談戲劇改革

摘要：戲劇濃縮了人類社會的智慧和精華，是傳統文化的寶貴財富，其中蘊涵著豐富的文化信息，其內在的生命力與中華文明的博大精深一脈相承，為了讓其在文化的百花園中呈現出獨特的風采，因此戲劇改革勢在必行。

關鍵詞：戲劇 戲劇工作 改革

全球經濟、信息一體化改變了人們的生活，也改變了戲劇藝術，使藝術的形式更具多樣性。新型藝術與古老的戲劇藝術的競爭更加激烈，藝術的“ 生態環境”發生重大變化，戲劇的生存空間愈來愈小，而戲劇本身固有的地域性狹小的劣勢日益顯現。時代變了，環境變了，觀眾欣賞藝術的口味也在變。戲劇必須跟上時代的腳步，走革新之路才能生存。這就要求我們的戲劇要研究觀眾、迎合觀眾、服從觀眾。這種需要迫在眉睫。

曾經風光無限的中國戲劇，自二十世紀八十年代以來逐漸失去芳華，今天已經是處境艱難、舉步維艱。戲劇的危機有外部因素，也有內部原因，往往是內外因素交織在一起。外部因素：現在是高科技時代，以戲劇為主要娛樂方式的時代已經過去，人們的生活方式變了，進入了以斗室文娛為主、廣場文娛為輔的時代。戲劇外部環境的變化，使得它在多種文藝形態的激烈競爭中沒有很好地改變自己，因而生存發展受到很大的影響。內部原因：戲劇的自我保護意識太強，缺乏與時俱進的勇氣與能力，一定程度上束縛了自身的發展。有些戲劇的娛樂性、趣味性相對減弱，總想高臺教化，影響了藝術性，沒有發揮音樂、舞蹈、表演、舞美等綜合性藝術的優勢，并喪失了不少改革與創新的機遇，導致了“ 一步跟不上，步步跟不上”的結果。

戲劇濃縮了人類社會的智慧和精華，是傳統文化的寶貴財富，其中蘊涵著豐富的文化信息，其內在的生命力與中華文明的博大精深一脈相承，為了讓其在文化的百花園中呈現出獨特的風采，因此戲劇改革勢在必行。現對戲劇的改革談幾點看法：要想促進戲劇的發展，其一要實現“ 三個面向”。“ 面向現代化”就是要我們的戲劇關注并反映當代觀眾的審美意識，表達他們的心聲，在我們的舞臺上展現當代人的思想和生活，表現當代人的價值觀念與理想追求，從而引起觀眾的關注與共鳴；“ 面向世界”就是讓有中國特色的、反映中國民眾思想、文化、生活的戲劇藝術站在世界的舞臺上，同時我們也應該潛心研究并吸收世界各國的戲劇文化藝術，兼容并蓄，增強戲劇適宜人類審美通感的娛樂性與觀賞性；“面向未來”就是要面向未來思考和探索戲劇藝術。這就是說我們的戲劇工作者要高瞻遠矚，既要傳承歷史，又要開拓創新，創作出一批精品，以此鞏固老觀眾，并盡可能地吸引年輕一代觀眾。其二是要重視演員素質的培養。特別是主要演員，要使他們具有主人翁的工作態度，具有與劇團同舟共濟、榮辱與共的思想，做到人人關心劇團的發展、人人重視劇團的效益、人人珍惜劇團的榮譽、人人發揮最大的潛力，這樣才能創造出最高的藝術成果。其三是樹立劇團領導形象。領導班子的思想觀念、政治水平、知識結構、工作經驗、決策能力、公共意識及開拓精神，是良好的領導形象的具體體現。一個好的表演團體，必須要有能人當家。有一句民間諺語說得好： “主帥無謀，累死千軍”。劇團的當家人，首先應是內行。不懂專業的人是無法領導和指揮藝術生產的，更談不上收到良好的藝術成效。另外領導者還必須有公心，以較好的領導藝術，吸引人才、保留人才、愛護人才，使每片浪花都能體現這條江河的品格與屬性，并給他們動力，讓他們去奔騰、去咆哮、去卷起壯美的“千堆雪”。其四是搞好劇團的服務工作。劇團的劇目生產、藝術質量的好壞決定著它的生存和發展。江澤民同志曾指出：“宣傳文化工作能不能團結人民、鼓舞人民，在很大程度上要看有沒有一大批的精神產品。沒有優秀的作品，就沒有導向。優秀作品是一個國家、一個時代精神文明的集中反映。”這對精神產品特別是戲劇產品的生產具有重要的示范和影響作用。

戲劇的外部環境和內部環境共同決定了戲劇的命運和出路。戲劇工作者只有潛心研究藝術思潮，關注社會生活，了解人民群眾的藝術需要，走革新之路，才能生產出代表時代的作品，才能被群眾接受，才能吸引觀眾、打動觀眾，戲劇藝術才會重現生機。正如戲劇評論家曲潤海所說：戲劇人要有一份責任、一份真情、一份清醒，耐得住寂寞，而后戲劇才能有所發展。\"