水、墨、宣紙能夠產(chǎn)生一種墨色淋漓的效果，一片墨氣淋漓的世界能夠表現(xiàn)宇宙的混沌氣象。水墨畫是創(chuàng)造一個(gè)陰陽和諧的世界，在黑白相間中，再現(xiàn)這世界的活力。這種色彩的意蘊(yùn)在平面設(shè)計(jì)的裝飾性形象處理上，也常得到應(yīng)用，顯示了奪目的光彩。圖中的招貼畫，用空白的底色，黑灰的字跡來組成整個(gè)畫面的形式，僅用八個(gè)字母作為表現(xiàn)內(nèi)容的主體，簡(jiǎn)單明快、一目了然。形式上用現(xiàn)代的黑體字和水墨的字體相交叉，彼此聯(lián)結(jié)、相互交融，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)代感。設(shè)計(jì)者雖然僅用了黑白灰三色(還是無色系)，但是設(shè)計(jì)的主題不僅沒有減少，反而有了新的內(nèi)涵。如果換成其他色彩，恐怕就沒有這樣豐富的內(nèi)容和說服力。由此可以看到，在平面設(shè)計(jì)中巧妙利用空白，注重空白與圖之間包容與被包容的關(guān)系，注意空白中靈氣的流動(dòng)，是對(duì)平面設(shè)計(jì)創(chuàng)作思維的拓展。

“古為今用不復(fù)古”，當(dāng)今的時(shí)代是文化互動(dòng)、交流、融合的時(shí)代，水墨作為表現(xiàn)中國(guó)文化的一個(gè)方面，需要我們這一代的設(shè)計(jì)者們?cè)谇叭说幕A(chǔ)上不斷的深入研究和運(yùn)用，在設(shè)計(jì)中將傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念相結(jié)合，通過對(duì)水墨藝術(shù)元素的“再生”，創(chuàng)造出富有中國(guó)文化意蘊(yùn)的設(shè)計(jì)作品。

注釋:

①[唐]張彥遠(yuǎn)撰《論畫》，見沈子丞編《歷代論畫名著匯編》[M].北京:文物出版社，1982.

②林木.筆墨論[M].上海:上海畫報(bào)出版社，2002:127.

參考文獻(xiàn):

[1]竹內(nèi)敏雄.美學(xué)百科詞典[M].南寧:廣西美術(shù)出版社:167;周凱.美術(shù)畢業(yè)論文寫作:第1版，2000:144.

[2]尹定邦.設(shè)計(jì)學(xué)概論:第1版[M].長(zhǎng)沙:湖南科學(xué)技術(shù)出版社，2003:161.

[3]徐颯.成器之道[M].南京:南京師范大學(xué)出版社，1999.

[4]趙農(nóng).厚德載物[J].美術(shù)研究，2006，(103).

Ink art in Graphic Design in the Development of Space

GUO Lin

(Jiangsu technology Normal school Art academy， Changzhou 213001， China)

Abstract: Shui Mo is the Chinese fine arts unique product， has the very strong tradition national style and the characteristic. Chinese water ink art is being separated from the original traditional pattern， also in develops toward the design direction， the modern plane design expanded own design scope slowly， also seeps， the water ink element unceasingly in which， its main manifestation， the connotation have provided the rich nourishment for the plane design. This article analyzes in the plane design from Shui Mo in space implication the space form， seeks for China’s national drawing and the plane style combining site by the time， unearths the development national style fully native place art.

key words: shui mo; plane design; spatial(責(zé)任編輯/陳鶴)