才下眉頭 卻上心頭

摘要愁，是李清照詞的主題，李清照的愁有前后期的不同。李清照前期的詞，主要抒寫的是個人生活感受，此時的愁多半是閑愁、離愁，或是淡淡的哀愁;后期則為國家民族的災難而悲，其思想的深度、內容的充實遠甚于前期，此時的愁則是濃愁、深愁，是透徹心骨的悲愁。

關鍵詞:李清照 情愁 別離 國破

中圖分類號:I206.2文獻標識碼:A

李清照一生所寫的詞，可以分兩個部分，前一部分主要寫她和丈夫趙明誠的幸福生活，后一部分是寫金兵占領北方后她的逃難生活及丈夫死后對過去幸福生活的回憶。愁，是李清照詞的主題，李清照的愁有前后期的不同。李清照詞的風格與愁緒則因時代的變遷和個人境遇的不同而有所變化，尤其是后期的作品表現出更深沉的感傷。前期的愁多半是閑愁、離愁，或是淡淡的哀愁;后期的愁則是濃愁、深愁，是透徹心骨的悲愁。

一 “為賦新詞強說愁”

《醉花陰》，是李清照的前期作品。趙明誠與李清照結婚后，夫妻倆志同道合，伉儷情深。由于趙明誠外地為官，夫妻暫時分離，往日重陽，夫妻倆一起飲酒賞菊，今日重陽，李清照一人過著苦悶清閑的日子，于是寫了這首詞寄給丈夫。傳說趙明誠接到后，很不服氣，想寫出能超過妻子的詞，于是閉門謝客三天，作了五十首，連同這一首夾雜在一起給朋友看，朋友玩味再三，說“只三句絕佳”。趙忙問是哪三句，答曰:“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”

玩味此詞，真是絕妙至極。全詞寫重陽節日之離愁，共有三個層次:第一是寫白天，即“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸”;第二是寫黃昏，即“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”;第三是寫夜間，即“玉枕紗廚，半夜涼初透”。可是詞人并未按照時間的自然順序進行敘寫，而是先寫白天，次寫夜間，最后寫黃昏。這樣的結構看起來也很合理、完整，毫不費力而達到天衣無縫的妙境。然細細探究，卻覺得詞人是頗費經營、匠心獨具的。因為如果按照時間順序來寫，勢必將黃昏放在中間，如此則東籬把酒、以菊擬人的情景就無法充分描寫，“三句絕佳”的詞句也決不會迸出。而將夜間置于最后，不管怎樣描寫，也很難有新意。由此可見，詞人在謀篇布局時充分注意到以最佳的段落抒發最佳的感情，因此也就產生了最佳的詞句。

古人論詩，謂有詩眼;論詞，也有詞眼。有人認為“人比黃花瘦”是詞眼，從字工句警著眼，可以這樣說;但若從章法著眼，我以為“佳節又重陽”一句乃“通體之眼”，此詞前前后后，無不待此句的照映。如前所述，上半闋從白天一下子跳到夜間，而將黃昏移置下闋，中間顯然留下一個空擋。詞家一般稱之為“空中蕩漾”或“空際轉身”。“佳節又重陽”一句即起了“空際轉身”的作用。有了這一句，詞中感情馬上由白天跳到夜間，讀后覺得自然而合理;同時，有了這一句，全篇即渾然一體，時間、背景不須交代就明晰可見。此句還妙在一個“又”字。從這個“又”字上，可以看出她與趙明誠分別的時間已經很長，至少說在前一年的重陽，趙明誠已經離去，到了今年重陽，他還沒有回來。

第一層寫白天。云愁永晝”，“永晝”就是漫長的白天。照理一年中最長的日子是在夏至，到了涼秋九月，白天漸漸縮短。詞人說它長，是從個人感覺上說的，歡娛嫌日短，愁苦恨天長。這里的“永晝”與下面的“又重陽”，前后呼應，都極言時間之長，說明她與丈夫別后，有度日如年之感。“愁永晝”之上，著以“薄霧濃云”四字，是寫外面的天氣。按照自然規律，九月重陽本該秋高氣爽，日暖風和。可是這一天卻薄霧籠罩大地，濃云布滿天空，給人以閉塞沉悶之感。對于和丈夫一別經年的深閨少婦來說，怎能不感到愁緒紛繁呢?怎能不感到日子過得很慢呢?因此可以說，詞人寫這種反常的天氣，是為“愁永晝”作鋪墊的。至“瑞腦”一句，始由室外寫到室內。是時詞人焚香枯坐，只見獸形銅香爐內的龍腦香吐著不絕如縷的氤氳，它像白天一樣緩慢，也像愁緒一樣悠長。這個環境是夠幽靜的，也夠令人煩惱的。可是直到瑞腦香銷，詞人的愁緒并沒有結束。

第二層是寫夜間，此處曾遭到宋人王灼的非議，說她“作長短句輕巧尖新，姿態百出，閭巷荒淫之語，肆意落筆”。王灼是從封建意識出發來譏評她的，在我們今天看來，像這樣直抒胸臆、摹寫性靈的文字，比那些裝模作樣、無病呻吟的作品感人得多。

第三層寫黃昏。黃昏時刻，光線暗淡，景象迷離，最易惹愁。李清照把最佳抒情時刻放在最后，“安排腸斷到黃昏”，必然寫出佳句。此句依律當為二、三結構，可是精于音律的李清照卻突破常規，改作一、四結構，看來是有意強調。且《古詩十九首》云“馨香盈懷袖，路遠莫致之”，為一個從小受古典詩詞熏陶的詞人，當她即景抒情時，必然會想起這兩句詩，也必然會由此觸發意味深長的詠嘆，又從而帶出兩個警動千古的名句。在最后三句中，“人比黃花瘦”最為精警。一個“瘦”字，突現了她的外貌，揭示了她的內心。

總之，這結尾三句是一個整體，不可分割;同前面所鋪述的白晝無聊、夜半凄清、把酒賞菊，又是前后呼應、密合無間的。因此構成一個“幽細凄清，聲情雙絕”的審美意境，令人一唱三嘆。李清照的這首詞語言的清新素雅，很適合表現淡雅清疏的審美境界。

二 “而今識盡愁滋味”

“靖康”之變宣布了北宋的滅亡。李清照從青州逃到江南，備嘗顛沛流離之苦，備受國破家亡夫去之痛。她越來越陷入思想痛苦的深淵。《聲聲慢》就是在這樣的情況下寫成的。雖然所寫的時間僅在一個黃昏，地點不出一所深院，然而卻概括了詞人南渡以后的生活狀況和精神面貌，并在一定程度上概括了這個時代中國廣袤土地上許多上層婦女不幸的命運，記錄了她們心靈歷史上悲慘的一頁，因而也具有一定的典型意義。

詞的大幕一拉開，我們就仿佛看到年逾半百的女詞人在凄風苦雨的黃昏時刻，恍恍若有所失地在尋求什么。用一句戲劇術語，這“尋尋覓覓”便是全詞的貫穿動作。她在這間斗室中，東張西望，是尋失去的生活，還是尋覓未來的幻夢?是尋曾經蹴過的秋千，還是覓理過的笙簧?是在尋找歸來的堂上猜書斗茶的樂趣，還是在尋覓曾在一起觀賞的文物、研治金石、唱和詩歌的親人……然而這一切都變成如煙的往事，再也無處尋覓了。她只落得冷冷清清，凄凄慘慘。這便是詞人第一次尋覓所得。

“乍暖還寒時節，最難將息。”這忽冷忽熱的天氣，似在捉弄人。她滿腹凄凄慘慘、悲悲戚戚的情懷，得找個辦法排遣。于是她尋來淡酒，舉杯澆愁。“三杯兩盞淡酒”，是她第二次尋覓所得。可是蕭瑟秋風，晚來更急，這幾杯淡酒，怎抵風寒?只聽一陣雁鳴，她舉目遙望，“旅雁向南飛，風雨群相失”(朱郭儒《卜算子》)，那不像戰亂年頭南逃的百姓嗎?“雁子回時，月滿西樓”(李清照《一剪梅》)，那不是盼望丈夫來信時的情景嗎?對它們她是太熟悉了。這是詞人第三次尋覓所得。她失望極了，看看窗前小院，又只見風雨中的黃花，凌亂地堆滿一地。

從前她重陽賞菊，曾以黃花比瘦，賦《醉花陰》寄給丈夫。可是今日丈夫早已過世，自己也像受盡摧殘的黃花委棄在地，還有什么可供采摘的呢?從花之憔悴意識到人之衰老，這是她第四次尋覓所得。她茫然了，于是獨自守著窗兒，準備就這樣捱到天黑。可急風又吹來細雨，打在梧桐葉上，不!這哪是打在梧桐葉上?分明是打在她那破碎的心上。這是這是她第五次尋覓所得。最后，她無可奈何地嘆息道:“這次第，怎一個愁字了得?”其實，尋來覓去，她只得了一件東西，那就是愁，無窮無盡的愁。至此，作品完成了它的主題:反映國破家亡、夫死身老的深愁慘痛，也完成了一件偉大的雕塑:一個悲劇時代不斷追求、終無所獲的悲劇形象便屹立于讀者心中。

同樣是酒、西風、黃花，出現在《聲聲慢》中，就與前期詞《醉花陰》中的不同，全部印上了作者遭受喪亂的痕跡，那急促的音節聲調，那涂滿詞人憂傷情緒的字句，與《醉花陰》瀟灑疏朗的情調完全不同。

從以上兩詞可以看出，青年時期的被離愁別苦折磨的李清照，只是形容憔悴，身體消瘦而已。所以《醉花陰》讀來令人感覺詞人的心境雖惆悵哀婉，但并不悲愴絕望，仍能給人以美的享受。因為，詞人還有與其夫團聚的希望，并且此時詞人的生活是優裕的。所以，這里的愁只是閨閣少婦思夫的一己閑愁，也可以說是“為賦新詞強說愁”。而晚年的李清照，形單影只，流落異地，那離鄉背井之苦、國破家亡之恨、無依無靠之悲，使她身心憔悴，萬念俱灰。李清照“而今識盡愁滋味”了。

無論是李清照前期還是后期，她的詞在抒情藝術上都表現了很高的成就，深刻的思想內容通過完美的技藝手法表現出來，形成了一種屬于她的風格——易安體。她詞作中的易安愁情也不知催下了多少人的多少淚水。

參考文獻:

[1] 胡云翼:《宋詞選》，上海古籍出版社，1978年。

[2] 李曉明:《唐宋詞》，吉林文史出版社，2006年。

[3] 《古代文學作品鑒賞》，上海古籍出版社，1988年。

作者簡介:張麗華，女，1964—，河北盧龍縣人，本科，副教授，研究方向:語文教學，工作單位:河北外國語職業學院。