好萊塢電影中“中國元素”包裹下的西方模式

摘要好萊塢大片中頻頻出現(xiàn)了中國多姿的身影，悠久的古跡名城、如畫山水和野曠大漠，在大銀幕上綻放出耀眼的色澤。作為一種商業(yè)策略，包裹在西方模式下的好萊塢電影中的“中國元素”被渲染得濃墨重彩。

關鍵詞:中國元素西方模式

中圖分類號:J905文獻標識碼:A

從1937年，露易絲·雷恩娜在《大地》上猛拍黑壓壓的蝗蟲，到英格麗·褒曼在《六福客棧》里戴著斗笠出鏡;從《末代皇帝》把小白鼠扔向紫禁城大門，再到《碟中諜3》里的阿湯從中銀大廈凌空倒栽……中國文化對好萊塢的輻射業(yè)已持續(xù)了70個年頭。盡管無數(shù)人曾對東風西漸的三角貓把式嗤之以鼻，但也不得不承認:從唐人街沖向敦煌大漠，從攝影棚飛到灣仔碼頭，至少讓曾經(jīng)動輒目瞪口呆的老外，總算知道了并不是每個中國人都會飛檐走壁，孫悟空并不等同于普通猴子，兵馬俑的名氣一點也不輸給木乃伊……

2008年，好萊塢再度面臨中國元素大井噴，《功夫熊貓》就是一部按照美國人西方式的思維指導下拍攝的中國元素的影片，結合之前歷史上的動畫片《花木蘭》、《獅子王》和《阿拉丁》等動畫影片，我們不難發(fā)現(xiàn)，美國導演們很會利用其他民族、國家的文化背景、神話傳說、民間故事為素材來進行改編創(chuàng)作。從這方面我們也可以明顯地看出美利堅民族文化當中包容性很強的一面。美國原本就是一個外來文化占據(jù)主導地位的國家，結合各個民族文化優(yōu)點是他們的習慣和特長。

黑眼睛的美國女孩

一個女孩兒坐在溪邊，看著自己的水中倒影。這個處在青春期階段的少女，就是迪斯尼版的中國古代替父從軍的女中豪杰花木蘭。在中國，花木蘭是孝道、愛國、有責任感、有勇有謀的象征。然而，在迪斯尼版《花木蘭》中，這個中國文化中“勇敢、剛毅”的女子，搖身一變，成了活潑可愛的少女，擁有少女敏感的神經(jīng)，有對愛情的渴望。臺灣優(yōu)秀青年動漫制作人鄧橋坦言“同中國傳統(tǒng)花木蘭形象相比，迪斯尼版《花木蘭》更像一個鄰家女孩”。但鄧橋認為，除了單眼皮、瓜子臉像中國人外，迪斯尼版《花木蘭》的內核全是西方精神，或嚴格地講，是美國精神。

綠眼睛的中國“禪”師

2008年6月上映的夢工廠動畫大片《功夫熊貓》在全球掀起一陣中國熱。小人物的故事模式，加上中國文化大環(huán)境以及享譽全球的中國功夫元素，這只熊貓幫夢工廠賺得盆缽皆滿。夢工廠從迪斯尼版《花木蘭》得到教訓，這只熊貓無論外形，還是精神，都大大吸收了中國元素，因此它成功了。熊貓本就是中國的代表，功夫也是美國人非常感興趣的中國元素，中國古代傳統(tǒng)建筑，面條和包子等中國食品，各種小細節(jié)都充斥著中國色彩。鄧橋特別指出，熊貓阿寶與師傅在核桃樹下一番“論道”的氛圍“非常中國”，“花瓣飄落，在清幽的自然中，本喪失信心的主人公在高人指點下重拾自信，這是中國傳統(tǒng)武俠作品的特有套路。與迪斯尼版《花木蘭》的“中國殼+全部美國魂”不同，夢工廠《功夫熊貓》更像“中國殼+部分中國魂”。雖然也有不到位的表達，但觀眾可以看出創(chuàng)作者為表達純正中國文化做出的嘗試。

經(jīng)典的好萊塢電影故事

無論是《花木蘭》還是《功夫熊貓》雖然充斥著中國元素，但故事結構無疑還是經(jīng)典的

好萊塢式電影，創(chuàng)作遵循著一種好萊塢式的戲劇電影的美學原則，其基本特征體現(xiàn)在四個方面:

1 經(jīng)典好萊塢電影在結構故事和展開情節(jié)方面明顯地以戲劇化作為基礎:故事情節(jié)充滿戲劇的沖突，故事結構完整封閉，故事發(fā)展逐次遞進直到結尾的高潮并總離不開大團圓的結局。

2 在戲劇化故事情節(jié)結構模式確立之后，好萊塢經(jīng)典敘事的人物形象構成也自然呈類型化的傾向。根據(jù)戲劇沖突原則，人物形象被確立為正反兩個陣營，正面人物和反面人物。例如:《功夫熊貓》中的烏龜大師與豹子“太郎”兩派角色。當然，在經(jīng)典好萊塢敘事中，人物形象在遵循類型原則的大前提下又有無窮的取舍和變化，但正反兩方人物所構成的戲劇沖突則是好萊塢永恒的法寶。

3 好萊塢經(jīng)典敘事系統(tǒng)的核心是前面已經(jīng)提到的連續(xù)性剪輯，連續(xù)性剪輯代表了好萊塢經(jīng)典敘事的特征，既是對戲劇化故事和類型化人物的發(fā)展，又是好萊塢制造夢幻和歡笑的基本前提，因為自然流暢的連續(xù)性剪輯為觀眾提供了一個簡潔方便而又真實可信的銀幕世界。

4 好萊塢大團圓結局作為經(jīng)典好萊塢敘事系統(tǒng)的重要組成部分，在許多好萊塢主流影片中扮演著畫龍點睛的作用。片中的熊貓也通過自己不懈的努力、不斷地失敗最終成為一代武林高手，打敗了邪惡的勢力，保護了弱小，帶來了和平。一個人單槍匹馬挽狂瀾于即倒，這又是一次好萊塢個人英雄主義的再現(xiàn)，那是在告訴世人，一個人也能改變世界。

中國日益強大，全世界不得不時刻注意中國，注意中國文化。開放的中國，對各國人都很友好，因此，這只拳腳功夫了得的熊貓其實是好萊塢深入了解中國文化后的產(chǎn)物。面對中國13億的人口，能量無限的市場，美國自然會積極應對，美國已經(jīng)難以忽視中國的存在。積極應對不僅包括經(jīng)濟，還有文化，為了在中國市場占有份額，美國必須努力了解中國人在想什么，這在一定程度上，也為美國加深對中國的了解創(chuàng)造了條件。此外，越來越多的中國動漫人走進美國，走進好萊塢，也為中國文化的推廣提供了重要因素。

參考文獻:

[1] 陳正雄:《抽象藝術論》，清華大學出版社，2005年11月。

[2] [美]拉里·A·薩默瓦:《文化模式與傳播方式》，北京廣播學院出版社，2003年。

作者簡介:魏蓉，女，1977—，陜西西安人，碩士，講師，研究方向:人機工程學應用研究，工作單位:西安工業(yè)大學藝術與傳媒學院。