箏技搖指及掃搖淺析

“揺指”是古箏演奏技法中獨特的技術之一。長期以來，揺指技巧在各派演奏家手中，得到了很大的發展與提高。特別是箏揺指中的創新技法，它吸收了各種彈撥樂器的眾多長處，形成了自己特有的多種演奏技法。如:“大指揺”、“食指揺”、“長揺”、“短揺”、“扣揺”、“撮揺”、“掃揺”等。從而使箏曲的表現力和演奏技法更加推進了一大步，揺指已成為箏演奏中不可缺少的重要技術。因此，這種技法在演奏和教學中應給予重視，認真研究、總結它的發展變化有著極其重要的作用。

一、搖指概況

依據目前所見資料提供，唯《弦索十三套》(即《弦索備考》1814年手抄本)前言中記有:“所受皆指法，并無譜冊。”因此，老師傳藝大多是口傳心授。這說明《弦索備考》在當時雖然只是手抄本，卻有劃時代的意義。在這本曲集的第三集《海青》一曲中，亦有揺指技法的標記。這至少可以說明，揺指技法早在清代就已經流傳了，而它產生的年代大概還會久遠一些。

據上述資料，搖指廣義的解釋為:某指的正、反組合往復動作，利用臂腕的擺動使顆粒性很強的單音成為連續不斷的長音，成音點線。它起到延長樂音、展示音樂歌唱性的一種效果。從而把彈撥樂點狀的音符連成線狀的旋律線條，表現出圓潤的、歌唱性很強的、連綿不斷的旋律。它類似于弓弦樂器拉奏的長音或聲樂歌唱中的長音。目前，搖指有南北之分。

1.北派搖指

在老一輩演奏家中，河南箏派的代表人物之一曹東扶先生的搖指技巧很突出，應用也較多。他的搖指技法是:右手無名指扎樁于岳山，有小臂帶動大指，在弦上作快速的托劈往復組合動作。他的子女曹永安等曾對其搖指技法作了如下說明:“曹先生的搖指與眾不同之處在于都帶有一個較強的音頭，這種奏法可能同他在大調曲子的演奏中強調把字頭咬實有關。它對表現河南地方特色的樂曲和增加樂曲的起伏感起著不小的作用。”這種搖指方法曾用在他編寫的箏曲《鬧元宵》中。

山東箏派代表人物之一趙玉齋先生，他的演奏特點是粗獷質樸、熱情奔放。其搖指技法為:右手四指扎樁，用大指的末關節做快速的托劈組合動作。這種搖指方法，應用自如靈活，音色結實飽滿。趙玉齋先生創作的箏曲《慶豐年》就是很好的例證。

2、南派搖指

浙江箏派的代表人物王巽之先生，其演奏特點清晰、古樸、厚重，他的搖指方法為:四指扎樁于岳山邊為支點，右手食指捏住大指的假指甲，由小臂帶動作快速的托劈組合動作。這種搖指曾在浙江派傳統樂曲《將軍令》的長音中使用。

南派搖指往往用在大段的長搖旋律中，提高了搖指的耐力、速度和力度，是完成旋律長音最科學、最得力的搖指方法。在南派搖指中，除了長搖之外，還有短搖技法。這種技法效果是借鑒于琵琶的半輪，或全輪。在樂曲中產生其連綿不斷、欲言又止及內心復雜感情的表達。正如《琵琶行》中所描繪的“嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤”的藝術效果。

二、扎樁揺及訓練要點

扎樁揺指法是小指在揺指的同時作為一個支點，支撐在岳山的右側或有時也可移到弦上做揺。這種動作似擺手的動作，手腕帶動大小臂作慣性運動。首先食指外側需抵住大指粘膠布處，起一個控制的作用，小指輕靠前岳山右側，注意其它三四指要自然、放松，不要勾回。其次大指需正面觸弦，以手腕帶動大小臂作快速的劈托運動，這樣才能保證聲音的質量。由于劈托的音色感是難以統一的，所以在運動過程中需注意劈托擺動的均勻，尋找動作過程中的“中心點”。解決兩者角度的一致性，要有意識地控制劈面的角度，減少阻力，達到角度盡量地相等條件，使音色的差別縮小。下面在扎樁揺的訓練過程中應注意的問題做幾點說明，僅供參考:

1.食指。它是控制和固定大指彈片的，使大指的尖端彈弦受力而不會翹動起來。食指的握力要適中，過分的用力會造成手腕的緊張、僵硬感，而過于放松又會把握不住大指的彈片，會使大指片來回晃動，聲音發虛。因此，食指拿捏好大指片很重要。

2.臂腕。揺指中的腕子機能，可以是起到關鍵性作用，它關系到方法上的正確與否，肩、肘、臂的放松等問題。手腕需具備一種爆發力和靈活性，通過臂腕與指尖的有機配合使手臂產生慣性，這樣的揺指才會在放松的情況下搖動持久。臂腕一定要尋找一種放松、自然的彈奏姿勢，肘部不能翹起來，否則會與腕子形成角度，造成僵硬感。任何一種樂器的演奏都不可能作出一種違反常規的動作。

3.角度。雖說大指片需正面觸弦，但指片與弦卻需要一個適宜的角度才可能做到圓潤、飽滿、清晰的的音色。一般這個角度需大于45度角，據觀察60—70度的角較為合適。還有就是大指掌根關節處不能塌陷，否則會肌肉僵死無法用力，因此，大指需自然放松。

4.小指。它作為扎樁揺過程中的一個支點，幫助揺指的換弦，要有靈活性，過弦無痕跡，不要扎樁時用力過死，否則會分散大指的力量。

三、關于無樁搖

無樁搖指法是去掉一切扎樁形式的搖法，演奏時將腕部和某扎樁指懸起來，亦可稱為懸腕搖指法。懸腕的目的是為了使臂重直接地集于作用點，并使力度、速度、音色、密度等有更大幅度的變化。

無樁搖指法的優點，使無名指得到解放，使其參與多聲部織體的彈奏。在搖奏旋律的同時，中指、無名指可以完成其他兩個聲部的織體彈奏。無疑，這種方法也為多指搖創造了條件，可以搖奏三至四個聲部的和弦效果。他的另一個優點，便于選擇音色，它不受固定支點的限制，可以一根弦上的任何部位(岳山根部、碼子根部或弦中段等)的各種音色，使之變化豐富。

搖指技巧是豐富而富于技巧的，一般來說，技法是為旋律需要服務的，是為音樂服務的。因此，我們要根據不同樂曲的需要選擇一定的搖指技法來表現音樂的原貌。

四、掃搖——搖指的派生技巧

(一)掃搖名稱及其所表現的特色。

“掃搖”是古箏演奏之中常見的技巧之一，在現代創編的箏曲中，起裝飾、潤色、突出旋律、塑造情緒激烈的音色形象及豐富主體色彩的作用，是古箏搖指技巧派生出來的特殊技法。

掃搖是借鑒琵琶的夾掃技法發展而成。即:在大指搖彈的基礎上，有規律地加進中指掃弦，掃與搖的交替。掃搖指法以一對三彈出。起突出旋律渲染、激烈的音樂情緒。效果上很有氣勢。

(二)掃搖容易出現的問題

掃與搖不能有機結合，中指掃弦角度不佳，阻力大，聲音不均;大指搖弦發音硬，雜音重;掃、搖前后脫節不協調。此種技術在箏曲運用中有一個共同點，多數運用在樂曲進行的高潮強奏之中，表情記號從f--ff不等。速度快、力度強，要求解決好速度、力度在掃搖技巧中的運用問題。在訓練中，練習者往往忽視這兩個問題，掃搖技巧便不會取得滿意的效果。

(三)如何練習搖指

平時中指的彈弦法則是勾，中指向里彈弦;連勾，中指向里連續撥弦，而掃弦則不然。掃弦，即中指向里同時彈出兩三根弦，甚至根據需要而彈更多根弦，稱之為掃。勾與掃從音響效果上講是不同的，相對講，前者發音為點，后者發音為片;前者發音清楚，有顆粒性，后者發音成片，音混。再者，掃搖技巧中的大指掃搖，與一般情況下大、食兩指的搖也是有區別的。一般性搖指，根據音樂情緒要求點子可疏可密，疏密相同，不受點子多少的限制。掃搖技巧中搖指出的點子是有規定的。一個掃搖技巧的完成，要求每拍四個音符(數點子)，搖指連續不斷，天衣無縫，再加上中指的掃和大指劈的動作同時完成。

誠然，搖指技法是豐富且變化的，它在樂曲中有著不容忽視的地位。揺指是古箏技術中非常復雜的一項技術，它由初步的掌握手腕的一種運動到能夠熟練地運用揺指，需要一個過程。我們需要由理性到感性、由純技巧掌握到運用于樂曲之中，必須要經過一個艱苦的磨練過程。同時，它也是古箏技法中訓練的重要階段。總之，練習搖指或掃搖技巧，不是一蹴而就的事情，需要正確的方法、科學的態度和長期的磨練才能達到較為滿意的效果。

(作者單位:魯東大學音樂學院)