東西方文化與美術設計的比較

摘要本文對中西方文化的差異和美術設計風格的不同分別進行了分析，并認為東西方美術設計的差異主要源于文化差異，進而提出發展美術設計的新建議:發展多元化美術設計首先要發展多元化文化。

關鍵詞:文化 差異 美術設計

中圖分類號:G203 文獻標識碼:A

美術設計與文化的關聯很大，但他們之間并非直接作用，而是通過人這個媒介來聯系的。首先是美術設計者和接受者都是作為社會的人，必定會受到社會文化的影響和制約。這樣就促成了美術設計與文化的重大關聯性。

一 東西方文化之比較

從整體上講，文化可分為東方文化和西方文化，他們之間存在明顯的差異。從美術設計的角度出發，其差異主要表現在以下三個方面:

1 西方文化的開放性與東方文化的含蓄性

從根源和發展上看，西方文化屬于外傾性商業海洋文化。西方文化兩大源頭之一的希臘文化帶有顯著的外傾性海洋文化特色。古希臘海上貿易的發展使他們接受了許多外來文化，也造就了文化的開放性。另一大源頭希伯萊文化則帶有顯著的外傾性商業文化特色。希伯萊文化產生于猶太人，而猶太人不停的大規模的民族遷徙與商業活動，打破了原有的固定的生活圈子，轉封閉為開放。海上貿易和商業經濟的發展造成了西方文化的社會性和開放性。

東方文化屬于保守的農業陸地文化。東方主要是以農業為基礎的陸地型經濟。農耕是一種自給自足的經濟方式，農業生產相對穩定，造就了東方人對自然的信任態度。同時，這種穩定性使得人們不思改變、不愿冒險、追求和平、在乎先人說法而不敢輕易逾越。這造就了東方文化的自然性和保守性。

2 西方文化的個體性和東方文化的整體性

西方文化是重視人的外在實踐活動的個體性文化，認為個人是人類社會的基礎，強調每個人的價值，崇尚自我發展和自我實現。這種個性價值表現在現代各個層面，使人們追求多元化，促進了實踐活動中的創新、發明。

東方文化起始于農耕文明，農業經濟中競爭性不大，始終以一種穩定平和的態度看待世界，追求穩定、和諧和秩序，提倡社會合作與團隊精神。長期以來就形成了東方文化的整體性和集體性的特點。

3 西方文化的理性與東方文化的感性

在西方文化中，存在崇尚理性的傳統，即認為理性決定一切。這種思想和觀念的理論學說，就是理性主義。在科學上，西方理性主義注重科學研究和實驗分析，強調數據，注重實效。

相對而言，東方文化是感性的文化，很少注重實驗研究和數據分析，處理問題常常定性而非定量，一般傾向于從大處著手、整體而言，充滿神秘主義色彩，往往通過直觀、內省等個人體驗而獲得對世界的認識。

二 東西方美術設計之比較

現代美術設計在美術設計風格上呈現出多種思想和流派并存的特點，但總體上仍表現為東西方兩種不同的風格。西方的美術設計多變充實、大膽性感，富有理性;而東方的美術設計整體含蓄、風格收斂而又神秘玄妙。

1 西方美術設計的性感開放與東方美術設計的收斂含蓄

西方人習慣于情感外化。這種情感表達最突出的就是美術設計中的性感化。在西方美術設計觀念中，設計師重視人的原欲，追求情感的表達與思想的解放，這表現在美術設計風格的大膽前衛和美術設計取材的多種多樣上。

相比之下，東方的美術設計整體表現出一種內蘊天成、自然含蓄的風格。設計師一般不太注重個人情感的表達，而注重人與自然的和諧關系。他們表達主題的手法含蓄收斂，從不張揚，所以東方的美術設計不像西方追求夸張的外型和艷麗的色彩，而是造型簡潔、色調冷靜，較少具有強烈的個人感情的陳述。

2 西方美術設計的多樣性與東方美術設計的整體性

西方美術設計充實多變，最終形成多種美術設計思想和流派。這源于西方文化中的求新求變精神和張揚個性的作風。這種精神和作風也體現在西方美術設計師對個人美術設計風格的不斷探索和大膽創新上，促成了西方美術設計的多樣化。

東方美術設計具有較強的整體性，通常表現為對傳統的繼承性。雖然東方的美術設計也受到社會發展和文化思潮的影響，也在不停的向前發展，但是其對于傳統性的保持還是相當明顯的。

3 西方美術設計的理性與東方美術設計的感性

在西方美術設計中，美術設計師十分看重幾何學的構圖原理。他們認為只有嚴格的遵循幾何的比例，才可以表現出一種內含的秩序性。

而東方美術常常把古老的吉祥符號、具有神秘主義色彩的圖騰或者具有某種具有特殊含義的元素加入到現代美術設計中，借以表達某種期望，體現了東方美術設計的神秘色彩和感性。

三 東西方美術設計差異與文化差異的關系

綜上所述，可以得出以下結論:東西方美術設計的差異主要是源于東西方文化的差異。從根本上講，美術設計的差異就是文化的差異。沒有那種開放大膽的文化，就不可能有那種大膽的美術設計，即使有那種大膽的美術設計，也不會被周圍的文化所接受。同樣，沒有那種長期收斂的文化熏陶，也不會美術設計出那種含蓄的作品。

當今社會正處于多元化發展時期，東方的美術設計在立足于自身文化的同時，應該借鑒西方的美術設計。但借鑒別人的成功經驗不是簡單地模仿別人的美術設計風格，首先要做的就是學習和借鑒別人的思想和文化。只有發展多元化的文化，才可能發展多元化的美術設計。

四 結語

東西方文化的差異歸根到底是世界觀和價值觀的差異，而由此衍生出審美觀和美術設計風格的差異。在全球化的今天，面對東西方兩種不同的文化和審美觀，如何讓美術設計走的更遠?我認為應該是從傳統和反傳統的結合出發，即在本質上遵從傳統又在美術設計形式中敢于突破傳統，勇于創新，這樣才能夠將美術設計之路走得更遠。

參考文獻:

[1] 童慶炳:《中西比較詩學體系》，人民文學出版社，1992年。

[2] 何人可:《工業美術設計史》，北京理工大學出版社，2002年。

作者簡介:蘭娟，女，1976—，河北崇禮人，本科，助教，研究方向:美術學，工作單位:張家口職業技術學院。