淺析二胡曲《江河水》

二胡獨(dú)奏曲《江河水》是由雙管獨(dú)奏曲移植的。1963年在“上海之春”二胡比賽時(shí)首次登臺(tái)亮相，以其強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力備受歡迎，很快風(fēng)靡全國(guó)，成為一首二胡名曲。

《江河水》的內(nèi)容，來(lái)自民間傳說(shuō):一對(duì)恩愛夫妻，丈夫被逼去外地服役，不幸身亡。妻子聞?dòng)嵄瘧Q欲絕，來(lái)到江邊遙祭亡靈，號(hào)啕頓足，淚血傾訴，肝腸寸斷，泣不成聲，哽咽迷離昔日情盟，生離死別世間難容，痛極念絕投水殉夫。一霎時(shí)，愁云四布，江水悲鳴，朔風(fēng)怒吼，天地動(dòng)容……

二胡獨(dú)奏曲《江河水》根據(jù)樂曲內(nèi)容、特定環(huán)境、人物情感發(fā)展，在演奏中進(jìn)行了全方位多層次的綜合藝術(shù)處理。由于樂曲具有悲憫交加的情節(jié)描繪，演奏中呈現(xiàn)出剛?cè)嵯酀?jì)的藝術(shù)特征。整個(gè)樂曲通篇貫穿一個(gè)“情”字，而且，隨著樂思引申情節(jié)的不斷發(fā)展深化，二胡表現(xiàn)也充滿凄涼哀怨之情，極大地展示出二胡居于所有中外樂器門類之首的長(zhǎng)處。

通過精彩的二胡演奏，使全曲抒情性達(dá)到一個(gè)藝術(shù)高潮，使撕心裂肺的劇痛、扣人心弦的氣氛、情景交融的意境達(dá)到完美統(tǒng)一。并使演奏氣質(zhì)與表現(xiàn)意識(shí)以及音樂中的力度、音色、情感變化等極力拓寬，形成強(qiáng)大的藝術(shù)張力。

整個(gè)樂曲為帶再現(xiàn)的三段體結(jié)構(gòu)。

首先是引子，為散板G羽調(diào)式。由兩個(gè)對(duì)應(yīng)句構(gòu)成。樂曲的開頭別致新穎，整體散板樂段用“單出頭”形式展示，這在民樂中極為少見。由此，使二胡近似人聲的音色得以充分發(fā)揮，具備了獨(dú)特的藝術(shù)魅力，從而先聲奪人，拉開了悲劇情節(jié)的序幕。緊接著，開始的分句，起音純凈，稍帶音頭由三個(gè)帶有墊音的靜止音，以四度音程上行連續(xù)推進(jìn)。運(yùn)弓悠長(zhǎng)，依次漸強(qiáng)，末音漸弱，音與音之間連接緊湊。這一別開生面的靜止音導(dǎo)入，使樂曲進(jìn)入了樂思意境。分句結(jié)束稍有停頓，又突以激情近似顫抖的發(fā)音奏出快滑指裝飾音，引發(fā)扣人心弦的氣氛。并輔以由靜而動(dòng)快速微小的波動(dòng)壓弦，以表現(xiàn)凄涼哀怨的情緒。后句的起音徐緩，以表現(xiàn)女性化的委婉之情。結(jié)束音作了漸弱處理，并輔以細(xì)微的揉弦置于漸弱之后。

樂曲的結(jié)構(gòu)是:引子+A+B+A

“引子”以扣人心弦的音調(diào)，一開始，就把聽眾帶到了舊社會(huì)悲慘生活的藝術(shù)情景中。二胡從里弦空弦這個(gè)最低音起奏，連續(xù)四度上行，由裝飾音引出具有鮮明的個(gè)性，再加上時(shí)值上的準(zhǔn)確安排，很有感染力。隨后，又是下行的分解和弦，引出了樂曲的主題。

A：G羽調(diào)式，由“起、承、轉(zhuǎn)、合”四個(gè)樂句組成。旋律的連續(xù)波伏起伏，以及二胡近似人聲的特殊音色，使樂曲顯得凄涼悲切。起句三小節(jié)，以細(xì)膩深刻和多變的音色展現(xiàn)出二胡的獨(dú)特之處。起音果斷，發(fā)音深厚，裝飾音柔和，表現(xiàn)了凄楚哀傷之情。第二小節(jié)的前兩拍作了弱處理。末小節(jié)作漸強(qiáng)處理，引出高亢的下句的出現(xiàn)。承句四小節(jié)，十度大跳的起音將哀傷的情緒引向悲憤，兩次沖到高音加大了張力。此時(shí)的按音用以扣壓為主的揉弦方法，頻率快、幅度大，營(yíng)造出強(qiáng)烈的戲劇氣氛，充分表現(xiàn)出妻子號(hào)啕大哭，傾訴生離死別的劇痛和恨世不平的激憤之情，形成了樂段的高潮。轉(zhuǎn)句八小節(jié)，出現(xiàn)了兩次變化重復(fù)，將樂句拖長(zhǎng)，使情緒起伏跌宕。其中的顫弓片斷處理，強(qiáng)化了起伏對(duì)比，增加了藝術(shù)表現(xiàn)力，充滿了聲色俱厲的控訴和呼天號(hào)地的吶喊。接下來(lái)用扣壓弦奏出戰(zhàn)栗的特殊音色，是前面激情的延續(xù)和加劇。與此同時(shí)，用大幅度慢下滑的技法，表現(xiàn)出東北地方風(fēng)韻，并形成鮮明的色彩對(duì)比。合句的四小節(jié)，是總結(jié)性的樂句，再現(xiàn)了起句的音樂并作了尾句的拓展補(bǔ)充。

B：為G徵調(diào)式，與前段構(gòu)成了同主音的異宮換調(diào)。其中的前部分由兩個(gè)并列呼應(yīng)的分局構(gòu)成，表現(xiàn)情緒的明顯轉(zhuǎn)換、沉靜的哀思、恨憫的意境。并以淡泊纖細(xì)的音色，奏出了憂傷追憶的情緒，將無(wú)限惆悵的思緒逐漸引申，為音樂的發(fā)展和導(dǎo)入悲劇高潮，形成了強(qiáng)有力的鋪墊。除了四指輕微的揉弦以外，其他音一律不揉弦，并借鑒了“簫音”的音色，增強(qiáng)了藝術(shù)感染力。這個(gè)中段的句法采取“對(duì)仗”結(jié)構(gòu)，每個(gè)小段落都是由上下句相對(duì)答呼應(yīng)。音調(diào)平穩(wěn)而略顯呆滯，加之全段以P的力度弱奏，好像人們?cè)谒妓髦裁础＿@個(gè)中段對(duì)A段來(lái)說(shuō)是對(duì)比段，而對(duì)下面的A1段又是一個(gè)鋪墊。

A：G羽調(diào)式，緊接前段音樂情緒急轉(zhuǎn)直下，推向悲劇的發(fā)生:妻子毅然以死殉夫，縱身跳入波濤洶涌的江水之中!以滿弓滿調(diào)的發(fā)音，奏出了斥問蒼天、恨世不平的極度義憤之情。由上行的分解和弦直接引出主題，省略了A段第一句a，使結(jié)構(gòu)緊湊有力，馬上進(jìn)入情緒激越的b句，很快推向高潮。

該曲從演奏手法來(lái)說(shuō)有三個(gè)特點(diǎn):第一，左手壓揉與不揉弦的手法相結(jié)合。壓揉又叫扣揉，這種揉弦是以掌指關(guān)節(jié)有韌性地主動(dòng)屈伸、將力量傳達(dá)到手指給琴弦施加一定的壓力，使琴弦產(chǎn)生張力變化并按一定的頻率反復(fù)顫動(dòng)而產(chǎn)生音波。壓揉弦運(yùn)用在《江河水》中是模仿管子“涮音”的特殊音響。不揉弦，就是手指按在弦上紋絲不動(dòng)，造成沒有音波的、平直的音響效果。壓揉與不揉弦兩種手法在《江河水》中交替出現(xiàn)，形成一種強(qiáng)烈的反差，共同構(gòu)成了具有豐富變化、鮮明對(duì)比的音色美。第二，上、下滑音和回滑音的運(yùn)用。在《江河水》中，上、下滑音及回轉(zhuǎn)滑音的運(yùn)用，體現(xiàn)一種北派的民間風(fēng)格。滑音的運(yùn)用強(qiáng)調(diào)快而剛勁，所演奏的滑音必須有棱角，不要把滑音拉得很慢，或很柔軟。因?yàn)檫@是東北地區(qū)的民間樂曲，如果把滑音拉得很慢、很柔軟，不但不能表現(xiàn)樂曲的獨(dú)特風(fēng)格及其悲憤的思想感情，而且會(huì)破壞樂曲的音樂形象。第三，運(yùn)弓要有大幅度的力度對(duì)比，與揉弦及滑音緊密配合，使悲的更悲、憤的更憤。最后一個(gè)樂句，要拉得意味深長(zhǎng)，塑造出一種深刻的藝術(shù)境界。

從對(duì)樂曲的理解和處理來(lái)講，由于這首樂曲有生動(dòng)的內(nèi)容和深刻的思想感情，表現(xiàn)了痛苦、思念、悲憤的情緒，演奏時(shí)一定要充滿激情，決不可無(wú)動(dòng)于衷。可根據(jù)以下情節(jié)展開聯(lián)想:

引子:天空陰暗、烏云滾滾、江水沉沉東流，纖夫低頭呻吟地拉纖，一步一滴血，掙扎向前……引子開始時(shí)，聲音弱起淡入， “2”……起逐漸加強(qiáng)，到引子結(jié)尾逐漸恢復(fù)平靜、淡出。第一段部分旋律取材于一首稱為《江河水》的曲牌:該段音樂表現(xiàn)的是一個(gè)慘遭不幸的婦女，悲慟欲絕的血淚控訴。當(dāng)?shù)谌」?jié)最后一個(gè)“1”音出現(xiàn)時(shí)，要運(yùn)用強(qiáng)力度的壓揉，配合強(qiáng)有力的運(yùn)弓，使其發(fā)出非常強(qiáng)烈的顫音，這個(gè)顫音像一句撕心裂肺的呼喊，使聽眾心靈隨之振顫。第十二小節(jié)開始的運(yùn)弓略斷，“1”和“5”加壓揉，像是一聲聲強(qiáng)忍悲痛的抽泣之聲。

第二段由“遼寧鼓樂”中經(jīng)常使用的一種“梢頭”音樂素材構(gòu)成: 音樂表現(xiàn)出一個(gè)風(fēng)停了、云住了、江水似乎也流不動(dòng)了的意境。那個(gè)在江邊遙祭丈夫亡魂的婦女，眼淚流干了，她目光呆滯地望著前方，默默地若有所思回想往事。這是全曲力度最小的地方，感情含蓄深沉，還要帶有呆滯的感覺。

第三段是第一段音樂主題的變化再現(xiàn):幾下強(qiáng)烈的運(yùn)弓和接踵而至的抖弓，節(jié)奏逐漸加緊，仿佛聽到江水咆哮起來(lái)，壓抑不住的感情像滾滾的江濤掀起萬(wàn)丈巨瀾，悲憤的控訴在這兒達(dá)到高潮。這一段是第一段的變化再現(xiàn)，但情緒上激憤的程度要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過第一段。演奏時(shí)運(yùn)弓要開闊飽滿，音量、力度波瀾起伏，兩次抖弓像兩次沖擊波。奏抖弓前的樂句要有漸緊漸強(qiáng)之感，為抖弓出現(xiàn)做感情的鋪墊。而最后一個(gè)樂句，則要拉得意味深長(zhǎng)，特別是最后一個(gè)音可以略作呼吸后緩緩?fù)七M(jìn)去。這一弓要深長(zhǎng)，為聽眾塑造一個(gè)深刻的藝術(shù)境界，切勿草草收?qǐng)觥Ｒㄟ^音樂形象使人們聯(lián)想到:日夜奔流不息的江河水啊，它是窮人的血淚匯成，你悠悠東去，仿佛不停地向人們?cè)V說(shuō)著舊中國(guó)勞動(dòng)人民遭受的深重苦難……

從以上分析可見，《江河水》的演奏難度不大，技巧并不復(fù)雜，準(zhǔn)確表達(dá)作品內(nèi)在思想情感的關(guān)鍵，是如何正確運(yùn)用技巧，并把技巧的運(yùn)用與情感的處理有機(jī)結(jié)合起來(lái)。這就要求我們?cè)诰毩?xí)時(shí)必須由審題、讀譜和試奏開始，對(duì)作品進(jìn)行仔細(xì)分析，分析作品的中心思想、各段的基本內(nèi)容甚至每個(gè)樂句的語(yǔ)氣動(dòng)向，深刻體會(huì)作者表達(dá)的是什么思想情感，以及這種情感是如何變化發(fā)展的。這樣，我們才能帶著作者需要表達(dá)的情感去支配我們的演奏動(dòng)作及技巧，通過相應(yīng)的音響效果形象地將生動(dòng)的旋律傳達(dá)給聽眾，使聽眾感到既是演奏者的肺腑之音，又是作者描寫對(duì)象的真實(shí)再現(xiàn)。

（河源職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)體育系）