舞蹈意境與舞蹈藝象綜述

摘要 舞蹈表演是以身體動作展現人類生活狀態的窗口。尤其是民族舞蹈，富有地域特色與想象力。而賦予舞蹈藝術生命力的兩大主要因素，是舞蹈的意境與藝象。本文將以舞蹈藝術為研究對象，宏觀的分析了舞蹈意境、藝象以及其他表演特征，以此對舞蹈藝術進行剖析。

關鍵詞：舞蹈 意境 藝象

中圖分類號：J702 文獻標識碼：A

一 舞蹈表現基本特征

舞蹈是時空表現藝術和動態造型藝術，它以藝術化的人體動作，通過人體富有協調性、韻律感、審美化的動作、姿勢、造型、動作組合和動作過程來表達內心情感，是人類審美意識和情感表達在人體動態形式中的對象化，是舞蹈藝術勞動的具體成果。

動作是舞蹈藝術最基本的語言。在舞蹈藝象的特定情境中，構成動作的姿態、節奏、速度、空間走向、動作力度與情感強度的統一所體現的情感傾向，以及動作在運動中的“力效”，在音樂、舞美等多種手段的配合下，可以表現不同的情感，塑造不同的人物性格和形象，展示無數復雜的心境和情感沖突，使舞蹈藝術在連綿不斷的起伏跌宕中展示內容，表現人物情感，創造各具特色、生動鮮明的舞蹈藝象，具有造型美、流動美、情感美的巨大欣賞價值。

其次，在舞蹈表演方面，它要求以簡代繁，以少總多，講究生動傳神，即強調通過外在形象的塑造傳達出內在的神韻，抒發主體的胸臆情懷。從整體追求上看，含蓄蘊藉，追求神似，注重當眾展現人物的靈魂和情感，注重整體效果的傳神寫意。虛擬的動作表演重在動作的高度美化和感情的充分抒發，創造出劇情需要的舞臺環境和氛圍，使舞蹈表演更加自由，拓寬表現生活的領域，超越有限的“實境”，營構無限的“虛境”，創造出一種超脫、空靈、古樸、高雅的審美境界。表現手法的突出特點是夸張、變形，追求超乎常形之上的藝術真實，旨在調動觀眾的想象，共同完成審美意象的創造，因而具有獨特的藝術魅力。

二 舞蹈藝象

舞蹈藝象通過舞蹈語言和整體的舞蹈形象，來顯現出一種內在的生氣、情感、靈魂、風骨和精神，而這就是我們所說的藝術作品的意蘊。優秀的審美藝象應當具有比藝術形象本身更加深廣雋永的內涵，這種內涵蘊藏在藝術形象內，只有憑借欣賞者的細心體察、玩味、感悟、領會，才能真正認識和理解。藝術意蘊是優秀舞蹈藝象通過生動感人的藝術形象，傳達出的深刻的人生哲理或思想內涵。一般來講，藝術意蘊還不完全是由舞蹈形象體現出來的主題思想，它是比主題思想更加形而上的東西，是一種只可意會不可言傳的超越言象之外、自然含蓄、天機妙悟、悠然神會、綿綿不盡、余味無窮的哲理和詩情，它也是優秀舞蹈藝象具有不朽藝術魅力的根本原因。

應當指出，舞蹈藝象的層次美具有相對獨立的意義，每一個層次都有著自身的審美價值。在舞蹈藝象的層次構成中，任何一個藝象都必須具有藝術語言和藝術形象這兩個層次。意蘊不是每個藝象都有，也不是每個欣賞者都能體悟到。能體悟到的，也有深度和廣度上的差別。有的舞蹈藝象，或者有獨具特色的藝術語言，或者有生動感人的藝術形象，或者有發人深思的藝術意蘊。但是真正優秀的舞蹈藝象，必須是用生動傳神的舞蹈語言、塑造出內蘊著雋永深邃意蘊的栩栩如生的舞蹈形象的結構有序、有機融合成的一個完美整體。從某種意義上說，這樣的舞蹈藝象才能傳世不朽。

其次，舞蹈藝象不僅講究動作、結構安排的對稱、均衡，而且注重場面的豐富變化與和諧統一。還要借助服飾、道具、燈光和象征性的舞美設計，特別是音樂的烘托和渲染，形成多層次的美感效應，產生震撼人心的巨大感染力，綜合體現多方面的舞蹈美。

三 舞蹈意境

構成舞蹈美學所存在的兩大因素在于舞蹈藝象與舞蹈意境，這兩者是構成舞蹈美學的兩大精髓。舞蹈意境，主要是指抒情性舞蹈藝象中呈現的那種情景交融、虛實相生的形象系統及其所誘發和開拓的審美想象空間。同時，舞蹈意境分虛實兩種，虛實相生是意境創造的結構特征。

舞蹈中所呈現出的虛境是舞蹈實境的升華，它體現著舞蹈實境創造的意向和目的，體現著整個意境的藝術品位和審美效果，居于靈魂和統帥的地位。但再好的虛境也必須落實到實境的具體表現上，“真境逼而神境生”，“有形發未形”，虛境要通過實境來創造。就意境創造的表現特征看，意境創造又是情、景結合的藝術，“景無情不發，情無景不生”，“情與景會，景與情合”，意境是在景中藏情、情中見景和情景交融中創造的。借用王夫之的話說：“情、景名為二，而實不可離。神于詩者，妙合無垠。巧者則有情中景，景中情。”舞蹈藝術也是如此。韻味無窮，則是意境的審美特征。“韻味”，是指意境中所蘊含的那種咀嚼不盡的雋永的意蘊和綜合美感效應。

因此可以說，在舞蹈中，舞蹈美感的體現是通過意境加以傳達的。舞蹈意境的體現是舞蹈實際表現的升華，我們經常聽見對舞蹈的贊美“如詩歌、如流水”其實質則是對舞蹈感染力的綜合描述。

可以說，舞蹈的意境體現分為兩個方面，即真實場景的表達與升華場景的表達。真實場景是舞蹈意境產生的基礎，其逼真的體現了舞蹈的詮釋性，是舞蹈美學效應產生的基礎。而舞蹈的另外一種意境，升華場景則是借助與真實場景，根據舞蹈真實含義所產生出來的景象，這個景象它不是真實存在的，而是通過舞蹈真實表現所折射出來的，它更具有舞蹈美感。這是舞蹈意境的最高境界。

總之，在舞蹈中，意境與藝象是主導舞蹈藝術感染力的主要元素。其二者缺一不可，在研究舞蹈藝術的同時，無論是從其欣賞的角度還是理論揣摩的角度來講，二者皆具有同等重要的地位。無法構成意境與藝象同時存在的舞蹈，就無法渲染舞蹈感染力，升華舞蹈藝術境界。

參考文獻：

[1] 陳旭光：《舞蹈藝術的“抽象”與“移情”——兼及其他幾對關于舞蹈藝術與審美的二元對立范疇》，《北京舞蹈學院學報》，2007年第1期。

作者簡介：金琳，女，1983—，內蒙通遼人，本科，助教，研究方向：舞蹈教學，工作單位：濱州職業學院。