堅守中的突破

打開《路遙文集》，閱讀他的每一篇作品，無一例外的都是現實主義創作方法的結晶。在文學創作繁花似錦、文學評論不斷出新的多元化格局中路遙始終自有見解，不趕時髦。

作為一種方法，現實主義自有其質的規定性，但并不是意味著它是一個封閉自足的體系，它同時還是一個開放、發展的體系。馬克思主義理論家加洛蒂認為：“能達到現實主義要求的不僅只是一種手段或風格，而是有無數的手段或風格。因而現實主義是‘無邊的?！爆F實主義的文學史業已證明，不論是過去還是現在，現實主義從來都是一個不斷豐富的美學體系。同樣，中國當代開放的文化環境、多樣的社會文學思潮為中國現實主義文學的當代化提供了新的發展空間。當時新潮迭起、趨新若鶩的文學形勢不可能不對路遙造成一種“追趕”的壓迫，沒有什么能夠比“落伍”“過時”更使作家感到難堪和尷尬的了。因此，路遙在堅守現實主義的同時也提出了“要有勇氣用新的手法來表現”。執意要“在前面大師們的偉大實踐和我自己已有的微不足道的經驗的基礎上，力圖有現代意義的表現”，甚至為自己規定了“無榜樣意識”的創作原則。由此看出，路遙的突破意識是十分明確的。

“圓形人物”的塑造

英國文學批評家福斯特說過：人是具有多面性的，這樣的人他稱為“圓形人物”。但是在新時期以前的當代文學中所塑造的此類人物并不是很多，“扁平形象”卻比比皆是。這些扁平形象多是一維構成，符合當時流行的二值判斷（即黑白邏輯），非是即非，非善即惡，非白即黑?！?br>