戲曲檔案管理淺談

中國(guó)戲曲作為世界最古老的戲劇文化之一，在800多年的發(fā)展進(jìn)程中，形成了比較完整、獨(dú)特的藝術(shù)體系。而作為保存、記錄戲曲歷史淵源、發(fā)展軌跡和傳承戲曲藝術(shù)的重要載體的戲曲檔案，也越來(lái)越被人們所重視。戲曲檔案是一門(mén)專業(yè)檔案，是藝術(shù)檔案中的一個(gè)重要組成部分。它產(chǎn)生于戲曲藝術(shù)活動(dòng)中，反映了戲曲藝術(shù)發(fā)生、發(fā)展和演變的過(guò)程，記錄了表演藝術(shù)家、藝術(shù)創(chuàng)作者的足跡，是戲曲藝術(shù)的真實(shí)記錄和寶貴的藝術(shù)財(cái)富。

一、戲曲檔案和其他檔案相比有很大的不同，它除了具有檔案的共同屬性參考性和憑證性以外，還有其獨(dú)特的特點(diǎn)。

1.戲曲檔案的地方性。

戲曲藝術(shù)的地域性特征決定了戲曲檔案的地方性這一特點(diǎn)。我國(guó)有地方戲300多種，這些劇種因地域、語(yǔ)音、語(yǔ)言上有很大不同，形成了濃郁的地方特色。無(wú)論是典雅如蘭的昆曲、優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的黃梅戲，還是高亢激越的梆子腔、柔美委婉的江南越劇，在風(fēng)格上均各不相同。但戲曲的地方性并不僅僅指語(yǔ)言和音樂(lè)，而是包括故事題材、敘事體裁、舞臺(tái)風(fēng)貌、語(yǔ)言聲韻、唱腔韻味諸多因素綜合而成的整體風(fēng)格，這其中以語(yǔ)言及由語(yǔ)言而產(chǎn)生的音樂(lè)(唱腔)的地方特色最為鮮明。所以說(shuō)，戲曲是方言藝術(shù)，方言是戲曲的生命。而記錄戲曲藝術(shù)的戲曲檔案也具有明顯的地方性特點(diǎn)。

2.戲曲檔案的民間性。

戲曲藝術(shù)是深受廣大人民群眾喜愛(ài)的一種藝術(shù)形式，有很深的群眾基礎(chǔ)。戲曲在唱詞和說(shuō)白上是民間活生生的生活語(yǔ)言和俏皮的俚語(yǔ)，觀眾首先在聽(tīng)覺(jué)上沒(méi)有障礙，又是他們自己的日常生活語(yǔ)言，自然就倍感親切。戲曲演員在舞臺(tái)上所表演的故事，主要出自民間說(shuō)唱和小說(shuō)。有的由劇作家創(chuàng)作編寫(xiě)，傳統(tǒng)戲大多數(shù)是藝人在演出實(shí)踐中創(chuàng)作、改編而來(lái)的。“黃土厚，黃土黃，黃土里長(zhǎng)出了梆子腔”，有河南梆子之稱的豫劇，作為全國(guó)六大劇種之一，它世代訴說(shuō)的就是與生俱來(lái)的草根性和民間性。豫劇的藝術(shù)檔案來(lái)源除了本單位藝術(shù)活動(dòng)的記錄、積累和捐贈(zèng)外，最主要的來(lái)源是通過(guò)挖掘搶救民間戲曲遺產(chǎn)得來(lái)的。

3.戲曲檔案的專業(yè)性。

戲曲藝術(shù)是演員在舞臺(tái)上運(yùn)用唱、念、做、打等程式化的藝術(shù)手段，是裝扮角色表演故事，以情、理、藝動(dòng)人的藝術(shù)，也是集文學(xué)、音樂(lè)、舞美、雜技、歌舞于一身的綜合性藝術(shù)。戲曲檔案在內(nèi)容上就包括了上述各專業(yè)門(mén)類。如劇本類就有創(chuàng)作提綱、手稿、創(chuàng)作本、改編本、移植本、演出本、傳統(tǒng)劇目整理本、出版本等;導(dǎo)演類有導(dǎo)演計(jì)劃、導(dǎo)演闡述、導(dǎo)演構(gòu)思、舞臺(tái)調(diào)度、案頭工作記錄等;音樂(lè)類有音樂(lè)構(gòu)思、音樂(lè)手稿、總譜、主旋律譜等;舞美類有舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)圖、燈光設(shè)計(jì)圖、道具設(shè)計(jì)圖、服裝設(shè)計(jì)圖、人物化妝造型設(shè)計(jì)圖等。這就要求藝術(shù)檔案員除了具備一定的檔案管理專業(yè)知識(shí)外，還要加強(qiáng)自身的藝術(shù)修養(yǎng)，對(duì)戲曲藝術(shù)有一定的了解，熟悉劇種、劇目、演員等，只有這樣，工作起來(lái)才能有的放矢。

4.戲曲檔案的多樣性。

戲曲檔案的載體形式具有多樣性，這在其他種類的檔案中是不多見(jiàn)的。既有傳統(tǒng)的文字紙質(zhì)檔案如劇本、樂(lè)譜、設(shè)計(jì)圖、節(jié)目單、宣傳海報(bào)、演出評(píng)論等，也有照片、底片、電影膠片、錄音、唱片、錄像、幻燈片、光盤(pán)和新型電子檔案。這些檔案材料既反映了整個(gè)劇目的面貌和生產(chǎn)全過(guò)程，又反映了其社會(huì)效果。但同時(shí)檔案載體的多樣性，也帶來(lái)了管理上的復(fù)雜性。

5.戲曲檔案的系統(tǒng)性。

戲曲是一門(mén)綜合藝術(shù)。一部作品從創(chuàng)作到上演需要各方面人員的相互配合，是集體智慧的結(jié)晶。從編劇到導(dǎo)演、音樂(lè)、舞美、演員都要根據(jù)劇本的內(nèi)容和導(dǎo)演的總體藝術(shù)構(gòu)思來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，他們之間存在著內(nèi)在的聯(lián)系，每個(gè)部門(mén)又都是整個(gè)作品的組成部分。所以在搜集檔案時(shí)要保持其完整性和系統(tǒng)性，這樣才能再現(xiàn)一部作品的完整的創(chuàng)作過(guò)程，對(duì)今后的修改、復(fù)排、研究、教學(xué)、確定著作權(quán)提供重要依據(jù)。

6.戲曲檔案的時(shí)代性。

戲曲檔案是戲曲藝術(shù)的真實(shí)記錄，它是隨著戲曲藝術(shù)和社會(huì)的發(fā)展而發(fā)展的，具有鮮明的時(shí)代性。藝術(shù)為經(jīng)濟(jì)建設(shè)服務(wù)、為人民大眾服務(wù)的宗旨都表現(xiàn)出了它強(qiáng)烈的社會(huì)時(shí)代性。在傳統(tǒng)劇目的恢復(fù)上演、新編劇目的創(chuàng)作演出、戲曲史志的編纂、各種戲曲大賽、藝術(shù)節(jié)的舉辦，都使戲曲藝術(shù)呈現(xiàn)出繁榮的景象，也極大地豐富了戲曲檔案的內(nèi)容，促進(jìn)了戲曲檔案的發(fā)展。

二、戲曲檔案伴隨著戲曲藝術(shù)在漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展過(guò)程中有了很大的積累，但由于戲曲表演藝術(shù)自身的特殊性，僅用文字已不能給與完整的記錄和體現(xiàn)，無(wú)法做到對(duì)全部戲曲作品進(jìn)行真實(shí)的再現(xiàn)和保存。同時(shí)也由于缺乏技術(shù)設(shè)備和合格的保管條件，使一些戲曲檔案面臨著日漸損毀的嚴(yán)峻局面。而在對(duì)現(xiàn)存珍貴的戲曲檔案的利用上也是“藏”重于“用”，其價(jià)值根本無(wú)法體現(xiàn)。針對(duì)戲曲這種管理和利用現(xiàn)狀，我認(rèn)為主要應(yīng)從以下五個(gè)方面進(jìn)行改變:

1.增強(qiáng)服務(wù)意識(shí)，提高認(rèn)識(shí)，轉(zhuǎn)變觀念。

隨著改革開(kāi)放的深入和國(guó)家經(jīng)濟(jì)和文化建設(shè)的飛速發(fā)展，檔案的數(shù)量、信息容量和載體形式都發(fā)生了巨大的變化。電子計(jì)算機(jī)技術(shù)的普及更加快了檔案的信息化速度，電子檔案正在逐步取代傳統(tǒng)的紙質(zhì)檔案和音像、圖片檔案。檔案的產(chǎn)生和利用已不再是單純的自產(chǎn)自用形式，而是相互借鑒、相互使用的資源共享形式。面對(duì)這種變革，檔案工作的重心應(yīng)從收集整理、保管借閱等基礎(chǔ)工作上逐步轉(zhuǎn)移到對(duì)檔案內(nèi)容的研究和開(kāi)發(fā)利用上來(lái)。檔案工作也只有在充分利用檔案、不斷提高檔案利用率的過(guò)程中來(lái)贏得工作地位，進(jìn)而創(chuàng)造新的價(jià)值。

2.加強(qiáng)藝術(shù)檔案員的業(yè)務(wù)知識(shí)和相關(guān)專業(yè)知識(shí)的學(xué)習(xí)，提高個(gè)人藝術(shù)素養(yǎng)，積極應(yīng)對(duì)新技術(shù)、新知識(shí)時(shí)代的挑戰(zhàn)。

戲曲檔案內(nèi)容豐富，載體形式多樣，管理起來(lái)比較復(fù)雜。但目前在不少藝術(shù)單位還都存在著機(jī)構(gòu)不完整、人員不專業(yè)的現(xiàn)象，極大地制約了藝術(shù)檔案的發(fā)展。要把檔案工作做好，適應(yīng)新形勢(shì)下文化發(fā)展的需要，就必須要不斷加強(qiáng)檔案專業(yè)知識(shí)的學(xué)習(xí)，注重知識(shí)的更新，同時(shí)還要加強(qiáng)藝術(shù)修養(yǎng)的提高，改變被動(dòng)的工作方式，使自己成為工作中的多面手，來(lái)適應(yīng)新形勢(shì)下檔案工作的需要。不求事事精，應(yīng)當(dāng)事事通，最大限度地發(fā)揮戲曲檔案的潛在作用，使工作做到有的放矢。同時(shí)，還應(yīng)加強(qiáng)計(jì)算機(jī)知識(shí)的學(xué)習(xí)，積極面對(duì)數(shù)字化、信息化時(shí)代的挑戰(zhàn)。

3.利用現(xiàn)代化技術(shù)手段加強(qiáng)對(duì)戲曲音像檔案的搶救，正確處理好藏與用的關(guān)系。

為弘揚(yáng)民族文化、振興戲曲藝術(shù)，在黨中央的直接關(guān)心下，這些年來(lái)由中宣部、文化部、中國(guó)文聯(lián)、中央電視臺(tái)等單位主辦，對(duì)國(guó)粹京劇實(shí)施了”京劇音配像”、”京劇晚霞、彩霞工程”及創(chuàng)辦”中國(guó)京劇優(yōu)秀青年演員研究生班”等具有戰(zhàn)略意義的措施。前者是運(yùn)用高科技手段，把已經(jīng)失傳及將要失傳的珍貴的舞臺(tái)藝術(shù)資料保存下來(lái)，留待后世學(xué)習(xí)、繼承、參考研究，后者是為京劇藝術(shù)的持續(xù)發(fā)展培養(yǎng)優(yōu)秀的人才。作為文化大省、戲劇大省的河南，劇種繁多，流派紛呈，人才薈萃，有著悠久的歷史和深厚的文化積淀。而承載這些歷史文化遺產(chǎn)的許多名老藝人也大都年事已高，有些已經(jīng)離世，一些優(yōu)秀表演藝術(shù)面臨失傳的危險(xiǎn)。為了使藝術(shù)薪火代代傳承，近年來(lái)河南省文化廳也已經(jīng)開(kāi)始有步驟、有計(jì)劃地將他們有代表性的作品以音配像的形式制成音像制品和光盤(pán)加以保存并發(fā)行。這些舉措取得了顯著的成果，展現(xiàn)出巨大的社會(huì)效益，并將隨著時(shí)代的發(fā)展，進(jìn)一步顯現(xiàn)出它的意義與作用。可以說(shuō)，這些舉措都是發(fā)展中國(guó)先進(jìn)文化，功在當(dāng)代、利在千秋、功德無(wú)量的戰(zhàn)略系統(tǒng)工程。而具體到基層文化單位，藝術(shù)檔案室要配備有錄像機(jī)、刻錄機(jī)、計(jì)算機(jī)、掃描儀等基礎(chǔ)設(shè)備，將較為珍貴的藝術(shù)檔案，如原聲唱片、磁帶、錄像資料等進(jìn)行復(fù)制、刻錄，以供借閱和學(xué)習(xí)研究，母帶科學(xué)保管;對(duì)珍貴的歷史照片進(jìn)行翻拍、掃描，使之變成電子照片，延長(zhǎng)保存時(shí)間和使用壽命，發(fā)揮其內(nèi)在價(jià)值，提高檔案的使用率。

4.構(gòu)建網(wǎng)絡(luò)，加強(qiáng)戲曲檔案的數(shù)字化、系統(tǒng)化、信息化和規(guī)范化管理。

目前各地區(qū)各單位都不同程度地開(kāi)始借助電子計(jì)算機(jī)進(jìn)行藝術(shù)檔案的管理工作。電子檔案的出現(xiàn)使檔案的存貯空間和信息容量都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了紙質(zhì)檔案，而面對(duì)數(shù)量劇增的電子檔案也只有借助現(xiàn)代化的辦公設(shè)備才能進(jìn)行傳遞和處理。所以加強(qiáng)戲曲檔案的系統(tǒng)化、信息化、數(shù)字化和規(guī)范化管理是實(shí)現(xiàn)檔案資源共享的重要前提。但是，由于目前沒(méi)有統(tǒng)一的管理軟件，又缺乏統(tǒng)一的要求與指導(dǎo)，造成了藝術(shù)檔案分類標(biāo)準(zhǔn)和格式的不統(tǒng)一，給網(wǎng)絡(luò)互聯(lián)互通、檔案資源共享造成很大困難。希望檔案和文化管理部門(mén)盡快出臺(tái)一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的、統(tǒng)一使用的藝術(shù)檔案數(shù)據(jù)庫(kù)軟件，使藝術(shù)檔案工作跟上時(shí)代發(fā)展的需要。

5.開(kāi)發(fā)戲曲檔案的文化功能，為文化事業(yè)建設(shè)服務(wù)。

藝術(shù)檔案包括了藝術(shù)創(chuàng)作、表演、研究、教育、交流和社會(huì)文化等活動(dòng)中形成的具有保存價(jià)值的各種藝術(shù)材料。可以說(shuō)其屬性決定了藝術(shù)檔案中蘊(yùn)藏著極為豐富的文化信息，但是文化信息是不等同于文化功能的。功能是需要對(duì)信息進(jìn)行整合、開(kāi)發(fā)和激活才能產(chǎn)生的。因此，要使藝術(shù)檔案在當(dāng)代文化建設(shè)中發(fā)揮其特殊的作用，就必須努力開(kāi)發(fā)藝術(shù)檔案的文化功能。而作為藝術(shù)檔案中的重要成員的戲曲檔案。它的文化功能具有真實(shí)性、多樣性和創(chuàng)造性的特點(diǎn)，這其中最重要的就是創(chuàng)造性。從檔案的文化信息到開(kāi)發(fā)出來(lái)的文化功能，再到轉(zhuǎn)化成的藝術(shù)作品，是一個(gè)由具體到抽象、由個(gè)別到一般，再由抽象到具體、由一般到個(gè)別的復(fù)雜轉(zhuǎn)化過(guò)程。這個(gè)過(guò)程需要經(jīng)歷資源的發(fā)掘、信息的篩選、精華的提取、意韻的升華，是一個(gè)系統(tǒng)性過(guò)程。因此，開(kāi)發(fā)戲曲檔案的文化功能要做好策劃、選題工作，組織力量和精力對(duì)戲曲檔案資源進(jìn)行綜合分析研究，并在此基礎(chǔ)上對(duì)戲曲檔案的文化信息進(jìn)行再創(chuàng)造，從而打造出更多更好的、更具藝術(shù)水準(zhǔn)的文化藝術(shù)精品。

(作者單位:河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院)