試論汪曾祺與“樣板戲”的復雜情結(jié)

關鍵詞：汪曾祺 樣板戲 政治 文藝

摘 要：汪曾祺是一個京派文學傳人，但是他在“文革”歲月中卻創(chuàng)作出有悖其創(chuàng)作觀念的現(xiàn)代京劇革命“樣板戲”，這是汪曾祺在畏懼政治心態(tài)下對“新的文學規(guī)范”既疏離又趨從的藝術體現(xiàn)。文章旨在總結(jié)政治對文藝與政治對知識分子精神心靈影響的經(jīng)驗教訓。

在汪曾祺的創(chuàng)作歷程中，他對于現(xiàn)代京劇革命“樣板戲”的創(chuàng)作始終情感復雜。這一方面是因為“樣板戲”曾使汪曾祺免去了過多的“文革”沖擊，使他在“文革”歲月中有過短暫的人生“輝煌”；但同時也使他在“文革”后成為“被審查，說清楚”的對象。基于這種復雜的情結(jié)，汪曾祺對其在“文革”歲月中的言行一直比較低調(diào)，似乎總在躲避和遮掩著什么。后來，隨著政治氣候的逐漸寬松，汪曾祺才對“文革”歲月中的這段現(xiàn)代京劇創(chuàng)作稍有披露。不過，許多的研究者由于對“文革”文學有著本能上的抵觸或不屑情緒而不大關注汪曾祺在“文革”歲月中的這段有著鮮明政治色彩的現(xiàn)代京劇創(chuàng)作。現(xiàn)在歷史的煙塵已經(jīng)消散，我們坦然面對汪曾祺在“文革”歲月中的“樣板戲”創(chuàng)作，一些問題會油然而生，一個有著京派精神血脈的作家，為什么能夠創(chuàng)作出完全背離京派傳統(tǒng)的為政治服務的作品，在主體的創(chuàng)作心理建構(gòu)中，截然矛盾的兩種情感（對政治的疏離或趨從）是怎樣成功地統(tǒng)一于主體的心理結(jié)構(gòu)之中。下面筆者擬從汪曾祺趨從“新的文學規(guī)范”的動因和汪曾祺的樣板戲創(chuàng)作心理剖析兩個方面來談論這個問題。……