淺談胡琴三大掌門的異同

摘要胡琴在經歷了不斷的演變發展后，成為獨具中國色彩的樂器并在民間廣為流傳。在胡琴家族中，最具代表性的當數:二胡、京胡、板胡。由于這三種樂器具有多層次的表現力，合奏時澎湃激昂，伴奏時特色鮮明，獨奏時溫柔婉約，又因為豐富多變的弓法而具有靈動的色彩，在我國大部分地域音樂中使用都非常廣泛，因而在群眾中廣為普及、深受喜愛，被稱為胡琴家族中三大掌門。

關鍵詞:二胡 板胡 京胡 異同

中圖分類號:J205 文獻標識碼:A

一 從名稱、發展年代中看異同

1 相同點:這三種樂器都出自胡琴家族，同祖同源，同根同脈。

2 不同點

(1)二胡又稱“胡琴”、“南胡”、“二弦”等。前身是唐代的“奚琴”，經歷了一個不斷演變發展的過程，現在已成為我國流傳最廣、最具代表性的一種拉弦樂器，在獨奏、民族器樂合奏、歌舞和聲樂伴奏以及地方戲曲、說唱音樂中占有重要地位。

(2)板胡又稱“梆胡”、“秦胡”等，明末清初伴隨戲曲梆子腔的出現，在胡琴的基礎上產生的樂器。因琴筒膠以薄木板而得板胡之名，至今已有300多年的歷史，在河北梆子、評劇、豫劇、呂劇、晉劇、、秦腔和陜北道情等伴奏中，都占有主要地位，其中以陜西、甘肅和山西等省最為普遍。

(3)京胡原稱“胡琴”，最早也稱“二鼓子”。是京劇的主要伴奏樂器。20世紀30年代，京劇空前興盛，京胡的制作也出現了繁榮時期。隨著民族音樂的不斷發展，京胡除伴奏外，逐漸也被作為獨奏樂器搬上舞臺。

二 從構造、形態中看異同

1 相同點:從樂器的構造上來講，這三大掌門樂器的外形和構造大致相同，都有一個琴桿，琴桿上端裝有弦軸，下端有一個琴筒，琴身直立，上有千斤，繞在琴弦和琴桿上，用綁有馬尾的琴弓拉奏。琴弓有弓桿和弓毛兩部分。琴筒是發音的共鳴箱。琴馬壓在皮膜或面板上可使發音響亮。琴弓夾在弦與弦之間。摩擦琴弦產生震動，通過琴馬傳到琴筒產生共鳴而發出聲。

2 不同點

(1)二胡由琴筒、琴皮、琴桿、琴頭、琴軸、千斤、琴馬、弓子和琴弦等部分組成，另外還有松香等附屬物。琴筒是二胡的共鳴筒，多用紅木、紫檀或烏木制成，70年代開始使用低發泡(ABS)材料模壓成型。其形狀主要為圓八角和方六角，此外還有扁圓筒、圓筒等形制。琴筒前蒙蟒皮或蛇皮，內外琴軸相距約為0.26尺。外琴軸距琴筒一般為1.45尺，這是二胡區別于板胡、京胡的顯著標志之一。琴桿上扣住琴弦的千金一般是用銅絲或鉛絲制成，也有用絲弦、尼龍線或布條、皮條等直接把琴弦拴在琴桿上的。

(2)板胡的結構絕大部分和二胡相同，琴筒和面板都較大，琴桿比二胡粗，主要區別在琴筒和千斤上。琴筒又稱瓢，是板胡的共鳴箱，呈圓筒形，用堅硬的椰子殼做成，也有用木質、銅質或竹質的，70年代以后還用低發泡(ABS)材料模壓成型。琴筒一頭大一頭小的形狀，能使音響共鳴集中并造成板胡的特色。琴筒前口膠以桐木板。它是板胡音色優劣的關鍵，以用木質松軟、紋理順直勻密、無痕節和水漬的梧桐木為佳。筒后口有的敞口，有的開五個音孔，呈金錢眼狀。弦軸多用琴桿木料或黃楊木制成，表面開有辯紋，裝在琴桿同一側面。目前大部分板胡已用木柄齒輪銅軸，調弦既準確又不會回弦。板胡的千斤又稱腰馬，因在琴桿中部支弦而得名，是用牛角或紅木制成的扁形木片，用絲弦系于琴桿下鈾到弦馬的1/3處。

(3)京胡是在胡琴的基礎上改制而成，體積較小。它的琴桿一般用福建產的花皮紫竹制成，也有用羅漢竹做的。琴筒一般用毛竹制作，琴軸用堅細而有彈性的黃檀木或黃揚木制做。千斤由銅絲彎成“S”形，一頭勾住兩條弦，一頭勾在千斤繩上。琴桿置有千斤釣，筒口蒙青蛇皮，用馬尾弓拉奏。

三 從定弦方式中看異同

1 相同點:都有五度定弦的方式。

2 不同點

(1)二胡常用五度定弦法，在演奏某些地方色彩的樂曲或戲曲時，除了五度關系定弦外，也有定為純四度關系的。在個別場會甚至有八度定弦的。

(2)板胡傳統的定弦法，有五度和四度兩種，定弦的高度也不一樣，多據伴奏的戲曲或演唱者的嗓音而定。

(3)京胡以五度關系定弦，根據京劇曲牌的不同而有不同的定調。

四 從演奏音色及應用范圍中看異同

1 相同點:在古典音樂乃至現代輕音樂中，幾乎所有的抒情旋律都由弦樂聲部來演奏。柔美、動聽是三種樂器的共同特征。

2 不同點:二胡、板胡、京胡雖然都屬胡琴范疇之內，但三者音色差別較大。

(1)二胡音色剛柔多變，既適宜表現深沉、悲凄的內容，也能描寫氣勢壯觀的意境。有精巧靈活的性能，有豐富的表現力，適于演奏各種復雜的音調，既能演奏柔和、流暢的曲調，也能演奏跳躍、有力的旋律，在民族樂隊和民間絲竹樂隊中，常常擔任主奏的角色。

(2)板胡音色高亢明亮，最善于表現地區性的風土人情。其音色亦鋼亦柔，既善于塑造倔強剛勁、詼諧俏皮的音樂形象，又可表現內斂多情、細致溫婉的性情特征，具有濃郁的鄉土氣息。多演奏北方的音樂，比如東北地區，陜北地區等。同時也是河北梆子、評劇、呂劇、豫劇、等戲曲、曲藝的主要伴奏樂器。

(3)京胡音色清脆、明亮、純凈、圓潤，發音結實，穿頭力強。具有神奇而響亮的音響效果，完美地體現出京劇原汁原味的特色。近年來，一些作曲家又為京胡寫出不少的獨奏曲、協奏曲，其演出形式除民族管弦樂隊伴奏外，也不乏與交響樂隊合作的形式，這種大膽改革，銳意創新的嘗試，使得京劇音樂更加貼近時代的步伐。如交響音樂《沙家浜》、京胡獨奏《夜深沉》等。

參考文獻:

[1] 孫鋮彬:《縱觀二胡的發展演變歷程》，《才知》，2008年第21期。

[2] 章舸:《談板胡形成與發展》，《北方音樂》，2000年第6期。

[3] 安志強:《京胡學習的良師益友》，《中國戲劇》，2002年第5期。

作者簡介:楊麗君，女，1982—，內蒙古烏海人，本科，助教，研究方向:三大胡琴的異同，工作單位:河北北方學院。