小成本電影神話的背后

除了一舉拿下奧斯卡8座“小金人”，橫掃金球獎(jiǎng)4項(xiàng)大獎(jiǎng)，從獨(dú)立制片中異軍突起，以小博大的《貧民窟的百萬富翁》目前已經(jīng)在全球包攬了近百個(gè)電影獎(jiǎng)項(xiàng)，可謂風(fēng)光無限。

《貧民窟的百萬富翁》是一部只有1500萬美元的小成本電影，大部分演員來自印度，而且還是第一次演電影，但此片目前全球票房已突破3億美元。是什么讓這個(gè)制作上的“貧民”最終變成了票房上的“富翁”?

比拼大制作正被比拼思想性取代

在奧斯卡盛裝上演之前，好萊塢各類工會(huì)獎(jiǎng)項(xiàng)、媒體獎(jiǎng)項(xiàng)、協(xié)會(huì)獎(jiǎng)項(xiàng)、特色獎(jiǎng)項(xiàng)早已登臺(tái)亮相。在長長的獲獎(jiǎng)名單中，不難發(fā)現(xiàn)，和最大贏家《貧民窟的百萬富翁》一樣，《米爾克》、《朗讀者》、《機(jī)器人瓦力》、《摔跤手》、《雷切爾的婚禮》、《午夜巴塞羅那》、《老爺車》同樣都是中小成本影片。

看來，比著“燒錢”已經(jīng)過時(shí)了。在金融海嘯面前，習(xí)慣了大制作的好萊塢也開始盡量壓縮影片投入，靠具有現(xiàn)實(shí)意義的故事而不是電腦特技來打動(dòng)人心。

從2008年的華語電影看，同樣是沒有什么明星的小片逐漸開始討好觀眾。投資只有5000萬新臺(tái)幣的《海角七號(hào)》最終拿下5.3億新臺(tái)幣票房，打破所有華語電影在臺(tái)灣的賣座紀(jì)錄，更使低迷了十幾年的臺(tái)灣本土電影重新找回了信心。導(dǎo)演戴睿認(rèn)為，《海角七號(hào)》的成功和《貧民窟的百萬富翁》有著相似之處，那就是在特定時(shí)期，上映了一部符合現(xiàn)在人們心理需求的影片，這并不需要什么大投入，因?yàn)椤皫椭徊侩娪矮@得成功的，并不僅僅是大投資，更多的是文化的傳播與商業(yè)功能的體現(xiàn)能達(dá)到契合”。

內(nèi)地影壇也不例外，《瘋狂的石頭》原班人馬打造的《瘋狂的賽車》，這次更是一舉躋身“億元票房俱樂部”。這些仿佛都在宣布:只要有精彩的故事、到位的表演，小成本一樣也會(huì)有大市場。

小成本電影深刻并不意味著晦澀

說到小成本電影，常常讓人聯(lián)想到陰郁的風(fēng)格，深刻的命題，還有特立獨(dú)行不管不顧的表達(dá)方式。《貧民窟的百萬富翁》卻以樸實(shí)的故事和鏡頭告訴大家，反映現(xiàn)實(shí)的電影不一定非要拍得陰郁深沉，小成本電影突出深刻的現(xiàn)實(shí)意義并不意味著晦澀難懂。

繼以英國毒品“癮君子”為題材的小成本電影《猜火車》之后，導(dǎo)演丹尼·保爾又一次用《貧民窟的百萬富翁》努力證明“小”也可以承載“大”。

影片開場是一場令人眼花繚亂的追逐戲，低矮的貧民窟，狹窄的街道，雜亂的人群，混濁的河水，街上被驚亂的雞，城市邊緣觸目驚心的垃圾，隨著富人的保安追逐小孩子們的腳步，一一呈現(xiàn)在觀眾面前。

有著好萊塢式的流暢的敘事，懸念叢生，驚心動(dòng)魄的講故事的方法，有浪漫和光明，童話氣質(zhì)，有史詩片式的大格局，有人文關(guān)懷，有丹尼·保爾式的在影像和思想方面的鋒利和透徹。《綜藝》的影評(píng)人托德·麥卡錫稱贊西蒙·比弗伊的劇本“精細(xì)復(fù)雜，構(gòu)造聰明而巧妙”。

相比之下，以賈樟柯為代表的中國現(xiàn)實(shí)主義題材導(dǎo)演們卻一直身陷困境:盡管可以在國際上拿到一些獎(jiǎng)項(xiàng)，獲得反響，但他們的電影無一例外在國內(nèi)“水土不服”，不僅票房慘淡，而且還得應(yīng)付無數(shù)口誅筆伐。大師風(fēng)范、獨(dú)特風(fēng)格不可否認(rèn)，但沉悶的長鏡頭，夾雜著無數(shù)嘈雜的同期聲，過于原生態(tài)的畫面鏡頭，呆滯的神情，枯燥的對話，這些電影幾乎成了觀眾的噩夢，導(dǎo)演試圖用這種方式引領(lǐng)大家一起思考，但疲憊的觀眾只想趕快進(jìn)入情節(jié)。從《小山回家》到《三峽好人》，票房在國內(nèi)賣到100萬元都成問題，還不夠《滿城盡帶黃金甲》這樣的大片拍一個(gè)鏡頭。

調(diào)整創(chuàng)作觀念迫在眉睫

2008年以來，各路大片不斷刷新國產(chǎn)電影的票房紀(jì)錄。國家廣電總局電影局公布的數(shù)據(jù)表明，中國電影2008年全年票房突破43億元，各項(xiàng)成績再創(chuàng)歷史新高。據(jù)統(tǒng)計(jì)，僅2009年春節(jié)7天，全國電影票房就超過1.5億元，比去年同期增長30%以上。

這些數(shù)字清楚地表明:眼下國人口袋里不差錢，我們的銀幕上也不差各種花枝招展、虛張聲勢的大片。從《十月圍城》到《孔子》，近來陸續(xù)投拍的幾部國產(chǎn)大片，預(yù)計(jì)總投資都在1.5億元左右，李少紅執(zhí)導(dǎo)的新版《紅樓夢》總成本至今已經(jīng)飆至1.18億元。北京電影學(xué)院教授黃式憲一針見血地指出，近年來一些國產(chǎn)大片在文化品位上出現(xiàn)了令人驚詫的頹落或沉淪，這些電影唯票房馬首是瞻，玩的是造型奇觀，所缺的恰恰是我們民族文化的主體性。

《貧民窟的百萬富翁》帶給我們這樣的啟示:我們的國產(chǎn)大片不是輸在數(shù)碼特效與視覺沖擊的氣勢上，而是缺少人文底蘊(yùn)與獨(dú)特的價(jià)值觀。無論怎樣的形式都是為內(nèi)容服務(wù)的，內(nèi)容才是電影的核心價(jià)值體現(xiàn)。《貧民窟的百萬富翁》的導(dǎo)演丹尼·保爾的經(jīng)驗(yàn)是:“不要刻意為奧斯卡拍片，多拍一些表現(xiàn)愛與同情心的故事。”