“闌干”在婉約詞和豪放詞中的差異比較

摘要本文從詞匯“闌干”入手，比較其在婉約詞和豪放詞中使用上的差異，并將其概括為兩個方面:1 角色轉變，由婉約詞中的審美對象變為豪放詞中抒情的立足點;2 動作加強，由婉約詞中輕柔的“憑”、“倚”到豪放詞中粗重的“拍”、“ 捶”。

關鍵詞:闌干婉約豪放差異比較

中圖分類號:I206.2文獻標識碼:A

婉約詞和豪放詞的差異，呈現在創作動機、詞境、風格等層面的較為明顯，歷來論述較多;而從詞匯使用上產生的細微變化去分析的較為少見。實際上，這些大層面的差異，無不源于作者對詞匯的精心調遣。從用詞角度出發，去比較“闌干”這個名詞在這兩派詞作使用上的差異，能夠使我們更具體地感受婉約詞和豪放詞之間的不同。

一角色轉變，由審美對象變為抒情的立足點

“闌干”，在詞中表述或為欄、欄桿、檻，是古代庭院式建筑的一部分，木構或石砌，常于行坐游憩處設立，兼具安全和審美的功能。

在婉約詞中，闌干的色彩或形體美，往往成為審美對象，與詞的中心意象構成美的畫面，給人美的享受。如晏殊的《少年游》:

“重陽過后，西風漸緊，庭樹葉紛紛。朱闌向曉，芙蓉妖艷，特地斗芳新。霜前月下，斜紅淡蕊，明媚欲回春。莫將瓊萼等閑分，留贈意中人。”

詞中不畏嚴霜的木芙蓉象征著愛情的堅貞、高潔。“重陽過后”三句寫重陽過后自然景物的變化，西風凄緊，庭葉飄零，渲染出清秋蕭索的氣氛。緊接“朱闌”三句，景色變得明麗:秋日的清晨，鮮亮的闌干，艷麗的木芙蓉枝梢簇集一處，淡雅美麗。這里用對比、反襯手法，將闌干作為木芙蓉的陪襯，成為審美的角色之一。

再如秦觀的《南歌子》:“香墨彎彎畫，燕脂淡淡勻。揉藍衫子杏黃裙，獨倚玉闌無語點檀唇。人去空流水，花飛半掩門。亂山何處覓行云?又是一鉤新月照黃昏。”

這首詞主要寫一個女子在裝扮后思念戀人的一番愁思。詞中對這個美女的刻畫，多用顏色渲染映射，整首詞如一幅工筆重彩的梳妝圖。“香墨”是黑色，“燕脂”是紅色，“揉藍”是青色，“檀唇”是淺絳色或近赭的紅色嘴唇。女子身著青色的衫子、杏黃色的裙子，再配上鮮艷的紅唇，畫面色彩很豐富。她自己站在那里似乎太單薄了，詞人便用碧玉般素凈的闌干攔在她身后，有了依持女子更顯嬌弱可人，同時也達到了構圖的完美。“玉闌”之素淡無色，既反襯了女子的華美裝束，顯示出她的用心良苦，還從另一個角度映照出女子內心的冰冷凄涼，足見詞人用“闌”之妙。

在其他婉約詞中，闌干前的修飾詞較多，如朱、玉、雕、碧、畫等，呈現出奢華富貴的色彩，使詞作帶有一種香艷旖旎的審美特征。例如柴望《念奴嬌》的“斗草雕欄，靈花深入，做踏青天氣”、李清照《鷓鴣天》的“梅定妒，菊應羞，畫欄開處冠中秋”、柳永《訴衷情》的“脈脈朱闌靜倚”等，無不顯示詞人們描繪的闌干組成的艷麗，醉人的景色中盡情玩樂、流連忘返的境況。

而在豪放詞中，“闌干”作為審美對象的地位漸漸弱化，其外在形象已經不再受關注。人們憑欄，不是欣賞它的建筑美，而是將目光投向了憑欄的結果——對所思、所見、所想、所聞的展現。豪放詞中，闌干不再成為景觀的一部分被描繪、被贊美，而成為詞人抒發感情的立足點或完全變為一種抒情方式了。如辛棄疾的《水龍吟》:

“舉頭西北浮云，倚天萬里須長劍。人言此地，夜深長見，斗牛光焰。我覺山高，潭空水冷，月明星淡。待燃犀下看，憑欄卻怕，風雷怒，魚龍慘。峽束蒼江對起，過危樓，欲飛還斂。元龍老矣!不妨高臥，冰壺涼簟。千古興亡，百年悲笑，一時登覽。問何人又卸，片帆沙岸，系斜陽纜?”

作者關注的是憑欄處的恐懼:“風雷怒，魚龍慘”帶來的“怕”。闌干橫在現實與夢想間，近得不忍放棄，又難得令人生畏。此時，闌干成為詞人抒寫悲憤、悵然之情的爆發點，其具象功能褪去，而抽象的意念功能幫助詞人完成了壯志難酬者的告白。

再如岳飛的《滿江紅》:“怒發沖冠，憑闌處，瀟瀟雨歇。 抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑，白了少年頭，空悲切。靖康恥，猶未雪;巨子恨，何時滅!駕長車，踏破賀蘭山缺，壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭，收拾舊山河，朝天闕。”

這首詞中，岳飛憑欄也非觀闌，而是觀闌外的“瀟瀟雨”，同時憑欄遠眺，放眼山河，氣若長虹。作者想到中原失去，國土破碎，不由得心潮起伏，憂憤難平。詞人的一腔怒火，如火山噴發，不可遏止。在闌干處，道出了英雄的幾多激憤。

二動作加強，由輕柔的“憑”“倚”到粗重的“拍”“捶”

婉約詞多以女性情感為表現對象，詞中女子對闌干的動作也是柔美的，或依或憑，呈現出一種溫婉柔順之態。比如柳永《鳳棲梧》:

“佇倚危樓風細細，望極春愁，黯然生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意?擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味，衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。”

迎著夕陽下微寒的春風，詞人登上了可以游目的危樓，盼望她的出現。那一片春愁黯然滋長于天際，然后悄無聲息的滋潤著自己無邊的思念。“草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意?”他不顧安危，立足危樓，望斷天涯，盡收眼底的卻依然是青青芳草、渺渺煙霞。心愛的女子不在身邊的孤寂，徒自憑欄的無望，希望成空的感喟，又有誰能領會呢?

再如晏殊的《踏莎行》:“細草愁煙，幽花怯露，憑欄總是銷魂處。日高深院靜無人，時時海燕雙飛去。帶緩羅衣，香殘蕙炷，天長不禁迢迢路。垂楊只解惹春風，何曾系得行人住?”

李《浣溪沙》:“菡萏香銷翠葉殘，西風愁起碧波間。還與韶光共憔悴，不堪看。細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠無限恨，倚闌干。”

這些詞，因為表達的感情較為細膩委婉，故而臨欄的動作刻意描畫，充滿美感。而在豪放詞中，由于詞人情感較為激烈，闌干的外在形象已無暇顧及，詞人只為抒胸中之恨，憤而拍欄、怒而捶闌的現象多了起來。從闌干所承受的動作的變化，可看到詞中所蘊含的感情的變化，時代變遷、紛紜國事，讓作者無心賞景，而一味憑古吊今，感時傷懷了。憑欄處，哪有私情?如辛棄疾《水龍吟》:

“楚天千里清秋，水隨天去秋無際。遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻。落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，欄桿拍遍，無人會、登臨意。休說鱸魚堪膾，盡西風，季鷹歸未?求田問舍，怕應羞見，劉郎才氣。可惜流年，憂愁風雨，樹猶如此。倩何人喚取，紅巾翠袖，英雄淚?”

再看吳淵的《念奴嬌》:“我來牛渚，聊登眺、客里襟懷如豁。誰著危亭當此處，占斷古今愁絕。江勢鯨奔，山形虎踞，天險非人設。向來舟艦，曾掃百萬胡羯。追念照水然犀，男兒當似此，英碓豪杰。歲月匆匆留不住，鬢已星星堪鑷。云暗江天，煙昏淮地，是斷魂時節。欄干捶碎，酒狂忠憤俱發。”

還有胡世將的《酹江月》:“神州沉陸，問誰是、一范一韓人物。北望長安應不見，拋卻關西半壁。塞馬晨嘶，胡笳夕引，贏得頭如雪。三秦往事，只數漢家三杰。試看百二山河，奈君門萬里，六師不發。閫外何人，回首處、鐵騎千群都滅。拜將臺欹，懷賢閣杳，空指沖冠發。闌干拍遍，獨對中天明月。”

作者看朝廷失計、神州淪喪、和議誤國，滿腔憤懣發之于詞。諸軍皆敗，文物破壞，糟蹋人才而奢談和議，這些現實都促使充滿愛國激情的作者激憤難當，仰天長嘆，無奈間只好拍遍闌干，“獨對中天明月”。張舜民在《賣花聲》中說:

“木葉下君山。空水漫漫。十分斟酒斂芳顏。不是渭城西去客，休唱陽關。醉袖撫危闌。天淡云閑。何人此路得生還。回首夕陽杠盡處，應是長安。”

此詞寫登臨之感，語頗悲壯。起寫登樓之所見，次記樓中斟酒，不待聞歌，已感古今遷流之苦。再如張《水調歌頭》:

“孤棹溯霜月，遠過闔閭城。系船楊柳橋畔，吹袖晚寒輕。百尺層臺重上，萬事紅塵一夢，回首幾周星。風調信衰減，親舊總雕零。認群峰，尋四塔，半煙橫。平生感慨，況逢佳處輒銷凝。休說當時雕輦，不見后來游鹿，斜照水空明。猛把畫闌拍，飛雁兩三聲。”

在這些豪放詞人的作品中，闌干所承受的動作加重，滿含著更加強烈和難耐的感情。

除了上述兩點使用上的差異外，“闌干”在表情達意上也顯現出婉約和豪放兩派的差別，使婉約到豪放的感情由纖弱漸變為強勁，將淺層外在的愁思哀怨推進內化為深層的悲憤傷痛，還展示出從婉約到豪放的詞境由狹隘愁思到宏大雄放的擴展，題材內容方面以兒女情長向軍情國事的攝取等等。這些差異在其他作品中多有涉及，在此不再贅述。

參考文獻:

[1] 夏承燾:《宋詞鑒賞辭典》，上海辭書出版社，2003年8月1日。

[2] 劉筑琴編注:《豪放詞三百首注析》，三秦出版社，2003年8月。

[3] 吳永強:《拍欄、倚欄、憑欄——淺析辛棄疾詞中的“欄桿”》，2007年3月15日。

作者簡介:郝梅，女，1975—，河南魯山人，河南大學古代文學專業在讀碩士研究生，講師，研究方向:古代文學，工作單位:河南質量工程職業學院。