被禁錮的自由

摘要自由低音手風(fēng)琴音域的擴展和左手排列方式的革新，使自由低音手風(fēng)琴的創(chuàng)作天地更為廣闊和自由，本文從創(chuàng)作思維、和聲運用、演奏法等方面談自由低音手風(fēng)琴樂曲的創(chuàng)作。

關(guān)鍵詞:自由低音手風(fēng)琴創(chuàng)作自由

中圖分類號:J205文獻標識碼:A

自由低音手風(fēng)琴是傳統(tǒng)低音手風(fēng)琴不斷改革和完善的產(chǎn)物，它突破傳統(tǒng)低音手風(fēng)琴左手和弦單一，旋律只有一個八度的缺陷，它將左手低音的音域拓展到四個半八度。樂器左手部分的改革使自由低音手風(fēng)琴的音樂表現(xiàn)力增強，能更好地表現(xiàn)復(fù)調(diào)音樂和各種不同結(jié)構(gòu)的和弦，給音樂創(chuàng)作提供了廣闊的天地。隨著樂器的不斷改革和完善，自由低音手風(fēng)琴的創(chuàng)作獲得了更多的自由，主要體現(xiàn)在以下幾個方面:

一創(chuàng)作思維的自由

樂器自身的結(jié)構(gòu)特征限制了創(chuàng)作思維的選擇，由于傳統(tǒng)手風(fēng)琴的左手音域限制在一個八度以內(nèi)，導(dǎo)致左手演奏超過八度的旋律時，缺乏音高的對比和層次，使旋律性得不到很好的表現(xiàn)，這就使得創(chuàng)作者在創(chuàng)作中揚長避短，更多地在右手展現(xiàn)旋律，把左手作為節(jié)奏聲部，伴隨右手的旋律聲部而行。

我們知道復(fù)調(diào)音樂之美，在其并行交織的各個獨立聲部富于旋律性和層次感，自由低音由于有了左手四個半八度的音區(qū)劃分，使左手演奏具有音高和音區(qū)的區(qū)分，使復(fù)調(diào)音樂的更具有旋律性和聲部的層次感。自由低音手風(fēng)琴左手音域的擴展使創(chuàng)作思維多樣化，不受單一主調(diào)思維的束縛，因為樂器發(fā)展的優(yōu)勢和變革使它演奏出更優(yōu)美、動聽的復(fù)調(diào)旋律，這給創(chuàng)作者提供了很大的選擇空間，可以根據(jù)音樂的需要選擇不同的創(chuàng)作思維，也為手風(fēng)琴的復(fù)調(diào)音樂創(chuàng)作提供新的契機和空間，給創(chuàng)作者更多的創(chuàng)作自由。

二左手和弦構(gòu)建的自由

傳統(tǒng)手風(fēng)琴創(chuàng)作的和聲基本由左、右手獨立完成或相互協(xié)助完成，如果左手擔(dān)任和聲聲部，往往會由低音貝司與和弦貝司組合構(gòu)成，左手一旦要演奏和弦，也只有四種固定結(jié)構(gòu)的原位和弦形式，那就是原位大三和弦、原位小三和弦、原位屬七和弦和原位減七和弦，而自由低音手風(fēng)琴左手排列為半音關(guān)系，每一個貝司都是獨立的低音，和弦組合方式自由而多樣，既可構(gòu)建原位和弦，也可構(gòu)建轉(zhuǎn)位和弦，打破傳統(tǒng)琴只有四種和弦結(jié)構(gòu)的束縛。所以自由低音手風(fēng)琴創(chuàng)作中的和聲語匯與和弦構(gòu)建方式比傳統(tǒng)低音手風(fēng)琴更自由、更多樣化。

1 和弦結(jié)構(gòu)構(gòu)建的自由

由于自由低音手風(fēng)琴左手是半音階的排列方式，打破了傳統(tǒng)低音手風(fēng)琴左手固定的三度疊置和弦的排列方式，在創(chuàng)作中可以不受三度疊置和弦的禁錮，根據(jù)音樂需要構(gòu)建不同結(jié)構(gòu)的和弦，如需要增強音樂的民族性時構(gòu)建空五度和弦、附加音和弦以及換音和弦等;當(dāng)音樂需要削弱和聲功能時可以構(gòu)建四五度疊置的和弦;需要模糊音樂的調(diào)性時可以構(gòu)建高疊和弦等。

自由低音手風(fēng)琴左手半音階的排列方式使和弦的構(gòu)建更為自由，不受左手和弦貝司固定結(jié)構(gòu)的束縛，既可以考慮構(gòu)建三度疊置的功能性和聲，也可以構(gòu)建非三度疊置的色彩性和聲，更能營造各種音塊式的近現(xiàn)代和聲。

2 轉(zhuǎn)位和弦構(gòu)建的自由

傳統(tǒng)手風(fēng)琴的左手和弦貝司是固定的原位三和弦的結(jié)構(gòu)，因此在構(gòu)建轉(zhuǎn)位和弦時需要依靠低音鍵才能完成，而自由低音手風(fēng)琴的左手為半音階的排列方式，轉(zhuǎn)位和弦的構(gòu)建可以由左手低音貝司直接完成，而無需像傳統(tǒng)琴那樣受固定原位和弦結(jié)構(gòu)的束縛。自由低音手風(fēng)琴構(gòu)建轉(zhuǎn)位和弦的便捷使和聲語匯的運用更為豐富，大膽地使用轉(zhuǎn)位和弦，不但能豐富和聲色彩，還能使低音聲部的進行旋律化、對位化。

三音樂表現(xiàn)手段的自由

1 巧妙發(fā)揮樂器的性能

傳統(tǒng)手風(fēng)琴最具特色的音樂表現(xiàn)手段就是炫技和模仿，它不擅長表現(xiàn)音樂的細膩，因為樂器結(jié)構(gòu)的限制使樂器對和聲、復(fù)調(diào)的音樂表現(xiàn)力削弱，從而缺乏表現(xiàn)音樂的細膩感，這是由樂器客觀的構(gòu)造所決定的。如柴金的《b小調(diào)奏鳴曲》連續(xù)32小節(jié)的十六分音符的快速跑動給人留下了深刻的印象，這種炫技式的演奏技巧同時也是這首樂曲的魅力所在，雖然樂曲的中部為了與首部的對比，有一段耐人尋味的旋律，作者也試圖采用復(fù)調(diào)的手法使音樂更富表現(xiàn)力，但由于樂器結(jié)構(gòu)自身的局限性使傳統(tǒng)手風(fēng)琴并未很好地完成創(chuàng)作者賦予它的使命，但炫技式的十六分音符的快速跑動卻成為該曲標志性的特征留給人們深刻的印象。

自由低音手風(fēng)琴音樂表現(xiàn)的手段比傳統(tǒng)琴更多樣化，除了運用傳統(tǒng)的演奏技巧表現(xiàn)音樂，更可以利用細膩的和聲與復(fù)調(diào)手法表現(xiàn)音樂。自由低音手風(fēng)琴左右手具備的11個八度的總音域以及左手4個半八度的音域，使各音能發(fā)揮其所在音區(qū)的特點，自由組合，和聲的豐滿度和自由性使自由低音手風(fēng)琴的音樂表現(xiàn)如虎添翼。它既能表現(xiàn)古典音樂典雅的音樂氣息，也能表現(xiàn)浪漫主義音樂的唯美與細膩，更能表現(xiàn)近現(xiàn)代音樂所追求的新穎音響。

2 恰當(dāng)運用特殊演奏技巧

特殊演奏技巧的恰當(dāng)運用能更好地塑造音樂形象和增強音樂表現(xiàn)力，在音樂表現(xiàn)和創(chuàng)作上起畫龍點睛的作用。如抖風(fēng)箱能把飛速運行的火車以及微微顫動的樹葉等音樂形象表現(xiàn)得惟妙惟肖。因此，在自由低音手風(fēng)琴創(chuàng)作中恰當(dāng)?shù)剡\用特殊演奏技巧能為作品增色和創(chuàng)造新穎性，如在創(chuàng)作中可以巧妙地運用抖風(fēng)箱和各種顫風(fēng)箱的特殊演奏技法外，還可以通過刮奏模仿古箏撥奏的聲音;通過換氣孔與推拉風(fēng)箱的結(jié)合模仿大自然的風(fēng)聲;通過滑音模仿吹管樂的音響來增強音樂的形象性等等。特殊演奏技巧的運用能更好地表現(xiàn)作曲家的意圖，推動音樂的發(fā)展。

自由低音手風(fēng)琴的出現(xiàn)為手風(fēng)琴的音樂創(chuàng)作提供了廣闊的空間，在這廣闊的空間里，創(chuàng)作者可以自由馳騁，運用筆下的音符塑造音樂的美，也為手風(fēng)琴的音樂創(chuàng)作探索新天地。

參考文獻:

[1] 陳一鳴、史汝霞編:《全國手風(fēng)琴教學(xué)論文集》，青島海洋大學(xué)出版社，1991年。

[2] 陳一鳴:《手風(fēng)琴手冊》，上海音樂出版社，2005年。

作者簡介:戴麗霞，女，1980—，廣西梧州人，碩士，講師，研究方向:手風(fēng)琴演奏與教學(xué)，工作單位:廣西藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院。