管中窺豹 可見(jiàn)一斑

摘要《聊齋志異》的寫作風(fēng)格極具特色。對(duì)其風(fēng)格翻譯方法的探究必將為中國(guó)文言小說(shuō)的文體翻譯研究提供參考。在借鑒前人研究成果的基礎(chǔ)上，整合傳統(tǒng)印象式評(píng)價(jià)與西方現(xiàn)代文體學(xué)的分析方法，基于Mairs的譯本，從聲音翻譯層面證明此方法在文言小說(shuō)文體翻譯批評(píng)中的適用性。

關(guān)鍵詞:語(yǔ)音聊齋文體翻譯方法

中圖分類號(hào):H006文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A

《聊齋志異》作為文言小說(shuō)的頂峰和集大成之作，其獨(dú)特的風(fēng)格特征，自問(wèn)世以來(lái)，一直備受推崇。其文本翻譯也備受關(guān)注，在借鑒前人研究成果的基礎(chǔ)上，筆者通過(guò)對(duì)其文本中語(yǔ)言，聲音層面的翻譯分析，將為文言小說(shuō)的文體

翻譯方法的探究提供一些借鑒。

一理論基礎(chǔ)

對(duì)于文體翻譯，在嚴(yán)復(fù)提出的“信，達(dá)，雅”三字標(biāo)準(zhǔn)中，“雅”字便指文體風(fēng)格方面的要求。泰特勒在其翻譯三原則中也談到，“譯文的風(fēng)格和方式應(yīng)與原文的特征相同”。然而，他們的論述僅止于整體印象式的評(píng)論。直到20世紀(jì)70年代末期，西方文體學(xué)引入中國(guó)大陸之后，以申丹、劉宓慶為代表的一些學(xué)者，在文學(xué)翻譯領(lǐng)域展開(kāi)了科學(xué)系統(tǒng)的文體翻譯研究。

在借鑒前人成果的基礎(chǔ)上，本文整合西方文體分析方法和中國(guó)傳統(tǒng)的印象式評(píng)論，采用傳統(tǒng)與現(xiàn)代，主觀和客觀，

整體和部分相結(jié)合的文體翻譯分析方法。

二方法運(yùn)用

蒲松齡是駕馭語(yǔ)言的大師，他對(duì)每一個(gè)音節(jié)的處理都謹(jǐn)小慎微，每個(gè)節(jié)奏的變化都反復(fù)斟酌，使其體現(xiàn)出最精妙的音韻美感。本文將從音韻美和節(jié)奏美兩個(gè)方面詳細(xì)分析Mairs譯本對(duì)《聊齋》音樂(lè)美的翻譯。

1音韻美

以《聊齋》中最富代表意義的疊音擬聲詞為例，擬聲詞本來(lái)就是對(duì)聲音的模擬，再加上疊音詞雙聲疊韻的聲音效果。這不僅可增強(qiáng)語(yǔ)句的聲律美，還能夠增強(qiáng)語(yǔ)言的描繪力和形象性。我們以《嬰寧》中一個(gè)疊音擬聲詞的翻譯為例來(lái)分析Mairs對(duì)原文音韻美的傳達(dá)。

例1:戶外嗤嗤笑不已

there was a drawn-out，chortling laugh from outside the door.

由于英語(yǔ)詞的音節(jié)參差不齊，所以疊音的用法較少，疊音擬聲詞那就更少了。為了在譯文中體現(xiàn)原文的文體效果，Mairs 使用了相應(yīng)的英語(yǔ)語(yǔ)音修辭方法來(lái)補(bǔ)償原文的音韻效果。

首先是擬聲詞的選用。像“chortling”一詞就是模擬笑聲的擬聲用法。其次，Mairs注重利用英語(yǔ)語(yǔ)音修辭中的音韻特征，像頭韻，元音韻，尾韻等。在此句中，長(zhǎng)元音[?蘅]和雙元音[au]都為響音，它們的重復(fù)使用較好的模擬了嬰寧無(wú)拘無(wú)束、嬌憨爽朗的笑聲，比較忠實(shí)的再現(xiàn)了原文的音韻效果。

2節(jié)奏美

節(jié)奏美也是音樂(lè)美的重要組成因素。在翻譯過(guò)程中，譯者必須敏銳的把握節(jié)奏的文體效果，才能在譯文中再現(xiàn)這種審美過(guò)程。Mairs注意到英漢語(yǔ)言節(jié)奏的不同，利用譯語(yǔ)中相應(yīng)的翻譯補(bǔ)償手段較為成功的傳譯了原文節(jié)奏的文體意義。以《胡四娘》中的一句為例:

例2:耳有聽(tīng)，聽(tīng)四娘;目有視，視四娘;口有道，道四娘也，而四娘凝重如故。

Everyone’s ears were pricked up to Fourth-Maiden’s words; all eyes were turned her way; and all mouths could talk of none but her. Yet Fourth-Maiden was as placid as always.

在此句中，節(jié)奏變化產(chǎn)生了極富音樂(lè)美的文體效果:2-1，1-2;2-1，1-2;2-1，1-3，1-2-2-2。這有如音樂(lè)的四個(gè)小節(jié)，前三個(gè)節(jié)拍節(jié)奏非常快，渲染了胡四娘的眾親戚爭(zhēng)先恐后討好四娘的丑相。第三小節(jié)的最后一拍，起過(guò)渡的作用，作者有意使用了一個(gè)虛詞。一是讓人喘口氣，二是為下句做出鋪墊。節(jié)奏由此放慢，反映了四娘態(tài)度依舊，不疾不徐，淡定自若。通過(guò)句子節(jié)奏的變化，四娘寬廣的胸懷和眾人勢(shì)利的丑相形成了鮮明的對(duì)比，有力的突出了主題。

再看Mairs的譯文，他們使用了排比的結(jié)構(gòu)來(lái)翻譯原文的快節(jié)奏部分。試圖通過(guò)排比句來(lái)鋪排眾人對(duì)四娘態(tài)度的轉(zhuǎn)變。同時(shí)，英語(yǔ)排比句有增強(qiáng)氣勢(shì)的作用，頭三個(gè)小句，語(yǔ)氣逐漸增強(qiáng)，再加上第三小句末尾“none……but”的強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)，四娘的位置被凸顯出來(lái)，與最后一句形成緊密的銜接。第四句譯者用“yet”過(guò)渡，之后使用齊整的同級(jí)比較結(jié)構(gòu)和長(zhǎng)元音[ ]，[?蘅]，[e] ，速度放慢，語(yǔ)氣減弱，與前面三句形成鮮明對(duì)比。Mairs通過(guò)英語(yǔ)特有的句式結(jié)構(gòu)和語(yǔ)音特征來(lái)補(bǔ)償原語(yǔ)的文體效果。從語(yǔ)言文體上突出故事的主題，基本上譯出了原文的文體效果。

三結(jié)語(yǔ)

管中窺豹，可見(jiàn)一斑。通過(guò)對(duì)聲音翻譯層面的描述、闡釋、分析和評(píng)價(jià)，我們可以得出Mairs的譯文比較忠實(shí)的再現(xiàn)了原文的聲音效果。證明了此方法在文言小說(shuō)文體翻譯批評(píng)中的適用性。另外，從此文中，我們也可看到，由于中英文語(yǔ)言結(jié)構(gòu)的差異，在進(jìn)行文體翻譯時(shí)，不能只拘泥于形式上的一一對(duì)應(yīng)，而應(yīng)探討其文體形式所反映出的主題和審美價(jià)值。也就是說(shuō)，文體效果應(yīng)成為衡量文體翻譯質(zhì)量的最重要的因素。

參考文獻(xiàn):

[1] 朱一玄:《〈聊齋志異〉資料匯編》，中州古籍出版社，1985年。

[2] Munday，Jeremy.Introducing Translation Studies.London and New York:Routledge， 2001.

[3] Leech，Geoffrey N.A Linguistic Guide to English Poetry .London:Longman Group Limited，1969.

作者簡(jiǎn)介:段彥艷，女，1975—，河北省邯鄲市人，碩士，講師，研究方向:翻譯理論與實(shí)踐研究，工作單位:石家莊學(xué)院。