《聰明誤》中的典型人物形象分析

摘要俄國劇作家格里鮑耶陀夫的《聰明誤》是俄國文學史上的寶貴財富。作者客觀公正地反映了19世紀初莫斯科的社會現實，用諷刺手法塑造了鮮明、真實的時代人物，人物形象的個性化、典型化，為俄羅斯文學進一步發展作出了不可磨滅的貢獻。

關鍵詞:《聰明誤》 典型人物 形象分析

中圖分類號:J801 文獻標識碼:A

喜劇《聰明誤》是年輕外交官格里鮑耶陀夫一生中創作的唯一一部完整的作品。此劇奠定了他在俄羅斯文壇的地位。《聰明誤》創作于十二月黨人運動蓬勃開展時期，作者不僅目睹了運動的發展，而且能站在時代先進人物的立場上深刻理解這場斗爭。在這部戲劇中他以純熟的現實主義手法反映了葉卡捷琳娜二世統治時期俄國社會新與舊、先進與反動勢力之間尖銳的思想斗爭。岡察洛夫在評《聰明誤》的文章中曾經指出:如同一滴水反映整個太陽一般，二十五人組成的小集團反映出了整個古老的莫斯科，它的風貌，精神和當代特有的種種習俗。

喜劇以恰茨基、索菲亞、莫爾恰林、麗莎之間的兒女私情為主線，實際是通過這個線索表現出恰茨基與以法穆索夫為代表的反動貴族陣營的全面沖突。作者無情地揭露了卑鄙齷齪的俄國現實，用恰茨基之口抨擊了官僚、貪污犯、淫欲無度的地主老爺，諷刺了上流社會的無知愚昧、崇洋風氣及俯首帖耳的奴性。劇中人物形象鮮明、突出、翩然躍于紙上。

一 激進的青年恰茨基

男主人公恰茨基是一個具有進步思想的近似十二月黨人的形象。他能寫會譯，聰明伶俐。他出口成章，言語犀利，充滿智慧。作為當時的進步人士，他既不追求金錢，也不迷戀功名，他蔑視沙皇的“恩典”不愿為獨裁者的私欲謀利，放棄了公職。他正直坦率，遵循著“秉公服務我愿意，阿庾奉承難遵命”的原則。恰茨基出身于中等地主家庭，擁有三百名農奴，自幼父母雙亡，由他的父執法穆索夫撫養成人。恰茨基與法穆索夫的女兒索菲亞是童年的朋友;成年后，恰茨基受到時代先進思想的影響，出外游學，想干出一番事業，但三年后仍一事無成。喜劇開始是恰茨基不遠千里匆忙趕來與昔日的戀人相見，無奈往日的真摯感情已付諸流水，索菲亞已經另有所愛。隨后，在與莫斯科社會形形色色、丑態百出的上流貴族的接觸中，他飽受攻擊，從一個可愛、愉快、充滿激情、對愛情無限憧憬的年輕人變成了疲憊不堪，茫然不知所措的人。恰茨基的思想也因此不斷變化:從對莫斯科社會文化的迂腐，貴族階級的道德敗壞、忘恩負義和慘無人道的無惡意的嘲笑發展到尖銳辛辣的諷刺和挖苦:那些所謂的青年的楷模——達官貴人為了換取三條獵狗，就毫不顧惜地賣出那些不止一次救過他們性命的忠誠的家奴;還有一位不顧爹娘的哭喊強行拉走他們的小孩兒，訓練他們在芭蕾舞劇中扮演愛神和微風之神，可是一旦債臺高筑，就把這些演員一個一個地賣掉。“這樣的人，這樣的社會，到處是排擠、詛咒、迫害!戀愛的騙子，交惡的老手，搬弄是非的天才!聰明的吊兒郎當，愚蠢的也耍無賴。老太婆，老頭子，無獨成雙，整日價流言蜚語，把棺材邊上的日子捱。”索菲亞不理解他，說他驕傲、嫉妒、怨憤、毒辣、專會奚落人，是神經病。沒人理睬他的誠實、嚴肅、認真，誰也不肯聽他說話，莫斯科社會與他格格不入，離開這里是唯一的選擇:“離開了，莫斯科!從此后，再也不會舊地從來。我將走遍四海，找一個安慰的所在!”——恰茨基最后謝幕前發出了這樣的感嘆。恰茨基這一角色是痛苦的，充滿了悲劇色彩。這是歷史的必然，在19世紀20年代的俄羅斯現實環境中，他這樣聰明高尚的人注定了悲慘的結局。

整部劇中恰茨基是唯一的正面人物，他體現了作者本人的思想感情，在很大程度上是十二月黨人的代言人。在莫斯科反動勢力的層層包圍中，恰茨基在慷慨激昂的唇槍舌戰中猛烈抨擊了農奴制俄國社會的種種弊病。劇中的恰茨基完全是孤軍奮戰，然而在生活中他并不孤獨，在當時的俄國確有不少象恰茨基一樣的進步青年，他們高尚、誠實、勇敢、聰明、獨立、驕傲、有才華、有理想。

二 老牌莫斯科法穆索夫

喜劇中的法穆索夫是莫斯科貴族社會的典型人物代表，他瘋狂地維護農奴制和一切舊的風俗習慣，極度害怕新事物和新思想，因而特別仇視教育和文化的普及，他宣稱“學問簡直就是瘟疫病”。作為莫斯科某政府機關首長，奔走專營為了升官疲于奔命。利用下級干各種壞事，對待公務敷衍了事:“我的規矩這樣子，不管是呈文，不管是批示，簽上字，就沒有我的事。”因為他很清楚，在這種社會里，只要善于逢迎上級，依靠關系，就能保證官運亨通，一帆風順。

劇中他挖空心思、費盡力氣只想將唯一的女兒風光嫁出去。作為老牌莫斯科，他挑選女婿條件苛刻，要他勛章帶子閃閃爍爍象銀河，又要他金滿箱來，銀滿蘿。在他眼中，莫爾恰林和恰茨基，一個半斤，一個八兩，一個窮小子，一個是敗家精，花錢的好手，不肯務正經。他絞盡腦汁選中了斯卡洛茹勃上校:“有名的軍官，社會的聞人，他的勛章可論斤，年紀不大地位尊，眼看將軍拿得穩”。 法穆索夫在這個理想的乘龍快婿面前厚顏無恥，極力的奉承、巴結。卻不知在女兒的眼中:這種姑爺口氣粗，傻腦瓜，除了談打仗，生平不說一句聰明話，嫁給他，不如投河找魚蝦。虛偽、相互敵對、惡毒攻擊，表面花言巧語，背后充滿謊言和欺騙——這就是法穆索夫為代表的社會集團的鮮明特征。

三 善于鉆營的莫爾恰林

莫爾恰林——恰茨基的情敵。他貧困、出身卑微。做了三年法穆索夫的秘書，學會了察言觀色，謹小慎微。他聽從父教:“見任何人，盡量討好，房屋的主人，機關的領導，門房仆役，一概攀知交，見了巴兒狗，也得摸順毛。”他為自己定下人生的目標:成名、獲獎、愉快的生活。為了飯碗和官爵，他與主人的女兒索菲亞逢場作戲，假扮情人。當事情敗露，立即爬到索菲亞的腳邊，跪地求饒，裝可憐。但莫爾恰林也有他真誠的一面，他真心的愛著女仆麗莎，只對她袒露心聲。

莫爾恰林這種小官僚是農奴制社會的可靠支柱，他卑鄙，善于逢迎、唯命是從。為了有朝一日出人頭地不擇手段，甚至不惜欺騙純潔的索菲亞。根據他的本性，也許有一天他真的能夠飛黃騰達。

四 獨特的女性人物

該劇女主人公索菲亞形象并不完美，但真實，具有現實性。作為法穆索夫社會的一員，她年輕的心靈貪婪的感知著一切未知的新事物，吸納有健康、美好的;也有虛偽、偏執的東西。她美麗、年輕而且天真，在戀人的選擇上，她放棄了正直坦率、誠實專一的恰茨基，看中了懦弱、膽小、虛偽的莫爾恰林。她曾經和恰茨基兩小無猜，情投意合，但三年的分離，世事的變遷沖淡了他們之間的感情，改變了她對恰茨基的態度，她厭惡恰茨基對貴族社會風俗習慣的機智諷刺，一氣之下把恰茨基稱為“瘋子”。頃刻之間，謠言不脛而走，整個社交界盛傳恰茨基是瘋子。受法國感傷主義小說的影響，她把莫爾恰林當做理想的心上人，認為他有內在美、虛心、平和、講謙退，焦急的神情從不上眉頭，靈魂純潔如嬰孩。愛情沖昏了頭腦，她看不清莫爾恰林的真面目，甚至不顧小姐的身份，忘記了規矩、禮節，與情人深夜密談幽會。索菲亞執著的追求愛情，她脫離了階級立場，鄙視權貴，強烈、真摯地單戀著莫爾恰林。當偷聽到莫爾恰林和女仆麗莎的談話，了解到莫爾恰林根本不愛她，只因害怕得罪老爺而與她假情假意巧周旋時，她看清了莫爾恰林這個追求名利的無恥小人的丑惡嘴臉并毅然地趕走了他。

麗莎身為女仆，在劇中扮演著紅娘的角色，活潑調皮的心腹丫鬟為小姐和情郎的約會穿針引線。她聰明機智，有些狡猾，面對莫爾恰林花言巧語的愛情表白不為所動，她不相信任何人，又能巧妙的周旋于復雜的人群中。

在莫斯科的社會中女權主義至上。一方面男人依附于女人并心甘情愿的奉出自己作為一家之長的特權，完全充當起令人愛憐的角色。另一方面他們害怕這些整日價流言蜚語的高貴婦人們，無所事事，喜歡倚老賣老的葉卡捷琳娜時的女官甚至能決定男人們職務的變動，幫助娶一個嫁妝豐厚的老婆。無論是法穆索夫家尊貴的女客，還是舞會上賣弄風情的伯爵小姐和夫人，都是劇中不可缺少的人物，他們構成了莫斯科社會完整的女人世界。

格里鮑耶陀夫是語言的大師，他在劇中人物的語言中融合了古典主義、浪漫主義、現實主義的特點，塑造了豐滿的人物形象。《聰明誤》把十九世紀初俄國社會中的各色人等匯聚到了一個小舞臺上，展示了不同階層的人物特點，每一個都是時代人物的典型，每一個都栩栩如生，個性鮮明、深入人心。格里鮑耶陀夫創作了俄羅斯戲劇史上獨一無二的巨著，《聰明誤》與普希金在同年創作的歷史題材的悲劇《鮑里斯·戈都諾夫》一起，為俄國現實主義戲劇的發展奠定了基礎。

參考文獻:

[1] [俄] 格里鮑耶陀夫，李錫胤譯:《聰明誤》，黑龍江人民出版社，1980年。

[2] 曹靖華主編:《俄蘇文學史》，河南教育出版社，1992年。

作者簡介:夏宏芳，女，1971—，黑龍江省雙鴨山市人，碩士，講師，研究方向:俄語言文化，工作單位:長春大學。