注意體現(xiàn)人文關(guān)懷的理念

人文關(guān)懷的理念已經(jīng)成為新聞報道和紀實性節(jié)目的一種重要追求，被越來越多的媒體從業(yè)人員所尊崇。那么，電視新聞和紀實性節(jié)目如何入情入理，如何為老百姓所喜聞樂見，如何使電視新聞和紀實性節(jié)目體現(xiàn)“人文關(guān)懷”呢？筆者認為，應做到以下幾點。

在選題策劃上，要更多地從“人”出發(fā)，以人文情感賦予電視新聞和紀實性節(jié)目的親和力，激活電視新聞和紀實性節(jié)目的“生命”。人是萬物的核心。電視作為一種傳播媒介，更需要通過生活本身來引導人，攝像機是冰冷的技術(shù)工具，但只要掌握攝像機的電視人具有人文精神就能夠充分地傾注對人的關(guān)懷。

我們在采訪前，選題策劃都要考慮到這則新聞是否與百姓息息相關(guān)，是否能從中映射出人性美的光華或揭露人性中的丑惡的一面，還要更多地注重這條新聞播出后對百姓的影響。如駐馬店電視臺創(chuàng)作的專題《上海老人落戶到俺家》，講的是家住駐馬店市遂平縣一個偏僻農(nóng)村的盛新政夫婦，到上海一家敬老院做義工。幾年下來，中原農(nóng)民的純樸善良、厚道深深地打動了上海孤殘老人酈廟成。當這對夫妻決定回鄉(xiāng)時，這位孤殘老人執(zhí)意要離開生活了60多年的大都市上海，跟隨這對夫婦來到幾千里外的中原農(nóng)村生活。一對普通農(nóng)村夫婦貌不驚人、事不驚天，按過去的新聞理念，應不在選題之列，然而創(chuàng)作者卻從“人性”角度去關(guān)注，表現(xiàn)了這對普通義工真實的個性和靈魂，呈現(xiàn)出人性的力量和光輝，使觀眾為之感動。片子播出后，產(chǎn)生了良好的社會效果。在這對夫婦的影響下，這幾年義工已成為遂平縣的勞務品牌。由此可見，人文情感所賦予電視新聞的親和力激活了電視新聞的“生命”。

在采訪過程中，要以平民化的價值取向和平視生活的視角來觀察社會、思考問題、提出問題、組織報道。在所有新聞活動中，記者采訪是最直接地表現(xiàn)為人與人之間打交道的活動。如果記者在采訪過程中有自覺的人文意識，充分理解和尊重人性，那么人性意識將成為采訪者和被采訪者之間理想的導體。反之，記者在采訪中就難以深入被采訪者內(nèi)心，更不用說去挖掘人們的精神世界。因此，這就要求記者必須放下架子，甩掉包袱，以一個普通平民的視角，報道大眾在日常生活中的行為、動機、情感、信念、態(tài)度、憂傷、希望、恐懼和成就，亦即在平凡的生活中尋找其不平凡。

筆者參與創(chuàng)作的新聞專題《謊言背后的感恩之旅》，講述的是平頂山魯山縣江河中學的一位學生叫石艷飛，由于家庭貧困，他入學時撒了一個善意的謊言，從而引發(fā)出來駐馬店市遂平縣農(nóng)村一位修鞋老人李國欣的傳奇故事。震驚中外的“75·8”洪水使李國欣陷入絕境，他接受捐助時領(lǐng)到了一雙鞋子回去穿，發(fā)現(xiàn)鞋子內(nèi)有字條，寫著“江河機械廠”字樣。十幾年過去了，滄桑巨變，老人過上了幸福生活，字條雖然早已遺失，但“感恩”一詞已深深地印在老人的心里。從1990年開始，年近六旬的李國欣老人踏上了感恩之旅；16年來，他輾轉(zhuǎn)于魯山縣江河機械廠修鞋感恩，無私資助貧困學生。我們報道后，引起當時平面媒體和省級、中央級媒體及各大網(wǎng)站廣泛關(guān)注并進行采訪報道，在全國引起強烈反響，成為一段知恩圖報的真情佳話。李國欣老人的故事被評為“2006——中國十大真情故事”。該新聞專題被評為2005、2006年度中國廣播電視新聞獎大獎。這則報道之所以產(chǎn)生這么大的影響、獲得這么好的宣傳效果，一個成功的原因就是在采訪過程中，我們始終堅持以平民化的價值取向，為普通百姓畫像立傳，通過關(guān)注“小人物”的命運，挖掘、揭示平凡的人內(nèi)在的精神價值。一個人的價值不在于其地位、身份，而在于他的精神生活是否充實、健康。中華民族傳統(tǒng)美德依然深深扎根在民間，真、善、美依然是我們這個時代的主調(diào)，而這一切，正是我們新聞和紀實性節(jié)目體現(xiàn)人文關(guān)懷的支點。

在報道相關(guān)事件時，要理解、維護受訪者的尊嚴和人身價值，體現(xiàn)媒體從業(yè)者的人文精神和道德品質(zhì)。任何一位合格的媒體從業(yè)者，都應該有一部銘刻在心靈上的“法律”，與人文精神緊密聯(lián)系，時刻提醒自己要在思想上、行動上做到真正尊重他人的權(quán)利，其新聞報道或紀實性節(jié)目充分表現(xiàn)出理解、維護受訪者的尊嚴和人身價值，采訪者本人和他創(chuàng)作的節(jié)目才能被廣大的受眾群體所接受、喜愛。在這方面，中央電視臺《新聞調(diào)查》的做法，值得我們借鑒。我們從《新聞調(diào)查》播出的節(jié)目中可以看出，受訪者不論是成年人還是未成年人，不論其職業(yè)是什么，如果其身份不便公開，或公開后對其日常生活會造成不良影響，編導都盡可能采用背景采訪，或采用馬賽克虛化、聲音失真等技術(shù)手段進行構(gòu)圖和錄制，這就體現(xiàn)了編導們尊重受訪者、保護受訪者的人文主義精神。

就這方面，筆者還可以把近日在某《電視學刊》上看到的一個事例拿來佐證。作者在收看電視節(jié)目時，看到正在講述一名便衣反扒隊員的感人故事，記者采取跟拍與采訪相結(jié)合的方式來講述故事。當采訪便衣反扒隊員時，被采訪人從正面角度對著觀眾講述做這一行以來的酸甜苦辣。節(jié)目播出后，反響也不錯?？墒且粋€月后，那名反扒隊員被打成重傷住院，而肇事者正是他曾經(jīng)抓獲過的小偷。從這個事例看，我相信記者在做這個節(jié)目時，并不會想到會發(fā)生這種事，但正是疏忽了不可能中的“可能”，造成了悲劇的發(fā)生。由此可見，媒體從業(yè)者時刻銘記對被采訪人的人文關(guān)懷是何等重要，千萬不能一味地追求感人的故事或者高收視率而擯棄了作為電視人最起碼的道德底線。

在報道手法上，要用大眾化的表現(xiàn)方式貼近受眾，用細節(jié)揭示內(nèi)心世界撼動心靈。要使電視新聞和紀實性節(jié)目充滿人文關(guān)懷，用通俗易懂的大眾化表現(xiàn)方式，以細節(jié)凸現(xiàn)節(jié)目魅力，無疑是重要手段。因為電視是線性傳播，稍縱即逝，觀眾的思路只有緊跟著主持人的速度，才能理解信息內(nèi)容。所以在語言的表達上要盡可能使用群眾耳熟能詳?shù)恼Z言，即越是大白話、大實話就越有人情味兒，越能打動人。另外，記者還要善于捕捉最能表現(xiàn)主體的、鮮活的“瞬間狀態(tài)”，即細節(jié)。細節(jié)在節(jié)目中具有生動、逼真、具體、感性等特點。只有重視細節(jié)、展現(xiàn)細節(jié)，才能充分發(fā)揮電視結(jié)合視覺形象、聽覺形象等元素組成的綜合表意功能和傳播功能。

如中央電視臺的新聞專題《難圓綠色夢》中的一個細節(jié)：徐志民老人看到自己種的樹被毀后，蹲在有“樹王”之稱的樹樁前，用顫抖的手握著煙桿拂去上面的沙土，久久凝望著，臉上的皺紋微微顫動，眼角掛著渾濁的淚水，輕輕嘆口氣說：“哎，太甚了，敗家貨?！边@個細節(jié)在電視節(jié)目中雖然只有幾十秒的鏡頭，但卻很好地展現(xiàn)了徐志民老人復雜的內(nèi)心世界，這一極富內(nèi)涵的畫面細節(jié)提供的信息是語言文字難以表述的?！丁跋愦住睘槭裁催@樣澀》是中央電視臺《每周質(zhì)量報告》播出的一期節(jié)目，記者抓取了最能代表香醋之澀的關(guān)鍵所在的細節(jié)——造假者的同期聲：“看不到為凈，講一句話，什么事情看不到為凈，比如我們做醋的。但是我們自己不吃，知道是臟的?！薄跋M者不可能給他看到，現(xiàn)在只要能賺到這個東西就行了（做數(shù)錢的手勢）?！薄懊褚允碁樘臁边@是常人都知道的道理，在吃的問題上本來不可以有半點含糊的常識，今天已經(jīng)被一些人視為兒戲。這個細節(jié)令觀眾震撼，震撼到發(fā)怒的程度。通過這些細節(jié)描寫，告訴人們所發(fā)生的一切意味著什么。記者以人為本思想的融入，不但使節(jié)目內(nèi)容深刻起來，而且使報道充滿了人文關(guān)懷的色彩。

（作者單位：駐馬店電視臺）

編校：張紅玲