論變音體系和聲在鋼琴伴奏中的合理運用

摘要本文通過對瓦格納的男中音詠嘆調《可愛的晚星》的和聲分析，闡明了在鋼琴伴奏中如果在歌曲的旋律中出現了很多半音性線條進行的變化音，則可以根據旋律及和聲功能進行的需要，在不影響整體調式調性穩定的前提下，大膽使用變音體系和聲，尤其是同主音大小調體系中的滲透性和弦及產生離調性的副屬和弦，從而極大地豐富歌曲的和聲色彩以及推動歌曲的情感表現。

關鍵詞:變音體系滲透性和弦副屬和弦半音性線條

中圖分類號:J624文獻標識碼:A

變音體系和聲就是在自然音體系和聲的基礎上，根據音樂進行的需要，在和弦中加入一定數量的變化音，把自然音和弦變為變化音和弦而形成的和聲體系。常用的變音體系和聲在鋼琴伴奏中的運用主要包括:重屬和弦、副屬和弦、屬變和弦以及同主音大小調體系中的滲透性和弦。

下面我們以瓦格納歌劇《唐懷瑟》中的一首男中音詠嘆調《可愛的晚星》為例，來研究常用的變音體系和聲在鋼琴伴奏中的具體運用。

一作品分析

《可愛的晚星》是德國作曲家理查·瓦格納的歌劇《唐懷瑟》(德文:Tannh?覿user，又譯唐豪塞)中(第3幕第2景)的一首男中音詠嘆調。

劇情描述了流浪歌手沃夫倫一邊彈著豎琴，一邊唱出這首著名的《晚星之歌》。他知道病重的伊莉莎白即將不久人世，便無限同情地唱道:

“黑幕有如死亡的陰影般襲來，向上天祈求的伊莉莎白是否也將被恐怖所吞噬?啊，那里有顆明亮的晚星在閃爍，請用你親切的光，引導她的靈魂吧!啊，親愛的晚星，美麗的光芒，請護送那走向天國靈魂。”

這首G大調的詠嘆調，情感非常豐富，歌曲主題為半音性的線條進行。而且作品中也多處出現了這種帶變化音的半音進行。全曲為典型的單二部曲式。A段由規整的四個樂句組成，每個樂句都是四小節。其中第一樂句和第三樂句相同，是歌曲的主題，為半音性的線條進行。B段也由四個樂句組成，前三個樂句仍然保持規整的四個小節一句，最后一句延伸為五小節。但B段的旋律更為豐富，特別是第三和第四樂句，連續出現變化音，和聲及調式調性也更為豐富，出現了兩次離調。最后一句又是一個半音性的線條進行，結尾通過一個正格終止而結束全曲。

二和聲運用

此曲由于旋律多處出現了半音性線條進行，以及在和聲上運用了很多的離調性副屬和弦而產生離調，所以在旋律中出現了很多的變化音。由此根據旋律及和聲功能進行的需要，本曲大量使用了變音體系和聲，其中主要使用了同主音大小調體系中的滲透性和弦及產生離調性的副屬和弦。并且在此基礎上還用了很多的倚音和弦以及和聲功能進行中的阻礙進行，使得音樂出現很多意外進行而且連綿不斷。

A段的第一樂句為歌曲的主題，除第一個音和最后一個音以外，其余的音構成了一個半音性的線條進行，形象地描繪了歌劇中主人公陰暗的心情。第二樂句的旋律沒有出現變化音，重屬功能組和弦的運用加強了和聲進行的緊張度，深化了主人公內心的情感波動。第三樂句的旋律和第一樂句一樣，所以和聲也重復了第一樂句的和聲，這樣可以使音樂更流動，并且彈奏織體由柱式變化為分解式，使音樂形象變得更為抒情。第四樂句延續了第二樂句的和聲進行，使得和聲再一次形成阻礙進行，從而推動音樂的繼續發展。

B段為歌曲的展開部分，也是全曲的高潮部分，在第三、第四樂句，變化音的大量運用使歌曲的情感抒發得更為強烈，同時和聲的功能趨向也更加緊張。第一樂句的前三小節的和聲節奏加快為一小節兩個和弦，前兩小節低音有一個從E→D→C→B的下行線條進行，正好和旋律的上行走向形成反向，并通過離調形成樂曲的高潮。在第四小節又使音樂出現意外，推動了高潮的進行，同時也豐富了高潮段的和聲色彩。這一段通過調式、調性色彩的變化以及由此而產生的變化音和弦的色彩變化，深切地表達了主人公對天上明亮晚星的美好希望。結尾的三個小節回到了典型的自然音和聲體系的正格終止而結束整曲，這三句旋律以及和聲的連續進行就像層層遞進的波濤，把主人公的情感一步一步地推到頂峰，最后在悲傷中緩緩平靜……

三結語

通過以上對《可愛的晚星》的音樂分析，我們可以從中學習到很多，尤其是變音體系和聲方面的知識，現總結如下:

1 在歌曲的旋律中如出現了很多半音性線條進行的變化音時，則可以根據旋律及和聲功能進行的需要，在不影響整體調式調性穩定的前提下大膽使用變音體系和聲，尤其是同主音大小調體系中的滲透性和弦及產生離調性的副屬和弦，從而極大地豐富歌曲的和聲色彩及推動歌曲的情感表現。

2 即使歌曲某些地方的旋律是自然音，但是根據旋律的發展與和聲功能進行的需要，仍然可以大膽地使用帶有變化音的變音體系的和聲，特別是重屬和弦及副屬和弦，而推動音樂的發展。

3 可以在歌曲中巧妙地使用阻礙終止，使音樂進行產生意外而且連綿不斷。

4 大膽使用倚音，而形成倚音和弦，來加強和聲音響的緊張度，從而使音樂充滿期待。

5 恰當地使用和弦轉位，使和聲低音形成線條，并且最好和旋律形成反向，使音樂形成多層次的線條，而豐富音樂的內涵。

6 在歌曲的進行中，合理地運用織體的變化而使音樂形象更加生動。

綜上所述，瓦格納的《可愛的晚星》給了我們很多的啟示，它開闊了我們的視野，拓寬了我們的思維，使我們對變音體系和聲有了更深刻的認識，是一部非常值得我們去認真研究的好作品。

參考文獻:

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[4] 孫維權、巢志玉:《鍵盤即興彈奏指南》，上海音樂出版社，1994年第12期。

作者簡介:羅誠，男，1972—，江西贛州人，碩士，講師，研究方向:鋼琴教學，工作單位:浙江省臺州學院藝術學院。