論海明威小說《殺人者》的敘事藝術(shù)

摘要本文從敘事模式、敘事時間、敘事情景、敘事聲音幾個角度分析海明威短篇小說《殺人者》的敘事藝術(shù)，并在此過程中指出了這種敘事藝術(shù)所帶來的審美意義。

關(guān)鍵詞:《殺人者》 敘事藝術(shù) 審美意義

中圖分類號:I106 文獻標(biāo)識碼:A

海明威是美國著名文學(xué)大師。他熟練地運用了敘事藝術(shù)，改變了歐化的文風(fēng)。本文嘗試從《殺人者》來探討海明威的敘事風(fēng)格。《殺人者》是海明威1933年創(chuàng)作的短篇小說集《勝者無所得》中的一篇，是其作品中最早譯成中文的一篇。

一 敘事模式

海明威小說大致采取了兩種敘事模式，硬漢小說和非硬漢小說。但每篇小說的敘述方式，敘述結(jié)構(gòu)又各不相同。《殺人者》采取了因果式線性敘事結(jié)構(gòu)。先列出原因，即兩個殺手來快餐店吃飯，主要目的卻是為了等待常來這里吃飯的奧利·安德烈森，以便當(dāng)場將他殺害。認(rèn)識安德烈森的喬治脫險后馬上叫店員尼克·亞當(dāng)斯去安德烈森的住處告訴他有人正試圖追殺他。當(dāng)尼克到了那里時卻發(fā)現(xiàn)安德烈森早已知道這個事情，整日躺在床上等待死亡。此事令尼克感到驚恐失望，不禁產(chǎn)生離開這恐怖的令人窒息的城市的想法。

可見，故事中的因果關(guān)系一環(huán)緊扣一環(huán)，步步推進，故事的進展簡單明了。這種簡單的敘事結(jié)構(gòu)往往同時采取設(shè)置懸念、設(shè)置圈套等敘事技巧，“敘事信息的藏與露，鋪墊與照應(yīng)的巧妙駕馭，來強化文本的敘述張力?！毙≌f開篇就直接描寫兩個人進入亨利快餐店后吃飯。此時并未指出他們就是殺手。但對于安德烈森為何人，為何會遭此橫禍，讀者也是被蒙在鼓中，后文只提到他是一個個子高大、為人極好的重量級職業(yè)拳擊家。并且最后安德烈森會不會被找到以及怎樣被殺，都是一個謎團。

二 敘事時間

敘事時間包括故事時間和敘事時間。海明威的時間藝術(shù)可以從時序、時距、頻率等三個方面構(gòu)成部分來具體分析。

《殺人者》的故事時間向上延伸到安德烈森過去招惹了別人的時候;向下延伸到他的結(jié)局。而小說敘事時間從兩個殺手進入安德烈森常光顧快餐店開始寫，到尼克憤然離開小城時就嘎然截至。顯然小說的敘事時間遠遠小于故事時間，產(chǎn)生了時距。時距使得小說的敘述時間小于故事時間，整個敘述故事顯得簡約，同時也凸現(xiàn)出了敘述重點。

另外小說中還用了概要的敘述手法，縮短敘事時間，使敘事時間與故事時間大致相等。這主要靠場景的使用，體現(xiàn)為對話?！稓⑷苏摺穾缀跞褂玫氖菍υ?。用這種場景來敘述故事的實況時，故事時間與敘事時間大致相等。在時間框架內(nèi)敘述頻率在這篇小說中顯得非常快，加大了敘述節(jié)奏。這樣這篇小說就顯得結(jié)構(gòu)緊湊，重點突出，敘事豐富多彩。

三 敘事情景

敘事情景由敘事人稱、敘事聚焦、敘事方式三個要素構(gòu)成。這篇小說中海明威敘述人稱上用的是第三人稱外聚焦，主要體現(xiàn)在對話上。

敘述者只是忠實記錄人物的對話，至于人物的所思所想是什么敘述者卻不知道，因為他知道得并不比故事中人物多。對話屬于“純模仿”，記錄真實生活中人物的交談情景。海明威小說中的會話特點就是把發(fā)言權(quán)完全交給人物，敘述者將自己隱藏起來。

在《殺人者》中幾乎全部篇幅都是人物的對話。而且很多時候連說話的導(dǎo)入語如“某某人說”都省略了。這就是海明威著名的客觀“展示”敘述藝術(shù)。這種敘述將人物的對話顯得細致入微。這樣敘述的好處是使敘述更加真實客觀，掩蓋了敘述者主觀的色彩。再則，讀者在根據(jù)人物的對話自己去猜測他們的思想感情的時候，能更加主動地參與對小說意義的理解。這樣就給讀者充分發(fā)揮想象力的空間，使讀者參與到文本的敘事中。同時這種敘述超越了傳統(tǒng)小說全知全能的敘述，造成了懸念，小說始終是個謎。讀者仍然只能根據(jù)自己對文中對話信息的理解，靠自己的想象去猜測。

四 敘事聲音

“敘事聲音”是語法中“語態(tài)”一詞的借用和延伸，是結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)“話語”層面的重要術(shù)語，“指各種類型的敘述者講述故事的聲音，它關(guān)注的是事件的表述乃至評判”。敘事聲音是以人的聽覺為基礎(chǔ)建立的一種假定聲音，總是在故事之外，但又在話語之中。敘事聲音位于“社會地位和文學(xué)實踐”的交界處，和被敘述的外部世界是相互聯(lián)系的。

敘事聲音可以由敘事者承擔(dān)，也可以分離在不同人身上，也可以不出現(xiàn)。當(dāng)然敘事者的不出現(xiàn)并不等于敘事者的完全缺席。任何作品都不可能完全將敘述者的聲音遮蓋。在該篇小說中對場景的交代就是通過敘述者的聲音表達出來的。文中又這樣的句子:“外邊，天快黑了。街燈打窗外漏進來。坐在柜臺邊那兩個人在看菜單。尼克·亞當(dāng)斯打柜臺另一端瞅著他們。剛才他們兩人進來的時候，尼克正在同喬治談天?！薄八?尼克)說這話的時候，聽起來有點兒傻里傻氣。奧利·安德烈森一言不發(fā)”等等。通過語義和邏輯分析，不難發(fā)現(xiàn)敘述者的聲音。同時，在加深讀者對文本內(nèi)容和作家暗含思想的理解方面，敘事聲音也起著非常重要的作用。

五 小結(jié)

《殺人者》的敘事結(jié)構(gòu)簡單明了，敘事節(jié)奏急緩相濟，敘事者隱藏，讓故事人物大量對話，都充分體現(xiàn)出了海明威的獨特的個人風(fēng)格:少用全知敘事情境，多用人物敘事情境和內(nèi)聚焦，少用鋪陳，多用省略和直寫入與事，使敘述更為自由，富有變化，利用貌似簡單的風(fēng)格創(chuàng)造出高度的審美意境，同時表現(xiàn)深遠的思想內(nèi)涵。

參考文獻:

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作者簡介:范敏，女，1982—，四川自貢市人，在讀碩士研究生，助教，研究方向:英語語言文學(xué)研究，工作單位:四川理工學(xué)院外語學(xué)院。