淺析現代室內裝飾和諧的缺失

周 雷 金科瑩

摘要:從某種意義上來看,藝術與設計都不是一種職業而是一種生存哲學和提升人、發展人的一種境界,是人類精神的最高境界。本文在對和諧語義分析的基礎上,從兩個方面對現代室內裝飾和諧的缺失進行了探討。

關鍵詞:現代室內裝飾 和諧 缺失

一、和諧的語言釋義

1、語匯

在國人的字典里,和諧是個美好和崇高的字眼。我們講天人合一,上下有序,禮儀尊卑,陰陽大統等都是崇尚協調和統一,規則和禮制的展現。

和諧是指在事態發展中的一種相對均衡、統一、協調的狀態。是讓人與群體、階層、集團、事務、自然界、科學界之間的關系處于融洽、協調、無根本利害沖突,使人與人之間的關系處于相互尊重、信任、幫助,使人與自然和諧相處并處于良性互動的狀態。我們講室內設計的和諧首先是單個語意的組合上有著相互的銜接關系,設計因素,環境,色彩,構成,裝飾,配套設施,藝術布置,物景置換……而且是指各個要素之間,部分與整體之間的協調統一,更重要的是在系統的和諧:人與物的統一,部分與整體的統一,藝術與技術的統一,設計活動與思想活動的統一。

2、系統

人,社會,物是自然界三大元素,三者構成一個統一的整體,無論是哲學,藝術,科學還是人生,人們都希求達到一種和諧的境地,20世紀系統論的表述為我們研究一切藝術與設計提供了廣闊的借鑒空間和豐富的理論思考。

人做為世界的主宰不是凌駕于一切之上,而是在征服與被征服之間選擇,說到底,人只是萬物的一分子,一個生動的符號而已。

物有所值,物以致用,物以載道,物換星移……“物”的范圍遠遠超過了它的表征,物的概念無所不在,在室內設計中,“物”代表著休閑設施,生活設施,工作設施等。物質的社會,物質的滿足,都讓人類充滿生活的信心和驕傲,所有的“物”的使用都是針對人的需求而設定的。在室內設計中考慮的兩個主要的因素即是物與人,物是固態,人是靈動,物與人的統一可稱為最佳的和諧。室內設計中,裝飾活動是展現室內設計優劣中最為重要的標準。裝飾的主體——人,裝飾的客體——物“室內空間”,從裝飾藝術的空間布置,風格演變,制約因素,發展趨勢(重點),行業狀況等方面開展對比研究,必須找出裝飾設計的秩序規則和藝術化的表征,才能從本質上表現裝飾的藝術,表現設計的功效,表現室內系統的和諧。

談到室內設計,首先應聯系到環境藝術設計,室內設計包含于一個大的環境中,承載于一個系統之中。室內設計是為了滿足人們生活、工作的物質要求和精神要求所進行的理想的內容的環境設計,與人的生活密切相關,專業性很強。而就室內裝飾現狀來看,其和諧性的缺失表現在以下幾個方面:

二、忽略建筑與室內設計的關聯

廣義地講,建筑設計和室內設計都屬于建筑設計范疇,與室內設計關系最為貼近的是建筑本身,建筑是固態性質,具有標志性質的文化反映,建筑設計主要把握建筑的總體構思、創造建筑的外部形象和構造合理的空間關系,而室內設計主要專注于對特定的建筑空間的功能形式、美學表達、心理效應訴求等的研究以及建筑內部具體空間風格的創造。國際上,一些歐美區域的發達國家的建筑師同時必須充當室內設計師的角色,室內設計師必須是國家注冊的建筑師,因為建筑設計應是室內設計的前提和最具體的載體。而在中國,設計很容易成為一項時髦的職業,但是對設計真正了解的人往往是站在門外看室內,從系統的角度進行設計,從小處的布置進行構思的,而真正做到這一點的確不多。

1、建筑與室內設計的關系

室內設計是建筑設計的繼續和深人。室內空間是建筑的主體,空間的構成與組合是建筑設計的主要內容,在這種意義上,室內設計可看作建筑設計的組成部分。在工作程序和步驟上,兩者應同時開始、同步進行,而兩者按工作階段劃分則以建筑工程的構架完成為界限,之前為建筑設計,之后為室內設計。對于已建成的建筑實體進行室內設計或內部改造設計則是以建筑整體作為前提條件的內部空間環境設計。建筑設計和室內設計的同時進行,更能保證建筑師設計構思的連續性。此外,室內設計能對建筑設計中的缺陷和不足加以調整和補充,如不良的環境條件、建筑與自然環境脫離等;一般來說,建筑是長期存在的,設計時難以適應現代人不斷變化的生活和工作狀況,而各種新的室內設計思路和追求以及建筑的室內改造卻能賦予具有共性的建筑以個性,由此而出現的不斷變化和豐富多彩的人的生活環境能使建筑永葆青春。

2、建筑配套設施制約裝飾設計

在建筑的土建施工階段,必須將室內上下水管、采暖管線、通風管道和電氣照明設施、消防設備等安裝就位;上下水的明管、閘閥、龍頭和地漏接口,采暖管線及其閘閥、已選定的散熱器通風設施的出風口和回風口位置,消防設施中的煙感器、溫感器和自動噴淋裝置:照明燈具與燈位、開關、插座等的設置一般不可能任意改動,室內設計一般要保證和不影響這些設施的基本配置和運作。這在很大程度上對室內設計創作起到一定的制約作用,室內設計師通過巧妙地處理,在保證建筑各配套設施正常運作下,創造良好內部空間環境。

三、裝飾設計的類同和無序

現代室內空間里各種造型、裝飾、陳設等無一不表現著人們對美好生活的追求和愿望。這些不同風格的現代室內設計以科學技術為依托、文化藝術為內涵,它的發展往往反映了一個民族的文化精神。這些文化元素植根于人們的意識中,經歷史沉淀,不可回避地顯現在人們的生活中。

1、功能與形式的錯位

居室的裝飾設計最主要的是用恰當的形式來表現主人的審美和氣質以及讓空間產生舒心的享受和賞心悅目的效果。隨著現代人的群居意識的淡化,高檔生活社區的不斷建立,裝飾本身更是為了周末休閑而裝飾。生活節奏的加快,使我們學會了快速撇取想要的美,快速享受一刻的悠閑。在室內裝飾中便出現了大量的糟粕產品:崇尚簡潔,但不實用,崇尚高雅,但文化色彩隨意堆砌,崇尚形式,而忽略了它最終的功能,大量的享受裝飾品的同時帶來了不必要的負擔。例如在現代一般家庭的裝飾中,由于經濟的原因,很多人會選擇既實用又美觀的商品,但是往往這類的商品“厚此薄彼”:更加注重功能或更加注重形式,而真正能將功能和形式的完美結合的作品卻沒有多少。

2、隨意堆砌裝飾成品的傾向

在室內裝飾中,有時需要一些裝飾性的線腳、貼臉、花飾等。但是,在裝飾材料市場上卻供應著大大小小是是而非粗濫造的成品,有的施工單位隨意購買其零件,任意在家庭裝修中拼貼,如大尺度的頂角線、過粗的門套線、超尺度的園型頂棚線,因為細部是超尺度和雜亂無章的,所產生的后果,既縮小了本來不大的居室空間,又失掉了典雅大方的氣韻,還喪失了家庭裝修應有的溫馨品位。所以選擇成品時,需根據設計意圖加以審慎的挑選,方能使家庭裝修達到理想的境界。

在家庭室內裝修中,追求美觀應是建立在功能的基礎上的。但有的裝修安裝了大吊燈,往往因為奶白的反光燈罩及磨砂燈泡,造成了昏暗的照明后果,這種處理辦法是既費電又不適用,且給人以壓抑的感覺。又如有的吊柜拉手過高,使用起來非常不便。還有的家庭裝修,過分追求小趣味,在地面分割上沒有依據功能的要求劃分各種材質,所拼貼出來的圖案令人眼花繚亂,沒有起到功能分區的導向作用。盡管有的裝修,注意到了利用材料質感的區別來劃分室內的空間,但由于選擇材料不當,也會帶來不好的后果。例如有的用餐區域鋪設了地毯,就會帶來難以清洗油污的麻煩。另外在門洞較為集中的地方,沒有注意門的開啟方向,造成了彼此交叉干擾。這些問題似乎不大,如果處理不當,依然會給住戶帶來諸多不便,為此不可掉以輕心。

參考文獻:

【1】郝大鵬,室內設計方法,重慶:西南師范大學出版社,2000

【2】崔世昌,現代建筑與民族文化,天津:天津大學出版社,2006

【3】余強,設計藝術概論,重慶:重慶大學出版社,2005

周雷 男 籍貫:浙江寧波1987年 研究方向 環境藝術 學歷:本科。學生 工作單位 浙江萬里學院。

金科瑩 女 籍貫:浙江寧波1987年 研究方向 環境藝術 學歷:本科。學生 工作單位 浙江萬里學院 。