談契訶夫《苦惱》的語言風格

摘要 《苦惱》是俄國批判現實主義大師契訶夫的短篇小說代表作。《苦惱》的詞語簡潔、精確凝練；句子短小、結構單純；辭格精簡、生動形象。整篇小說呈現出精練、簡約的語言風格。

關鍵詞：契訶夫 苦惱 語言風格 簡約

中圖分類號：I106 文獻標識碼：A

契訶夫是19世紀后期俄國批判現實主義大師。他來自下層社會，熱愛祖國，同情人民，始終堅持民主主義立場，揭露、嘲諷俄國社會的丑惡現象，為俄國文學和世界文學做出了重要的貢獻。他一生寫了近四百五十篇中、短篇小說，尤其以短篇小說著稱于世，被譽為世界短篇小說大師。契訶夫的小說有一個明顯特點，就是善于選取日常生活中極其平凡、極其普通的小事來反映深刻的社會內容。

《苦惱》是契訶夫的短篇小說代表作。作品描寫剛死了兒子的車夫姚納想向人們傾訴他的痛苦，但周圍的人都對他漠不關心，沒有人愿意聽他傾訴，結果他只能對著自己的馬兒說了起來。這個事件只不過是日常生活中下層人們的生活瑣事，但語言大師契訶夫通過巧妙的藝術加工，卻塑造了一個非常典型的人物形象姚納，再通過對主人公姚納簡練的言語和動作的描寫，反映了深刻的社會問題，催人深思、耐人尋味。

下面，我們從用詞、選句、辭格三個方面談談《苦惱》的語言風格。

一 詞語簡潔、精確凝練

契訶夫在文學創作中善于抓住那些最富有特征性、最樸素精確的東西，寥寥幾筆就把形象勾畫出來。《苦惱》用詞非常簡潔、精確、凝練。首先文中對環境景物的描寫可謂惜墨如金。小說開頭總共只用了兩句話就交代了時間和地點。第一句“暮色晦暗”點明了時間，第二句“雪片繞著剛點亮的街燈懶洋洋地飄飛”，點明了地點在大街上，季節是雪片飄飛的冬天。對街景，作者寫道：“雜亂的街上也熱鬧多了”，行人像“一團團黑影”，“游過來游過去”等，簡潔幾筆就畫出了街上的夜景。

在人物描寫方面，作者不去精雕細刻地描繪，也沒有借助烘托渲染的筆法，而是選取那些樸實精練的詞語，通過對人物最富有特征性的語言和行為的描寫，來反映人物內心的苦惱。如“他坐在車座上一動不動，身子向前傴著，傴到活人的身子所能傴到的最大限度”，淡淡兩筆就簡潔地勾畫出人物的外形特征。“傴著”，寫出了車夫姚納長年拉車身子彎曲的情景；“一動不動”，活顯了兒子死后車夫內心麻木及孤寂的神態。車夫拉了一個軍人，作者寫“姚納回頭瞧著他的乘客，張開嘴唇……他分明想要說話，可是喉嚨里沒吐出一個字來，只是哼了一聲”。后來，“姚納咧開苦笑的嘴，嗓子里用一下勁，這才干啞地說出來”。這里的“回頭瞧”、“張開嘴”、“沒吐出”、“哼”、“咧開苦笑的嘴”、“用一下勁”、“干啞”幾個詞語，把姚納想向乘客講他苦惱的內心的一系列復雜活動活生生地表現了出來。而這些詞語既樸實無華、又簡潔精練，寓意卻十分豐富，這不能不說是作者運用詞語技藝高超的表現。

二 句子短小、結構單純

《苦惱》在選用句子方面，尤其在對話方面，短句多、不完全句多，句子結構單純、短小精悍，顯示出了語言簡潔的特點。車夫姚納的話少，且多數是吞吞吐吐的不完全句和短句。如晚上回來，他見一年青車夫起來喝水，于是便趁機說：“那就喝吧……喝點水，身體好……可是，老弟，我的兒子死了……聽見了沒有？這個星期天在醫院里死的……真是怪事！”姚納的話說完了，但他發現年青的車夫已蓋上被子蒙著頭睡著了。這種吞吞吐吐的話語、斷斷續續的句子，充分表達了姚納說這話時想說又不敢大膽說，但又不能不說的內心狀態。

三 辭格精簡、生動形象

《苦惱》中作者在描寫時還運用了一些修辭格，收到了簡潔、精練、形象、生動的修辭效果。如寫小母馬“它那呆呆不動的姿勢，它那瘦骨梭梭的身架，它那棍子一樣筆直的四條腿，使得它活像一個小錢就可以買到的馬形蜜糖餅”。比喻的巧妙運用，活顯了小母馬形體瘦小，且因長時沒拉人，那被凍得發硬的腿及姿勢。文中還用了擬人的手法，寫馬“它大概在想心事吧”，表面上寫馬在想心事，實際上暗示人想心事。從馬兒對環境的感想中可知：姚納原本是農奴制改革后千萬個破產農民中的一個，他是被迅猛發展的資本主義“丟”到大城市的一員。寥寥幾筆，十分生動地從側面點出了人物所處的大的時代背景。又如，“苦惱剛淡忘了不久，現在又回來了，更為有力地撕扯他的胸膛”。一個“撕扯”，人格化地寫出了苦惱對姚納的折磨及姚納對苦惱的忍受。

另外，《苦惱》中還大量運用了省略號，這些省略號的運用，對人物形象及內心活動的刻畫起了極好的輔助作用，構成了修辭中的跳脫辭格，從而使語言含蓄、凝練，產生空靈之美。文中的省略號有兩種作用：一是形象地再現了姚納說話時吞吞吐吐的神態，另一方面則是以簡潔省略的形式給讀者留下了思考的余地，收到了言有盡而意無窮的效果。

如“這個星期我……嗯……我的兒子死了！”句中的省略號表明姚納講話時斷斷續續、吞吞吐吐，同時也寓藏著姚納說話時內心的復雜活動。又如，文中結尾的省略號寓意更深沉。“小母馬嚼著干草，聽著，聞聞主人的手……”“姚納講得有了勁，就把心里的話統統講給他聽了……”姚納找了幾個人訴說煩惱，遭到的不是置之不理，就是一頓謾罵，而小母馬卻默默地聽著主人的話，主人就把一切講給了小母馬聽。這兩段話獨立成段，且后邊都用了省略號，這兩個省略號構成的結尾簡潔、精練，含義深沉，耐人尋味，寄寓著作者對小人物的同情和對沙皇等級制度下人與人之間冷酷無情的黑暗現實的揭露和諷刺。

主人公姚納內心是痛苦而憂愁的，他的苦惱無處訴說，沒人理睬，為了充分表達這一事實，如果一味地選用簡約的筆法來寫，即使寓意再豐富，也難免有單調之感，因此，作者在必要處也不由得飽蘸筆墨，盡情抒發一番。如當姚納正想準備給三個小伙子說一說他兒子是怎么死的，但小伙子們卻下車走了。這時作者寫道：“他又孤單了，寂靜又向他侵襲過來……苦惱，剛淡忘了不久，現在又回來了，更加有力地撕扯他的胸膛……那苦惱是浩大的，無邊無際。要是姚納的胸裂開，苦惱滾滾流出來的話，那苦惱仿佛會淹沒全世界似的，可是話雖如此，那苦惱偏偏沒人看見。那份苦惱竟包藏在這么渺小的驅殼里，哪怕在大白天舉著火把去找也找不到。”至此，讀者也隨著一連串的描寫長長地出了一口氣，沉悶的氣氛也緩和了一下。這一段的細致描寫，不但沒有破壞整篇文章的風格特點，而且使簡約中又寓豐贍，人物形象才顯得有血有肉，更有助于表達姚納內心的苦惱。

契訶夫從不輕易在小說中直接表達自己的感情傾向和主觀主義論，而把這種主觀傾向寓含于客觀冷靜的藝術描寫之中，讓生活本身來說話，做到含而不露、耐人尋味。正如契訶夫在談到自己創作時曾說：“人可以為自己的小說哭泣、呻吟，可以和自己的主人公一起痛苦，可是這應該做得讓讀者看不出來才對。態度越客觀，所產生的印象就越有力，如果我加進主觀的成分，形象就會模糊。我寫的時候，充分相信讀者，認定小說里所缺的主觀成分，讀者自己會加進去。”

《苦惱》明顯地體現了這一點：主人公車夫姚納生命中唯一的依靠兒子死了，他想向別人訴說心中的痛苦，卻沒有一個人愿意聽，他只能向自己的馬兒傾訴。這一個看似微不足道的生活瑣事，但作者以敏銳的目光進行觀察，用心去體驗，發現了其中所蘊含的深刻的社會含義。在那個社會里，車夫姚納連那么一個小小的愿望都無法實現，通過車夫姚納的遭遇揭露了社會下層小人物的悲慘命運和黑暗社會里人與人之間的冷酷無情。但作者沒有站出來直接表達自己的感情，而是通過他筆下的人物的言行來充分體現。通過上邊地分析我們可以看出，作者寫姚納的言語和行動時，用詞用語非常簡潔、凝練，但反映的內容非常深刻、沉重。這正是世界短篇小說大師的驚人功底，也是簡約語言風格的魅力體現。

姜夔在《白石道人詩說》中云：“意則期多，字則唯少。”用少量的詞語表達豐富的內容，做到寓繁于簡，以一當十，就能顯示出語言簡潔的風格。綜上所述，《苦惱》在語言運用方面整體上表現出的風格是精練、簡約。文章的語言簡約，有助于讀者把握要領。因此，我國古今作家都十分重視語言的簡練。劉知幾說過：“文約而事豐，此述作之尤美者也。”老舍也說：“世界上最好的文字，也是最精練的文字，哪怕只幾個字，別人可是說不出來。簡單、經濟、親切的文字，才是有生命的文字。”文貴簡約，但簡約并非疏漏，而須是“文簡而理周”。簡約凝練而蘊含豐富，這才是簡約風格所刻意追求的。從以上分析看出，契訶夫的《苦惱》正充分體現了簡約的語言風格及表達效果。

參考文獻：

[1] 駱小所：《現代修辭學》，云南人民出版社，1994年。

[2] 萬麗：《從〈套中人〉看契訶夫短篇小說的藝術特色》，《考試周刊》，2008年第34期。

[3] 黎運漢：《漢語風格探索》，商務出版社，1990年。

作者簡介：年玉萍，女，1964—，陜西千陽人，碩士，副教授，研究方向：現代漢語，工作單位：陜西寶雞文理學院。