論愛倫在《欲望號街車》中的雙重意義

摘要： 《欲望號街車》生動描寫了女主人公布蘭奇的悲劇一生，然而她的一生似乎都是由她去世的丈夫——愛倫主宰的。愛倫在《欲》劇中扮演著舉足輕重的角色，可以說布蘭奇一生幾乎所有行為和追求都源于對愛倫的愛。本文試用法國哲學家亨利·伯格森的時間理論闡述愛倫在《欲望號街車》中的雙重意義。

關鍵詞： 愛倫 瞬間 虛幻 夢

田納西·威廉斯是戰后至上世紀60年代美國最具代表性的作家之一。他繼承了奧尼爾以來的現實主義傳統，深入地描寫了二戰前后普通美國人民的平凡生活，捕捉文化變遷和社會動蕩中的人生悲劇，勾勒出了美國的風俗生活畫面，在思想性和舞臺藝術上取得了突出成就。其著名話劇《欲望號街車》被公認為他最成功的作品，連續獲得美國三個主要的戲劇大獎。

《欲望號街車》主要講述了女主人公布蘭奇悲劇的一生。當她失去愛人、工作和棲身之所后，不得已投奔妹妹，本想獲得心靈安慰和找到新的生活，但現實和理想的巨大差距使她無法在殘酷的現實中生存下去，她最終精神崩潰，被送進精神病院。在布蘭奇的一生中，她年輕而早逝的丈夫愛倫對她產生了重要的作用，可以說她一生的幾乎所有行為和追求都源于對愛倫的愛。本文試圖用法國哲學家亨利·伯格森的時間理論闡述愛倫在《欲望號街車》中的雙重意義。

一、永恒的瞬間

愛倫是一個具有獨特氣質的年輕詩人，布蘭奇16歲的時候便癡迷地愛上了他。“他是一個小伙子，一個小家伙，……它就像一道刺眼的燈光照亮了一個一直半藏在暗處的東西一樣。”（《欲》，133）愛倫占據了布蘭奇的整個生命，但幸福是如此短暫，布蘭奇無意中發現愛倫是個同性戀，這大大刺痛了她，使她不由自主表現出強烈的厭惡。于是在一個舞會上，“同我結了婚的那個小伙子突然摔開我，跑出游藝場！幾分鐘后——一聲槍響！”（《欲》，135）愛倫結束了年輕的生命，從此布蘭奇陷入了無窮的自責和永恒的黑暗中。

對布蘭奇來說，愛倫是她生命中唯一和永恒的愛，愛倫的死亡意味著她永遠失去了這一真愛，因此她想盡辦法要把愛倫永遠留在記憶和現實生活中。愛倫是出現在她過去生活中的一個點，但他也代表著縈繞她一生的一種強烈的情感。亨利·伯格森在其著作《時間與自由意志》中指出：“強烈的戀愛或沉痛的悲哀會把我們的心靈全部占據：在這時候我們會覺到有千百種不同因素在互相溶化與互相滲透，它們沒有明確的輪廓。”（《時》，132）愛倫對布蘭奇來說就是占據她全部心靈的強烈的戀愛，這種愛有千百種不同因素在互相溶化與互相滲透，沒有明確的輪廓。在布蘭奇的時間世界中，她強烈地希望能自由地穿越時間之墻，把愛倫這個虛幻和想象的愛永遠地停留在她生命中。愛倫在布蘭奇的記憶中成為了永恒的瞬間。但是這里有一個矛盾，根據亨利·伯格森的時間理論，愛倫在空間中是可以測量的一個瞬間，但另一方面，愛倫代表著滲透入布蘭奇靈魂中的沒有明確輪廓的強烈的愛，這種愛在綿延——真實的時間中是無法測量的，因此愛倫所代表的布蘭奇生命中永恒瞬間的事實使得布蘭奇錯位了時間與空間。

亨利·伯格森認為，傳統的時間是純粹的時間，因為它與質量沒有聯系，它只能被放置于空間中并用來測量行為的同時性。這里時間與空間相混淆而且失去了連續的意義。伯格森認為真正的時間是綿延，綿延中包含了無數個瞬間，但這些瞬間互相融合，沒有明顯的界限，形成一個有機的整體。在這種時間中，現在包含著過去并與過去一起向未來行進。布蘭奇習慣將她對愛倫的強烈的感情放置在空間和愛倫的身體及行為穿越的一條想象的線條上。愛倫的一系列行為被她凝固在空間，但她沒有意識到，在她意識之外，如果她將一系列行為在空間凝固，則過去將與現在同時并存。希望將瞬間變成永恒的欲望，或將空間中可測量的點變成不可測量的綿延的欲望導致布蘭奇無可避免地邁向瘋狂。

二、虛幻的夢

在《欲》劇中，愛倫作為一個看不見的角色，給女主人公帶來了巨大的心靈創傷。愛倫的自殺使布蘭奇活在深深的自責與悔恨中。“曾照亮世界的強光燈熄滅了，從那以后，再沒有比那盞黃燈更亮的燈了。”（《欲》，135）布蘭奇想通過種種努力使愛倫在現實生活中重現，但最終發現愛倫不過是場虛幻的夢。

田納西·威廉斯喜歡通過看不見的角色來表達劇中人物構建的虛幻，以此逃避焦慮和現實的殘酷。作為一個只是通過布蘭奇的口述來讓觀眾了解的、從未出現在舞臺上的死去的人物，愛倫足夠強大，能讓女主人公布蘭奇構建一種虛幻但同時能摧毀這種虛幻。他像一個隱形人，從天空中注視著布蘭奇的一舉一動，冥冥之中主宰她的命運。

愛倫死后，為了彌補失去丈夫的空虛，布蘭奇不斷地與各種人約會，以為這樣就能重溫愛倫的愛，但事與愿違，她落得身敗名裂、聲名狼藉。當她第一次見到米奇時，她注意到這個男人似乎在某種程度上與愛倫有相似之處。在想擺脫生活的重壓和重溫真愛的驅使下，布蘭奇決定要讓米奇愛上自己并和她結婚。幾次接觸之后，米奇果然接受并愛上了布蘭奇，一切來得太過順利，以至于布蘭奇感慨：“啊——啊！有時候是有上帝的——這么快！”（《欲》，137）這時，愛倫似乎重現了身影，讓布蘭奇嘗到了幸福的滋味，但這種虛幻轉瞬即逝。妹夫斯坦利暗中調查了她的不光彩的過去，并將此告訴了米奇，從而使她的夢想破滅。布蘭奇想用米奇代替愛倫，但米奇畢竟不是愛倫，他們之間相差太遠，這種幻想注定會被現實擊毀。

謝普·亨特萊這個百萬富翁是布蘭奇的又一個虛幻的夢，她用這個人物來代替愛倫，以期擁有自己從未得到但卻夢寐以求的真愛。遭到米奇的拒絕后，布蘭奇似乎看到了世界末日，她明白自己可能無法在現實生活中找到安身之所了，于是她不停地喝酒，在昏昏沉沉中回憶自己過去的美好時光，幻想置身于追求者之中。看見斯坦利從醫院回來，醉醺醺的布蘭奇提到了她的追求者百萬富翁謝普·亨特萊先生。然而這位百萬富翁在現實社會中根本不存在，他不可能把她從困境中解救出來。最終她的謊言被斯坦利無情地擊破，虛幻又一次破滅。

愛倫是布蘭奇唯一的真愛，他像一個隱形人不斷地促使布蘭奇在現實生活中尋找替身來代替他，然而這種代替不可能是真實的存在。在布蘭奇的心靈中，不論是米奇、謝普·亨特萊先生，還是她不斷變化的愛人，他們都是代替愛倫的一個符號，是出現在空間中的一些點。當布蘭奇在無意識地計算這些點時，她并不在意他們之間的區別，因為他們的總和加在一起就是愛倫——這個虛幻的夢。亨利·伯格森指出：“但是我們若把以前各瞬間加到現在這一瞬間上去，如同我們把各單位相加起來時所做的那樣，則我們所涉及的就不是這些瞬間自身（因為它們已經消失而永不復返），而是這些瞬間當它們經過空間時所好像留在那里的持久余跡。”（《時》，79）對布蘭奇來說，這些人不過是在現實生活中愛倫的代替，是他們經過空間時留在布蘭奇心里的持久余跡。

參考文獻：

［1］Bergson，Henry.Time and Free Will.London：George Allen and Unwin，1910.

［2］Thompson，Judith J.Tennessee Williams’Plays：Memory，Myth，and Symbol.New York：Peter Lang，1987.

［3］Williams.Tennessee.A Streetcar Named Desire.北京：清華大學出版社，2001.

［4］胡景敏.從真實的時間出發——論柏格森哲學的邏輯起點.長春工程學院學報（社會科學版），2006年，第7卷，第1期，第8-11頁.