拉赫瑪尼諾夫《Ｃ小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》評(píng)析

摘要《C小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》是拉赫瑪尼諾夫的代表作，是他最優(yōu)秀的作品之一。被譽(yù)為是他的“最高杰作”，廣受世人的喜愛(ài)和歡迎。在這部作品完整的結(jié)構(gòu)、獨(dú)具一格的抒情性和鋼琴演奏效果的統(tǒng)一，都體現(xiàn)了他對(duì)俄羅斯音樂(lè)的嫻熟掌握。這首曲子除了在構(gòu)造上的完滿妥善之外，同時(shí)還充分發(fā)揮了抒情性和鋼琴化的效果，并將這些作了絕佳的統(tǒng)一。

關(guān)鍵詞:演奏特點(diǎn) 旋律類型 速度力度變化

中圖分類號(hào):J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A

謝爾蓋·瓦西里耶維奇·拉赫瑪尼諾夫是俄羅斯偉大的音樂(lè)大師，以作曲家、鋼琴演奏家、指揮家三重身份為世人稱道，是浪漫主義最后一位作曲家。他曾就讀于莫斯科音樂(lè)學(xué)院。創(chuàng)作中深受柴科夫斯基影響，有深厚的民族音樂(lè)基礎(chǔ)，旋律豐富，擅長(zhǎng)史詩(shī)式壯闊的音樂(lè)風(fēng)格。作有《C小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》、《帕格尼尼主題狂想曲》、二十四首《前奏曲》、《音畫(huà)練習(xí)曲》，歌劇《阿萊科》、《利米尼的法蘭契斯卡》和《第二交響曲》、管弦樂(lè)《死之島》、《鐘》等著名作品。1892年榮獲鋼琴金獎(jiǎng)。

拉赫瑪尼諾夫一生所作音樂(lè)種類繁多，有藝術(shù)歌曲、交響曲、歌劇、室內(nèi)樂(lè)、合唱作品以及大量的鋼琴作品。其中，《C小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》是他的代表作，在所有俄羅斯作曲家所作的鋼琴協(xié)奏曲中首屈一指的名作。

一 拉赫瑪尼諾夫的《C小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作背景及風(fēng)格

《C小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作開(kāi)始于1899年。在英國(guó)期間，拉赫瑪尼諾夫曾被邀請(qǐng)演奏并親自指揮自己創(chuàng)作的管弦樂(lè)幻想曲《懸崖》，此后，他開(kāi)始構(gòu)思并創(chuàng)作《C小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》，終于在1899年——1901年，用了3年時(shí)間完成了這部?jī)?yōu)秀的作品。這是作者經(jīng)歷過(guò)若干年艱重的創(chuàng)作危機(jī)之后，重又聚起新的創(chuàng)作力量的開(kāi)始，同時(shí)也是作者個(gè)人生活中因結(jié)婚而來(lái)的幸福轉(zhuǎn)機(jī)之前的產(chǎn)物——所有這些，在一定程度上很可能影響了這首作品的總的特點(diǎn)。一般說(shuō)來(lái)，這里的基調(diào)是明朗的，充滿著歡樂(lè)的情緒和溫柔、懇摯的抒情詩(shī)色彩;在這里，很明顯地又可以感覺(jué)得到“大風(fēng)景”前夕的那種情緒，作為日益高漲的革命浪潮的反映，這是對(duì)光明和革新的追求，是樂(lè)觀的英雄性表現(xiàn)，因此抒情的音流特別飽滿、強(qiáng)壯而有力。

從這部作品的音樂(lè)性格、音樂(lè)思維等方面來(lái)看，它都是音樂(lè)歷史上不可忽視和不可遺忘的作品，許多作曲家從各種方面對(duì)這部協(xié)奏曲進(jìn)行過(guò)多方面的評(píng)價(jià)，阿薩耶夫曾說(shuō):“拉赫瑪尼諾夫的抒情是以柴科夫斯基的抒情為源泉的”，這在《C小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》的第一樂(lè)章的第一主題以及第三樂(lè)章的第二主題表現(xiàn)得最為清楚。俄羅斯式的寬廣的旋律，如果不是俄羅斯作曲家是絕對(duì)寫(xiě)不出來(lái)的。

又如:“拉赫瑪尼諾夫綜合了李斯特的強(qiáng)烈的鋼琴風(fēng)格傳統(tǒng)，以及格林卡以來(lái)的俄羅斯傳統(tǒng)音樂(lè)中具有廣泛詠唱性和質(zhì)樸的情緒表現(xiàn)力……”這段文字從音樂(lè)風(fēng)格角度概括了這部協(xié)奏曲的總體風(fēng)格特征，并且從一定意義上反映了拉赫瑪尼諾夫在音樂(lè)上的“繼承性”特征。

“……此時(shí)正值俄國(guó)革命前夕，整個(gè)俄國(guó)正處于統(tǒng)治階級(jí)的殘酷統(tǒng)治之下，好似一座監(jiān)獄，許多知識(shí)分子對(duì)現(xiàn)實(shí)深感不滿和苦悶。拉赫瑪尼諾夫的早期作品就反映了當(dāng)時(shí)俄國(guó)資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子困惑、絕望、看不到出路的憂郁心情，同時(shí)也反映了他們對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿和尋求個(gè)人精神上的寄托。在他的代表作《C小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》中，拉赫瑪尼諾夫一方面以深沉的音調(diào)抒發(fā)他內(nèi)心的憂郁與悲傷，另一方面也通過(guò)氣勢(shì)磅礴的高潮來(lái)表達(dá)他滿腔的激憤。”

這是從當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景以及拉赫瑪尼諾夫在這一創(chuàng)作階段作品的主要風(fēng)格和創(chuàng)作特征上總結(jié)了“協(xié)奏曲”所暗含的精神氣質(zhì)。另有一些文論中將全曲的風(fēng)格定位于“浪漫俄羅斯經(jīng)典憂傷風(fēng)格”。還可以認(rèn)為這是作曲家一種心理上的苦悶、悲哀的宣泄，因?yàn)橐魳?lè)畢竟有暗淡、有起伏、有高潮。這些有關(guān)音樂(lè)表現(xiàn)力上的形容詞或者說(shuō)用于音樂(lè)分析上的某些詞匯在這里變?yōu)榱艘环N對(duì)于音樂(lè)風(fēng)格特征、音樂(lè)情緒特征的概括。

作曲是一個(gè)非常主觀意義上行為動(dòng)作，在今天我們分析這部作品當(dāng)然應(yīng)當(dāng)站在一個(gè)歷史、宏觀綜合的角度來(lái)進(jìn)行分析，并試圖從分析中獲取作曲家的創(chuàng)作思維與意圖。

二 拉赫瑪尼諾夫的《C小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》的鋼琴演奏技法分析

1 旋律的類型及彈奏特點(diǎn)

在作品的鋼琴部分旋律的類型主要分為三種:一為單音類型的旋律，二為八度類型的旋律，三為和弦類型的旋律。需要說(shuō)明的一點(diǎn)是，八度類型旋律與和弦類型旋律的界定，因?yàn)樵谧髌分校恍┬傻倪M(jìn)行從橫向來(lái)看是典型的八度旋律類型，但在一些八度的兩個(gè)音之間，有一個(gè)甚至兩到三個(gè)和弦音，這樣從縱向看，在某一點(diǎn)上構(gòu)成了和弦，但不難看出，這些音多為長(zhǎng)時(shí)間的持續(xù)，并沒(méi)有與旋律音同步運(yùn)動(dòng)，因此這些音主要是起到和聲的填充作用。而和弦類型的旋律，從譜面上可以明顯地看出多為順序排序和和弦的進(jìn)行，這樣前者就被歸入八度類的旋律。這種結(jié)構(gòu)不論在力度上還是在情緒上都非常有沖擊性，在彈奏中要合理動(dòng)用力量。要用情緒來(lái)帶動(dòng)彈奏，力度變化要跟著情緒的變化走，“以情帶聲”。同時(shí)要把握它們節(jié)奏上的細(xì)微判別;a是二對(duì)對(duì)三，b是雙手對(duì)齊，c、d是左右手順序彈奏。

2 力度與速度變化

力度與速度的變化經(jīng)是音樂(lè)內(nèi)容表現(xiàn)的重要手段，在拉二的三個(gè)樂(lè)章中，力度與速度都有非常大的變化，在技術(shù)上要求演奏者要有一定的控制能力，演奏者的手指、手腕、臂甚至身體要能很好的協(xié)調(diào)配合，根據(jù)不同的力度、速度要求來(lái)調(diào)整好各部分之間的協(xié)作關(guān)系。下面將分章說(shuō)明這些變化。

作品第一樂(lè)章中力度的變化范圍在PPP- fff，力度變化最劇烈是在5小節(jié)之內(nèi)由p-fff(第237小節(jié)—第241小節(jié))有些段落作者把力度變化標(biāo)記的非常清楚，像第261小節(jié)到第297小節(jié)長(zhǎng)的旋律段落中，旋律的最高點(diǎn)在第276小節(jié)，力度此處也最強(qiáng)ff，然后逐步dim-mf-dim-p-dim-PPP。由ff-ppp的這些變化在22小節(jié)內(nèi)完成，旋律線條也在第276小節(jié)后逐漸走低，這樣可以清楚地看到力度是配合旋律的變化而在變化。對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)要整體地把握這些變化。

速度在第一樂(lè)章也發(fā)生了很大的變化，作者在作品中也標(biāo)記的非常清楚。最初為速度為:Moderato每分鐘演奏66個(gè)二分音箱，在第141小節(jié)處改為每分鐘演奏72個(gè)二分音符，到第177小節(jié)處為每分鐘演奏76個(gè)二分音符，從第193小節(jié)開(kāi)始變?yōu)槊糠昼娧葑?0個(gè)二分音符，第261小節(jié)為每分鐘76個(gè)二分音符，第297小節(jié)為每分鐘69個(gè)二分音符，第353小節(jié)為每分鐘63個(gè)二分音符。

這些只是作曲家給出的明確的速度標(biāo)記。在作品中還有大量的速度變化標(biāo)記，像第63小節(jié)處作者給出Un poco piumosso(稍微更快一點(diǎn))，第71小節(jié)處的accil(漸快)，第92小節(jié)的r(漸慢)，第280小節(jié)的poco a poco calando(漸柔并漸慢)，第339小節(jié) Un poco meno mosso(稍慢)等等大量的提示速度變化的標(biāo)記。

第二樂(lè)章與第一樂(lè)章比起來(lái)安靜了許多，力度與速度的變化幅度要比第一樂(lè)章小的多，第二樂(lè)章從它的音樂(lè)內(nèi)容來(lái)看，是一首優(yōu)美的抒情詩(shī)。

第二樂(lè)章的力度變化范圍在PPP-ff，通過(guò)彈奏再結(jié)合它的音樂(lè)內(nèi)容，可以總結(jié)出它的力度變化的趨勢(shì):弱—漸強(qiáng)—強(qiáng)—漸弱。

速度也不像第一樂(lè)章那樣多變，整樂(lè)章是Adagio sostenuto稍慢的柔板(每分鐘演奏52個(gè)四分音符)。中間也有幾次速度的變化，像第47小節(jié)處的標(biāo)記為:Un poco piu animato(稍微更活躍一點(diǎn))，第93小節(jié)處提示為:Piumosso(更快一點(diǎn))，而在第130小節(jié)回到Adagio sostenuto。當(dāng)然，rit及atempo隨處可見(jiàn)。相對(duì)變化較小的力度與速度是與本樂(lè)章的情緒特點(diǎn)密切相關(guān)，它本身是一個(gè)抒情的慢板樂(lè)章，在彈奏時(shí)也應(yīng)把握住這點(diǎn)。

第三樂(lè)章中力度從ppp-fff，力度變化范圍非常大。而且有相當(dāng)長(zhǎng)的段落為強(qiáng)力度的持續(xù)，像從第430小節(jié)到結(jié)束的段落，力度標(biāo)記為:第430小節(jié)ff、第431小節(jié)fff、第455小節(jié)ff、第467小節(jié)fff。這個(gè)段落由47個(gè)小節(jié)構(gòu)成，力度一直是非常強(qiáng)的。在織體中和弦結(jié)構(gòu)很多，彈奏中對(duì)手指、臂的要求是非常高的。作曲家結(jié)尾處(第459小節(jié))標(biāo)明martellao(錘奏)，可以想象處手指將會(huì)承受多么大的壓力!

這個(gè)樂(lè)章的速度變化比第一樂(lè)章更頻繁、更復(fù)雜。單純從數(shù)字上看有些變化不是很大，像由每分鐘彈奏120個(gè)音符變?yōu)槊糠昼姀椬?26個(gè)音符，在本質(zhì)上是要表達(dá)情緒上的變化。

除了這些明確的速度標(biāo)記外，在作品中還有多處作曲家標(biāo)明的速度變化標(biāo)記，像第98小節(jié)處標(biāo)明的Meno mosso(稍慢)，第186小節(jié)出標(biāo)明的acceler(力口速)，而在第402Jj節(jié)處標(biāo)明的accel(力口速)一直持續(xù)到第426小節(jié)。

三 拉赫瑪尼諾夫的《C小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》演奏中對(duì)作品情緒的把握

作品的作美動(dòng)人是眾所周知的，這部作品之所以感人主要在于作品表達(dá)了真情，是內(nèi)心真實(shí)感情的流露，這樣作為彈奏者容易體會(huì)到，它能夠引起我們?cè)谇楦猩系墓缠Q。

在作品的三個(gè)樂(lè)章中，筆者認(rèn)為最深情、最感人的是第二樂(lè)章，這個(gè)樂(lè)章把傷感、憂郁的情結(jié)發(fā)揮得淋漓盡致。它的感情發(fā)展方式是層層遞進(jìn)的，開(kāi)始在情緒上是J平靜的(1到24小節(jié))，鋼琴主要以伴奏的形式出現(xiàn)，用分解和弦的音型營(yíng)造出一種安靜、平和又帶有一點(diǎn)夢(mèng)幻般的意境。

這一段的旋律主要是在樂(lè)隊(duì)展現(xiàn)，但鋼琴部分也起了非常大的作用:第一，營(yíng)造出一種情緒上的氛圍，這種氛圍讓情緒表達(dá)的更加準(zhǔn)確;第二，通過(guò)對(duì)旋律的呼應(yīng)來(lái)鞏固情緒。在這一段中，在鋼琴上旋律性質(zhì)的音符出現(xiàn)了兩次。

感情發(fā)展的頂峰是由鋼琴的華彩音型來(lái)體現(xiàn)的。這個(gè)感情發(fā)展的過(guò)程占據(jù)了第二樂(lè)章的大部分篇幅，從第24小節(jié)到第128小節(jié)。這個(gè)長(zhǎng)的段落是由多個(gè)短的段落組成的，在這些短的段落中，每個(gè)段落的情緒發(fā)展過(guò)程都是由低向高發(fā)展，在力度上的表現(xiàn)都是由弱到強(qiáng)，后一個(gè)段落總是比前一個(gè)段落和情緒變化劇烈，這樣就以段落為單位組成了這種情感逐步遞進(jìn)的結(jié)構(gòu)。

從第130小節(jié)開(kāi)始，情緒回到了最初。在第149小節(jié)開(kāi)始的部分中，鋼琴聲部中出現(xiàn)了新的結(jié)構(gòu)，此處的情緒是前一部分的延續(xù)，表達(dá)出極度傷感甚至有些絕望的感情。

第一樂(lè)章的內(nèi)容表達(dá)與第二樂(lè)章不同，與第二樂(lè)章的遞進(jìn)的表達(dá)方式來(lái)比，第一樂(lè)章可以說(shuō)是起伏有致。在篇幅上也明顯長(zhǎng)于第二樂(lè)章，在情感表達(dá)上即有激烈的感情宣泄又有安靜的沉思，還有夢(mèng)一般的幻想。

第三樂(lè)章在情緒上更多的表現(xiàn)了堅(jiān)定的果斷，當(dāng)然也有柔情的段落，像第150小節(jié)到第161小節(jié)的段落，音樂(lè)在內(nèi)容上更像是在表現(xiàn)一種感情上的撫慰。

總之，《C小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》是拉赫瑪尼諾夫的代表作，這首作品確立他作為一名作曲家的地位。在這部作品中所體現(xiàn)出來(lái)的完整的結(jié)構(gòu)、獨(dú)具一格的抒情性和鋼琴演奏效果的統(tǒng)一，都體現(xiàn)了他對(duì)俄羅斯音樂(lè)的嫻熟掌握。這部作品還被列入一些鋼琴比賽的必彈曲目。可見(jiàn)，拉赫瑪尼諾夫的《C小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》在藝術(shù)和技術(shù)方面的價(jià)值已經(jīng)得到了明確的肯定和承認(rèn)。這部作品除了在構(gòu)造上的完滿妥善之外，同時(shí)充分發(fā)揮了抒情性和鋼琴化的效果，而且把這些作了絕佳的統(tǒng)一。尤其是曲中的幾個(gè)旋律充滿了浪漫性情趣，因此，經(jīng)常被附上各種歌詞竟相演唱，還被世人編成爵士樂(lè)，廣為流行。

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作者簡(jiǎn)介:高琳，女，1973—，浙江紹興人，本科，講師，研究方向:音樂(lè)教育，工作單位:臺(tái)州科技職業(yè)學(xué)院。