兼收并蓄

摘要 傳統文化與現代設計兼收并蓄的設計理念，隨著日本國人的長期探索，已日趨成熟。本文針對這種現代與傳統設計，雙軌并行發展的特色進行研究，旨在引發我們對設計的深層次思考，關注本土文化與設計的密切關系，對探索和發展本國設計文化提供借鑒。

關鍵詞：兼收并蓄 雙軌并行發展 雙重性格

中圖分類號：G203 文獻標識碼：A

日本在歷史上無論是民族傳統、文化根源、傳統設計思想，都與西方國家歷史文化傳統有著天壤之別。然而到80年代，日本已經成為世界上最重要的設計大國之一。它的日用消費品設計、平面設計、甚至工業產品設計幾乎在全球隨處可見，而且多已達到世界一流水準。

這種能夠同時被東西方接受的日本設計，在短短的幾十年中能取得這么快的發展，與其獨特的文化背景有著密切的關系，正是由于日本歷史文化發展過程中形成的，雙重性與折衷性特點，使得日本的設計文化，能夠很好地協調傳統設計與現代設計、東方與西方的關系。

在西方設計文化幾乎占據主流的浪潮之中，卻有極少數西方學者提倡日本設計應該注重自己的傳統文化藝術，并且明確提出：日本的傳統文化并不落后于西方的現代文化，日本的現代設計藝術應建立在發展傳統文化藝術的基礎之上進行。他們甚至提出“將以女性的文雅為理想的東方文化，和以男性的強韌為理想的西方文化，結合在一起而成為不分東方西方的統一體的理想”。

日本現代設計的重要的特點，就是它的傳統與現代雙軌并行體制：一種是比較民族化的、傳統的、溫煦的、歷史的；另外一種則是現代的、發展的、國際的。可以把這兩種設計特征大致歸納如下：

1、傳統設計。這是基于日本傳統的民族美學的、宗教的、講究信仰的、與日本人的日常生活休戚相關的。因此，是民族的傳統設計。這類設計，主要針對日本國內市場，并且有相當程度不僅僅是商品設計，而且是文化的組成部分之一。

日本人把不少傳統的東西都保存得非常好，并且和現代設計的內容融合一體。比如：日本的傳統食品、傳統服裝、傳統包裝與平面設計、傳統建筑等等，都具有相當高水平的傳統保存因素。日本的包裝，比如日本米酒、日本禮品、日本糕點、日本陶瓷等等產品的包裝，具有相當鮮明的民族特征，在世界包裝當中獨樹一幟，不但受到人們的喜愛，同時還影響到遠東不少國家的包裝設計。

平面設計也是獨特的、民族的，比如說平面設計家山城隆一設計的關于保護日本的森林資源的海報，就采用漢字“木”、“林”、“森”反復結合，字本身就是森林的形象，這種方式，對于西方人來說毫無意義，無法產生聯想和認同，但是對于每日使用漢字的廣大日本人民來說，則具有非常精到的構思和含義，得到廣泛的歡迎和稱贊。這個設計表明了東西方之間文化的差異，和這種差異在平面設計上的體現。

2、現代設計。特別是第二次大戰以后的日本現代設計——日本的現代設計是完全基于從外國，特別是從美國和歐洲學習的經驗發展而成的。利用進口的技術、為出口服務是日本現代設計發展的一個非常重要的中心和目的。

日本現代設計從國內來講，改善了日本人民的生活水平，提供了西方式的生活方式；對國際貿易來說，日本現代設計使日本的出口達到登峰造極的地步，極大地促進了日本的出口貿易，為日本設計樹立了非常積極的形象，設計落后的形象一掃而空。

現代，日本設計是良好設計的同義詞，日本制造是優秀產品的同義詞。例如日本經濟的恢復時期和成長時期建筑設計界，在這個時期是奠定現代主義和國際主義風格的關鍵階段，日本建筑界受到西方國際主義風格非常深刻的影響，出現了一系列新的建筑家，對于密斯的國際主義風格和柯布西埃的粗野主義風格，這兩種形式都出現了追隨傾向，他們也完全把握了國際主義風格的要領，對于他們個人和日本的現代建筑產生了非常深遠的影響。

以上所述，基本可以說是指出了日本設計的形式風格特征，究其緣由，主要歸因于日本文化中的雙重性，這種雙重性是指：（1）日本文化中的東西文化并存特征；（2）日本文化中華貴裝飾與單純、儉樸并存特征。這種雙重性當然還表現在以國風文化為代表的貴族文化，和以禪宗和凈土教為代表的武士道文化，以及源于儒學的市民階級文化的相互共存。于是在這混合文化背景下所產生的設計審美觀，也就具有了裝飾華麗、色彩奪目和典雅簡素、單純儉樸的雙重性。

當然日本設計對于傳統藝術和現代設計也不是割裂開的，在很多情況下兩者會融合相處。按現代經濟發展的需要從事現代設計，同時它從西方先進國家中吸取一切知識，在某種程度上結合自己實際加以消化改進，在設計理念和思維方式上，也受到傳統形態理念的影響，仍保留有小型化、精細和注重對局部細節的處理等民族烙印。

特別是在室內設計，木制家具、服裝、手工藝品和對自然木材料的偏愛等方面，仍保持著濃厚的傳統民族風格特征，這就在處理傳統文化和現代設計的關系上，使得傳統民族文化在現代經濟發展中得以發揚光大，而現代設計又緊密地結合國際風格潮流，體現出現代國際品味，使日本設計走向雙向發展的道路。

日本設計以和魂洋才為其發展的方略，形成了設計文化雙重性與折衷性傾向的特點。這個特點一方面使自己的傳統文化能得以較好的繼承和弘揚，又能給日本的人民創造現代的生活方式。這種模式給一些具有悠久歷史文化傳統的國家在現代化過程中如何保存國粹，發揚傳統提供了參考。另一方面日本設計尊重自然、講究簡單、樸素的設計特點，在人類面臨自然資源短缺的今天，無疑有著積極的意義，為世界其他國家的可持續發展設計思路提供寶貴財富。

參考文獻：

[1] 王受之：《世界平面設計史》，中國青年出版社，2002年。

[2] 朱鍔：《日本平面設計》，吉林美術出版社，2001年。

作者簡介：劉卷，男，1977—，江西南昌人，碩士，講師，研究方向：藝術美學、藝術教育，工作單位：江西財經大學藝術與傳播學院。