自信與華麗 古雅與精致

摘要從座椅的發展史上看，唐與宋各有特點，但就是這在座椅造型和內涵上各有千秋的兩個時代對明式座椅的發展走向卻有著不可磨滅的貢獻。唐代座椅所表現的自信，宋代座椅所展示的華麗，最終都在明式座椅上匯聚。如果把中國座椅發展之路分為宏大的三部曲，那么明式座椅應該就是這部史詩曲的終結章。

關鍵詞:座椅唐代宋代明代影響

中圖分類號:J205文獻標識碼:A

一座椅形制的形成線索

追根溯源，我國很早就有“椅”字，《詩經》中提到:“樹之榛粟，椅桐紫漆”，根據語意，“椅”是一種樹木的名稱。秦漢時期，床是最主要的家具，主要供人睡眠，也可以坐。然而，在秦漢的富貴人家往往為了彰顯自己的高貴身份，就已經不坐席，而坐榻。

魏晉南北朝時期，由于少數民族入主中原，民族之間有了交往融合，再加上這時建筑的發展，室內有了足夠的活動空間。隨之出現了各種適宜垂足而坐形制的高坐具，比如扶手椅、圓凳。

隋唐、五代十國時期，椅子有了一定的發展，但高型坐具尚未完全取代矮型坐具。在這之前是席地而坐和垂足而坐并存，這一階段仍然是如此，因而坐具的形制高低并存。但是總體看來人們已經逐漸在擺脫席地而坐的習慣，坐具也從矮向高發展。

發展到宋代，人們的起居習慣已不再以床為中心而轉到地上，完全進入垂足而坐，所以椅子這種高型坐具得到充分發展。出現了許多新式的坐臥具，比如后來的明式家具式樣中同樣盛興的太師椅，直至今日也經久不衰。

到了明代這時期，形成了被視為中華民族精粹的富有時代感的硬木優秀家具，“明式家具”，并一度對歐洲的家具設計產生了影響。在之前家具的發展基礎上，尤其在唐宋的高度發展下，明代家具的造型和工藝技術更顯成熟，坐具品類更是齊全，是中國家具藝術的鼎盛時期，各類家具都已經達到科學化的程度，具體到座椅，其造型、尺度等都與人體各部位構造相結合。種類有燈掛椅、圈椅、交椅、官帽椅、玫瑰椅、寶椅等。

二唐、宋座椅對明式座椅形成的影響

1 唐代座椅對明式座椅的影響

(1)從唐繪畫中的坐姿坐具看明式座椅的雛形

唐代的一些繪畫正好反映了這一時期中國坐具的演變。唐代開始出現了專門供垂足而坐的椅、凳、墩，在這期間盤腿與垂足而坐同時共存，交織在一起。在唐代畫家閻立本的繪畫作品《步輩圖》中，我們可以看到唐太宗李世民是盤腿坐在輦上的。五代王齊翰《勘書圖》中的扶手靠背椅，一老人愜意的坐于其中，搭腦和扶手均有出頭，形似明式椅中的四出頭官帽椅。同樣，周的《揮扇仕女圖》中的扶手靠背椅，雖不是很高，但從圖中看來仕女坐在其中的腿是能自如垂放的。

(2)唐代的歷史背景為明式座椅的形成打下基礎

西域文化在中國傳播帶來了廣泛的影響。西域的歌曲、舞蹈、樂器、魔術、雕刻、繪畫紛紛傳入，給中國樸素的藝術以深深的滋養。除此之外，西域人和西域人的生活習慣也逐漸進入華北平原，這種各民族之間的文化交流，極大的促進了手工技藝的發展，不斷刺激新鮮事物的出現，由此創造出新的家具特點。當時敦煌壁畫中，圓墩、凳、椅、等坐具的尺度已加高。龍門蓮花洞中也已經出現帶腳踏的扶乎椅，其座部的高度，扶手的高度與后世的扶千椅相差無幾。

高型坐具在唐代初成雛形，是一個轉折，更是一個始端。有了唐代座椅的起點性發展，才能夠出現后來宋代的承接性發展，最終成就了明代座椅的巔峰事業。

2宋代座椅對明式座椅的影響

宋代，人們已基本完成起居方式的轉變供垂足坐的高型家具占絕對主導地位。因此是中國家具史除明代外空前發展的時期，也是家具空前普及的時期。其高型家具已經到了相當成熟的程度。座椅形式花樣繁多，有了和明代座椅式樣相呼應的燈掛椅、太師椅、四出頭官帽椅、圈椅等等，但和明代相比普及和發展程度還有一定距離。

從出土文物、繪畫作品來看，宋代椅子的使用非常普及，其中有一種靠背椅式樣類似于江南農村油盞燈的提梁，所以稱其為“燈掛椅”。明式椅中也有燈掛椅式樣，但是明式燈掛椅比宋代的燈掛椅更注重裝飾結構的局部變化，如運用托角牙子、步步高、霸王棖等手法來修飾，是明式座椅中的典型代表。

明式家具正是在宋代家具發展的基礎上揚長避短、去粗取精，使家具事業進入了科學化的階段。

三唐——宋——明座椅樣式分析對比

從唐代到明代，歷史走了八百年，座椅也跟著發展了八百年。因此，明式椅可以說是上成的、精辟的，因為其凝聚了無數前代匠人和明代工匠的智慧。在此，通過具體舉例來對唐——宋——明這三個階段的座椅樣式進行分析，更能看出明式椅形制的形成過程。主要從以下兩個方面來做出分析:

1 座椅式樣列舉

(1)唐代:唐代周《揮扇仕女圖》中座椅為扶手靠背椅。

(2)宋代:四川瀘縣牛灘鎮墓“端坐”圖中座椅為靠背椅;四川瀘縣新屋嘴村墓“端坐”圖中座椅類似明代圈椅式樣;河南省禹縣白沙鎮宋一號墓的宴飲圖中座椅為靠背椅。

(3)明代:黃花梨燈掛椅;紫檀南官帽椅;黃花梨禪椅;黃花梨四出頭官帽椅;黃花梨嵌黃楊圈椅。

2 座椅造型特點

(1)唐代:唐代仕女圖中座椅運用大弧度外向曲線，坐面寬大，使座椅造型渾厚圓潤與唐代貴婦體態豐腴形象融為一體，但座椅高度偏矮。

(2)宋代:牛灘鎮墓“端坐”圖中座椅有出頭搭腦，無扶手，椅背筆直，與五代的靠背椅造型相像，椅子已具有一定高度，這種座椅算是明式燈掛椅的前身。

新屋嘴村墓“端坐”圖中座椅形似明式椅的經典式樣:圈椅，但其椅背還稍顯僵直，扶手處有一定弧度，帶有腳踏，座椅整體高度低于明式圈椅。

宴飲圖中的座椅造型渾厚，有出頭搭腦，椅背筆直但較矮，使搭腦不能充分發揮其作用，有腳踏，并且椅盤下出現造型簡單的券口牙子。

(3)明代:黃花梨燈掛椅，其出頭搭腦形狀類似南方掛在灶前的油燈等掛，由此得名。造型簡練，搭腦中部削出斜坡，以便倚靠，而兩端微翹，加上椅背曲線很流暢，從視覺上給人以舒適感。

紫檀南官帽椅，造型穩重大方，搭腦和扶手分別與立柱、鵝脖銜接，靠背板有適合人坐姿的曲線并且刻有浮雕牡丹花紋。

黃花梨禪椅，整體成正方形，扶手較低，坐面寬大，可容跏趺坐，很好的保留了前代座椅的一些特點。

黃花梨嵌黃楊圈椅，椅子整體感覺圓潤大方，鵝脖和椅圈弧度優美，椅背曲線符合人體坐姿，椅盤下的券口牙子圓勁有力，加上黃花梨嵌黃楊的獨特裝飾，使其產生一種雅致之感。

通過對唐——宋——明座椅式樣的具體分析，不難看出明式座椅與之前的座椅樣式的承繼關系。唐、五代的座椅造型比明式椅稍顯寬大、坐高與明式椅相比也偏矮，這是由于當時人們的服裝寬松、體態豐腴，并且起居方式還處于垂足而坐和席地而坐皆有的時期，故其座椅的造型具有過渡時期的特點。但唐代座椅的造型已初顯成熟的端倪，有靠背椅、扶手靠背椅等，這時期的小成熟為宋代座椅步入成熟奠定了一定基礎，更為明式座椅的形成鋪下基石。

宋代由于垂足而坐的生活方式代替了傳統的席地而坐的起居方式，高型坐具廣泛普及到民間，所以座椅的式樣、造型更近于明代，明式椅的樣式中能看到宋式椅的一些影子，比如圈椅、燈掛椅。這些明式椅中的經典樣式，都能在宋式椅中找出來。并且宋代座椅也已經達到了造型簡潔、裝飾雋秀的水平，宋代的家具工藝均采用洗練單純的框架結構，并采用嚴謹的尺寸比例，造型注重質樸，很少有繁縟的格局，這些與明式座椅的風格都達成一致，成為明式座椅造型特點的前奏曲。只是由于宋代時期工匠的技藝、木材的質地等因素，而使得宋代座椅的造型水平不及明式椅。

四結語

總之，明式座椅的造型式樣是沿襲前代座椅的形制發展而來，唐代渾圓豐滿、宋代簡潔雋秀、明代洗練精麗。明代出現的明式座椅吸收了前代座椅造型的精華，并結合時代自身的特點，摒棄糙糠，創造出古雅簡潔的明式造型，加上其用材講究、結構科學、制作精良，使明式座椅具有古樸雅致、含蓄簡潔的氣質，被世人所稱贊。

參考文獻:

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作者簡介:鄧理，女，1986—，四川內江人，四川大學藝術學院藝術學專業在讀碩士研究生，研究方向:藝術思潮與藝術理論研究。