張愛玲小說和《源氏物語(yǔ)》的敘事藝術(shù)之比較

黃玲青　劉忠洋

關(guān)鍵詞：張愛玲 紫式部 敘事藝術(shù) 比較

摘 要：張愛玲小說和紫式部的《源氏物語(yǔ)》的敘事藝術(shù)有異曲同工之妙。從敘事藝術(shù)的角度對(duì)兩者進(jìn)行比較研究，可以發(fā)現(xiàn)兩者在敘事視角、敘事結(jié)構(gòu)和敘事主體等方面存在相似之處，但同時(shí)也因創(chuàng)作個(gè)體的不同而存在一些差異性。

張愛玲是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的一個(gè)“傳奇”，其小說獨(dú)特的精神價(jià)值和藝術(shù)魅力征服了廣大讀者，留下了一句俗語(yǔ)：“說不盡的張愛玲。”紫式部的《源氏物語(yǔ)》是日本古典小說的高峰。基于其豐富的思想內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值，日本文學(xué)界是“說不盡的《源氏物語(yǔ)》”。作為女性作家，她們作品的藝術(shù)魅力很大程度上得益于她們對(duì)藝術(shù)技巧的運(yùn)用。本文試圖從敘事視角、敘事結(jié)構(gòu)和敘事主體方面對(duì)張愛玲小說和《源氏物語(yǔ)》的敘事藝術(shù)進(jìn)行比較分析，從而把握兩位女性作家的敘事風(fēng)格。

一、敘事視角

敘事作品必然涉及到視角的問題。視角也稱為視點(diǎn)、視野、聚焦等，即作品中對(duì)故事內(nèi)容進(jìn)行觀察和講述的角度。視角的選擇本身就隱含著敘事判斷和價(jià)值傾向。作為性別角色自知的女性作家，張愛玲和紫式部在觀察社會(huì)生活的時(shí)候，不約而同地將目光聚焦在女性身上，在那些說不盡的蒼涼和凄美的故事中，留給我們深刻印象的便是女性，顯示出鮮明的女性敘事視角的特征。

敘事視角是指“敘述者或人物與敘事文本中的事件相對(duì)應(yīng)的位置或狀態(tài)”①，即敘述者或人物從什么角度觀察故事。……