感情與聲樂(lè)技巧關(guān)系的探討

摘要任何聲樂(lè)(vocal music)作品，其旋律都是有由感情需要而構(gòu)成的。歌唱的目的是用人聲生動(dòng)地表達(dá)作品的思想感情，以優(yōu)美的歌聲去感染人們的心靈。應(yīng)該從一個(gè)較高的審美角度來(lái)理解和表現(xiàn)聲音，以聲音的變化為手段，傳達(dá)美和情感，最終使聽眾產(chǎn)生情感上的共鳴。

關(guān)鍵詞:聲樂(lè) 感情 聲樂(lè)技巧

中圖分類號(hào):J205 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A

音樂(lè)是最善于表現(xiàn)情感的藝術(shù)。聲樂(lè)是音樂(lè)藝術(shù)的一種，是集生理學(xué)、物理學(xué)、音響學(xué)、哲學(xué)等元素于一體的一門綜合藝術(shù)，通過(guò)歌唱反映人的思想活動(dòng)和精神。它必須在人們自身聲音的生理基礎(chǔ)上，通過(guò)正規(guī)、系統(tǒng)的訓(xùn)練，甚至是一定高難度的訓(xùn)練才能完整地抒發(fā)其情感。以情帶聲，以情唱字，以情行腔才是歌唱的一種自然規(guī)律。

英國(guó)聲樂(lè)家盧齊厄·馬南著的《歌唱藝術(shù)手冊(cè)》一書中專門論及聲與情的關(guān)系。他說(shuō):“歌唱就是用聲音來(lái)藝術(shù)性的表達(dá)人類感情”。一個(gè)好的歌者應(yīng)該有能力來(lái)表達(dá)作曲家在作品中所要求的種種風(fēng)格和特點(diǎn)。以情(心理因素)帶動(dòng)聲(生理因素)使歌唱者身心一致的進(jìn)入藝術(shù)創(chuàng)作，也就是在歌唱時(shí)一刻也不能離開特定的感情。情為聲之本，聲為情之表，不只是中國(guó)傳統(tǒng)聲樂(lè)所遵循的原則，也使有其世界性的。

我國(guó)著名的女高音歌唱家郭淑珍，在演唱《黃河怨》的時(shí)候，對(duì)這個(gè)曲子進(jìn)行深刻的分析，說(shuō)風(fēng)似風(fēng)，唱云像云，情溢與外，無(wú)限動(dòng)力，她的聲音就像再描述一幅圖畫，讓聽眾仿佛看到在風(fēng)急浪高的黃河邊上一個(gè)仇身似海的怨婦在哭訴，她悲慘的命運(yùn)，慘死的孩子，刻畫出她對(duì)侵略者的憤恨，和對(duì)丈夫給予報(bào)仇的愿望，催人淚下，讓人聽后，同情，激憤的心情久久不能平靜。這就是情感的魅力，這就是聲樂(lè)演唱的魅力，沒有感情的聲樂(lè)演唱是杯白開水，索然無(wú)味，只有加入豐富感情的聲樂(lè)演唱才是值得回味的香茶。

一 情感在聲樂(lè)演唱中的重要性

音樂(lè)是最富有感情的藝術(shù)。情緒與情感在聲樂(lè)活動(dòng)中貫穿始終，情之所至，音之所生，有情才能有聲，人為情所動(dòng)、聲為情所發(fā)。“情為聲之本，聲為情之形”是我國(guó)傳統(tǒng)唱法中重要的美學(xué)思想。黑格爾在他的《美學(xué)》中反復(fù)強(qiáng)調(diào)音樂(lè)的內(nèi)容及情感的表現(xiàn)，認(rèn)為情感才是音樂(lè)所要據(jù)為己有的領(lǐng)域。在演唱實(shí)踐中，演唱者是表演者、創(chuàng)造者，這就要求歌者要有豐富的情感投入以及對(duì)情感要有準(zhǔn)確的把握。而演唱者的情感表現(xiàn)是來(lái)自于對(duì)歌詞意境的理解，對(duì)作品中傳達(dá)的情景的聯(lián)想和想象，通過(guò)聯(lián)想和想象喚起生活體驗(yàn)，使情感表現(xiàn)的精神特征激發(fā)出來(lái)，滲透到優(yōu)美的聲音中去，這就是歌唱藝術(shù)中情感表達(dá)的重要原則。

二 把握和運(yùn)用聲樂(lè)作品中的情感

每首歌曲都凝聚著作曲家的強(qiáng)烈感情，作曲家的深情厚意蘊(yùn)藏在每一個(gè)音符之中，歌唱者應(yīng)很好地在歌唱前對(duì)作品的時(shí)代風(fēng)格、民族風(fēng)格、地域風(fēng)格、個(gè)人風(fēng)格等進(jìn)行細(xì)致地分析和了解，用自己的歌唱技巧來(lái)表達(dá)作品的風(fēng)格。歌唱者需要認(rèn)真地去發(fā)掘和領(lǐng)會(huì)，對(duì)作品的理解越深，在演唱時(shí)表達(dá)則越準(zhǔn)確、越完美。如《在希望的田野上》通過(guò)對(duì)新農(nóng)村欣欣向榮的新生活的生動(dòng)描繪，抒發(fā)了對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛與贊美，對(duì)理想的追求與歌頌以及對(duì)未來(lái)的向往與奮斗的激情。在演唱中決不能僅僅只停留在歌詞的表面，一定要深入挖掘它的潛在內(nèi)涵，應(yīng)根據(jù)歌曲的內(nèi)容和音樂(lè)形象，把自己也變成作品的主人公。

我們強(qiáng)調(diào)情為聲之本的道理，但是我們也要注意歌唱的根本因素情又不能代替聲樂(lè)技巧，絕不是說(shuō)只要情真意切，歌聲就必然優(yōu)美動(dòng)聽。相反，如果不掌握高難度的聲樂(lè)技巧，多么動(dòng)人的感情也無(wú)法傳遞給聽眾，弄不好還會(huì)適得其反。演唱者在演唱時(shí)如果沒有良好的氣息控制和聲音狀態(tài)，那么，歌唱的藝術(shù)表現(xiàn)是不可能完成的。扎實(shí)的歌唱基礎(chǔ)能給情感表現(xiàn)提供良好的聲音條件，可以說(shuō)，聲音是歌唱的軀體，情感是歌唱的血液。很顯然，沒有聲樂(lè)技巧的表現(xiàn)，歌唱的情感就會(huì)失去表現(xiàn)力，沒有表現(xiàn)力，歌唱將失去“生命”。

(1)節(jié)奏在歌唱中的感覺極為重要

節(jié)奏不清楚，一切都談不上了。節(jié)奏是演唱者與聽者發(fā)生的最早交流。在演唱者一開始，聽眾內(nèi)心即產(chǎn)生一種附和的感覺，這種感覺首先是從節(jié)奏開始的，逐漸的延伸到旋律，和聲等等。《吐魯番的葡萄熟了》就是很具代表性的一首歌曲。它采用律動(dòng)性很強(qiáng)的切分節(jié)奏，旋律一起，就把聽眾的情緒帶動(dòng)起來(lái)了，仿佛葡萄架下，人們歡歌跳舞，慶祝收獲的喜悅心情。相反，如果演唱者在節(jié)奏上無(wú)律動(dòng)感，就無(wú)法帶領(lǐng)聽眾到達(dá)他的音樂(lè)世界，就無(wú)法感染聽眾。因此，歌曲中的內(nèi)在律動(dòng)是演唱者在演唱中應(yīng)該掌握的重要環(huán)節(jié)之一。

(2)速度是演唱生命的韻律

速度的快與慢、張與弛的變化，直接表現(xiàn)著情感的變化。只有適當(dāng)?shù)乃俣龋拍鼙磉_(dá)恰當(dāng)?shù)那楦小Ｍ皇赘枨煌难莩宜捎玫乃俣纫彩怯胁町惖模魳?lè)修養(yǎng)與音樂(lè)感是決定速度的重要條件。

(3)力度的變化也是影響情緒變化的重要因素

當(dāng)內(nèi)心情感激動(dòng)奔放時(shí)，聲音力度增強(qiáng)，節(jié)奏加快，音色宏亮，音調(diào)高昂，面部、手以及全身動(dòng)作幅度增大;當(dāng)演唱極度悲傷與怨恨的歌曲時(shí)，聲音力度就會(huì)減弱、音色暗淡、音調(diào)低沉，表情動(dòng)作也有相應(yīng)的變化

聲樂(lè)的表演主要是通過(guò)聲音表達(dá)感情，只有當(dāng)高度的理解，分析作品之后與熾熱的情感結(jié)合起來(lái)才能達(dá)到恰如其分，合乎內(nèi)容意境。富有藝術(shù)魅力的藝術(shù)效果，才能更好的表達(dá)出作品所要表達(dá)的內(nèi)容。感情是聲樂(lè)演唱的靈魂，是聲樂(lè)演唱的生命線，把握好了感情的處理，再把聲樂(lè)的技巧轉(zhuǎn)化為感情詮釋出來(lái)，這樣的聲樂(lè)作品才是好的聲樂(lè)作品。

我們?cè)诟枨幚淼臅r(shí)候要根據(jù)聲樂(lè)的對(duì)象，徹底分析歌詞意思內(nèi)容，人物心理，從聲腔，氣息，節(jié)奏，共鳴上運(yùn)用感情，以情帶聲，做到恰如其分的表現(xiàn)，達(dá)到聲樂(lè)作品的完美的統(tǒng)一。情感是聲樂(lè)演唱的支柱，聲樂(lè)演唱為情感的宣泄提供舞臺(tái)，提供了表現(xiàn)形式，兩者缺一不可，相輔相成。

參考文獻(xiàn):

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作者簡(jiǎn)介:張曉霞，女，1981—，河北省陽(yáng)原縣人，本科，助教，研究方向:鋼琴演奏與教學(xué)研究，工作單位:河北北方學(xué)院文學(xué)院。