東營廣饒縣呂劇團演出的呂劇《鄉人俚曲》
此劇戲劇結構嚴謹,節奏生動快捷,劇情發展極其洗煉——“十幾年聽你唱曲依然醉,十幾年人不相隨心相隨”……就這么幾句唱詞,就輕松地拉開了舞臺上的表演時空。另外,這樣的唱詞,即通俗易懂又扣人心弦。戲曲的詞就是應該這樣寫得既有情、還得“老嫗能解”。
這個戲的景物也很洗煉,演區只有幾片能夠隨意變換的木柵欄,由這幾片木柵欄的變動組合構成了舞臺時空的變換。
這個戲的光色也很好,開幕時,天幕上水天一色,色調較冷,光色灰暗,水面的視平線上托著一輪碩大的紅日,這樣的光色,有力地烘托了演區亮度很強的暖色調。
另外,在揭紅蓋頭的那場戲中,幾排黃色的頂光,驟然而亮,新房的氣氛立即就出來了。緊接著就是一閃而出的一大紅布蓋滿全臺。當角色從紅布中爬出來時,已經生了小孩——在同一時空、不變換場景的情況下,完成了娶妻生子的過程。在這種抽象而又充滿了新意的手法中,光色起到了很大的作用。
這個戲的服裝設計也很好,幾組角色的服裝雖色調略有不同,但所有的服裝都統一在一種灰色調之中,色彩中性,不火不跳,在所有的角色中,只突出了女主角大辮子的紅妝。
萊蕪市萊蕪梆子劇團演出的萊蕪梆子《兒行千里》
此劇的本子寫得很好,其戲劇結構嚴謹,情節緊湊,戲詞秀美動人,整個戲充滿了母子親情,激動人心、催人淚下。其人物塑造可親可愛,真實典型,特別是其母親與兒子的表演和唱腔,更是激情澎湃。
此劇的景物也非常洗煉簡潔——幕啟時,天幕是冷色調的雪山,擋燈片處設一木柵欄。演區很亮,設一大炕——一個典型的嚴寒冬日山區環境躍入觀眾面前。而演區的上方還掛有一個大“壽”字——于是,在這個大“壽”字下面,劇情便由當娘的在臘八過生日這一典型時刻展開了。
四場的畫幕只有三個帶欄桿剪影的窗戶是亮的,其余部分全都是黯淡的——舞美設計在這兒用極其簡單的手法、就表現出了監管場所的典型環境。而尾聲中只是在演區的上空吊上了一個大國徽,便把法庭的環境體現出來了。
總之,這是一個非常好的、有教育意義的戲。這個戲為我們塑造了一位深明大義的、偉大的母親形象;在這同時,也將人間最真摯的愛——母愛呈獻給了觀眾。
山東省柳子劇團與山東省呂劇院聯合演出的《草民老冤蛋》
三個人一臺戲,一臺戲三個劇種,三個重量級的人物,演出了一臺妙趣橫生的輕喜劇。
老冤蛋的憨厚中飽含著辛酸,也飽含著正直與正義。冤蛋妻與疤瘌妻的表演輕盈而又老練,皆非等閑之輩也。
這種在一臺戲中唱三個劇種的唱腔的喜劇是富于創新精神的。
不過,此劇的劇本還需要提煉。唱詞也需再精煉一點。另外,道具老鱉如果做的再大一些(夸張一些),戲劇效果會更好。禮品盒也太單薄了,也應換一個大一點的、醒目的、更典型的東西,以增強本劇的喜劇效果。
這個戲的題材特別貼近生活,是觀眾喜聞樂見的。而這個戲的人物和景物又都是極其精練的。這樣的好戲特別適合下基層演出。
山東省柳子劇團演出的傳統神話柳子戲《魚籃記》
這個戲的景物與燈光都非常好。特別是燈光,可以說在柳子戲的演出中上了一個大層次。
這個戲從一開幕,其景物與光色就深深地抓住了觀眾。開幕時,天幕上便珊瑚叢生、海藻浮動,一派海底大世界的景象。其動勢強、色彩豐富,光色變化絢麗多姿。
而演區的魚鱉蝦蟹們(角色伴)則在煙霧中歡騰跳躍。其天幕與演區在光色和煙霧中溶為一體,生動歡快、艷麗無比。
二場的場景是燈會,舞臺上全是能夠活動的大燈籠(燈籠里面罩著人)。這些大燈籠載歌載舞,它們與空中掛著的各式各樣的小燈籠招相呼應、美不勝收。這場戲的暖色調特別美——天幕區的橘紅色的地逆、與兩側天橋上的橘黃色的光協調一致,光色都很足,塑造出一派極其熱鬧的燈會氣氛。在后面一場戲里,以三個光色很足的黃色頂光為主塑造的菩薩和張天師的造型,更是神圣威嚴、華麗尊貴。這個戲的景物特點是高大,特別是后部的宮殿剪影,高得都接近了頂條。另外,所有的景物都是剪影的形式。象相府那場戲的中景,高大的橫梁豎柱皆為剪影形式,并與后面的宮殿剪影溶為一體。由于前后在色彩的輕重上拉開了,加上光色的塑造與變化,舞臺的空間感卻愈加顯得深遠了。
另外,這個戲的服裝色彩也不火不跳,協調而又亮麗、得體。
這個戲的演員更是個個文武功夫過硬。特別是男主角(女小生),其表演更是瀟灑多姿,動作剛勁而又優美,唱腔高亢而又婉轉。
這班學生能夠演出這么好的一場大戲,實在是難得、可貴!這也是各位老師和各級領導的重大功績!這是柳子戲劇種的大幸——柳子戲后繼有人了!
(作者單位:山東省藝術研究所)