《荷花淀》藝術特色簡析

摘要收入高中語文教材的孫犁小說《荷花淀》是我國現代文學的珍品，它具有鮮明的個性特色和很高的藝術水平。本文對此進行了探討。

關鍵詞語文 藝術特色 簡析

中圖分類號:G633.3文獻標識碼:A

1 立足現實主義的創作方法

作為文學創作的基本本方法之一和文學表現中的實踐原則，現實主義創作方法是與文學同生的。在我國文學史上，現實主義催生一大批偉大作家和不朽的經典作品，特別是新文學誕生后，作家們將現實主義的創作方法推向了一個新的高度。《荷花淀》根植于民族的現實土壤，以民族文化為底蘊，很好地繼承和發展了文學的現實主義創作方法，不僅典型地再現了冀中平原.、白洋淀地區抗日軍民同仇敵愾、奮勇戰斗的真實性，而且還在尺幅之內典型地塑造了栩栩如生的人物形象。作者在塑造人物時，遵從生活固有的邏輯，再現了生活的本來面貌，并不超出現實生活事件本身的意義去追求外在的東西，做到了對本質生活的藝術概括，既還原了生活，又賦予生活更豐富、更深厚的內涵和意義。在對小說予以現實主義關照的同時又將浪漫主義融進現實之中，不直接地描寫慘烈的戰爭場面，以作者那特有的帶著微笑、充滿詩情畫意和脈脈溫情的筆致，洗掉現實生活中的苦難、不幸與丑惡，以情感化的想象，來塑造“極致”的生命形式和人際關系，從容地描摹時代的風云，最大限度地表現了根據地抗日軍民精神風貌，形成了獨特的戰爭題材小說，豐富了現實主義的創作方法。

2 注重小說的故事性、情節、細節、人物性格和作品的可讀性，但又突出散文的某些特征 ，既避免了粗疏，又避免了枝蔓

傳統小說一向講求故事和情節號引人入勝，講求結構的完整，表現出極強的敘事性特征。《荷花淀》也很好地繼承了傳統文學的這一點。全篇四千余字，卻融含了極其豐富的內容，事件有頭有尾，人物多姿多彩。從事件的發展看，開頭是七個青年報名參軍，怕家人拖后腿，公推游擊組長水生回去給家里人說明白。中間是青年婦女們送親人參軍，隨后，又去看望自己的親人。看望未果，返回途中與敵遭遇，并親眼看到了親人們打擊日本侵略者的戰斗。此后，她們自己成立了隊伍，配合子弟兵作戰。從人物說，既有水生、水生嫂等鮮明個性特點的個體人物形象，又有一群婦女和戰士們的群體形象。在時間上，小說從夏天寫到秋天，又從秋天寫到冬天;;空間上，從家里寫到村里，又從村里寫到湖上。在有限的篇幅內，作品容納了較為寬泛的生活畫面，構成了個情節跌宕起伏、來龍去脈十分清晰、人物形象栩栩如生的完整故事，并且還體現了小說關注細節的特點:人物的一言一行，一笑一顰都作了精細的刻畫。有的甚至達到了細致入微的地步。例如寫水生夫妻離別一段，當水生說:“明天我就到大部隊上去了”的時候，“女人的手指震動了一下，想是被葦眉子劃破了手。”這種生動的細節描寫，把當時人物因感到突然而吃驚、留戀、擔心甚至自豪等的復雜情貌纖毫畢露地描摹了出來。《荷花淀》對故事、情節和人物的處理，并沒有到此為止，而是做了進一步的發展，采用散文化手法，達到了疏密有度、收放自如的藝術高度。作者從表現人物性格的需要出發，凡是與人物性格發展有關的部分，就放開來寫;關聯不大的部分則加以壓縮，或一筆帶過，或干脆不寫。這樣就自然而然地形成了運用材料舒卷自如，章法組織生動活潑，又十分嚴謹的狀貌。作品選取了“夫妻離別”、“探夫遇敵”、“助夫殺敵”作為重點描繪的場景，并采取了開篇深沉、中間緊張，結尾熱烈的不同感情色彩，使小說形成了一種內在的節奏感，避免了平鋪直敘、一覽無余的弊病。與此相反，小說在寫到水生去別人家做工作、游擊隊在馬莊的頭兩天活動情節時，都不做正面的描寫，只是簡略地一筆帶過，就連婦女組織隊伍練兵打仗這樣的大事，也只用寥寥數語，正體現了散文需詳則詳、需略則略的筆法。這無疑是對傳統小說敘事的創新和發展。

3 語句洗練，又融于大眾化、口語化

我國的傳統文學都以煉句煉字見長，凡是傳世之作家，無不同時又是一位語言的大師。小說《荷花淀》的語言就繼承了中國文學以講究文字為傳統，但又不是“掉書袋”，在精練的語言中，融進大量口語化的大眾語言，使小說語言精致，耐琢磨，具有無窮的音樂魅力，達到了“詩中有畫，畫中有詩”的境界。例如“夫妻離別”這一段:

她說: “你有什么話囑咐我吧!”

“沒有什么話了，我走了，你要不斷地進步，識字，生產。”

“嗯，還有什么?”

“什么事也不要落在別人后面!”

“嗯，還有什么?”

“不要叫敵人漢奸捉活的，捉住了要和他拼命。”這才是那最重要的一句話，女人流著眼淚答應了他。

這番看似兒女情長的對話，好像顯得羅嗦，實則極其精練。夫妻離別，而且可能是生死離別，一旦丈夫在戰斗中犧牲，作為年輕的婦女，家庭的重擔就要落在她柔弱的肩上。在戰火紛飛的環境下，怎樣承擔起這個重擔?因此，他要說的話，要交待的事，千言萬語是難以盡述的。但作者卻用極其簡省的筆墨，用最簡練的句式，非常真實、精準地反映了水生夫婦深明大義、獻身革命的熱血情懷。做到了增之一分則長，減之一分則短，是真正的精煉典范。同時，在語言凝練的背后，我們還看到鮮明的口語化特征。小說沒有使用華麗的詞藻，全篇通脫、清新，娓娓道來如促膝談心，親切而又自然。