貝里奧再續(xù)《圖蘭朵》

愛(ài)樂(lè)之友

今年是普契尼誕辰150周年，有關(guān)他的紀(jì)念演出正在全球展開(kāi)。中國(guó)觀眾也許尤其關(guān)注他晚年最后一部以中國(guó)為題材的未完成歌劇《圖蘭朵》。關(guān)于《圖蘭朵》的續(xù)尾，目前為止共有三個(gè)。第一個(gè)續(xù)是通行版本；第三個(gè)續(xù)是今年3月21日全球首演的國(guó)家大劇院版。筆者手頭正好有款《圖蘭朵》第二個(gè)續(xù)首演的DVD錄像，在此略作介紹。

《圖蘭朵》第二個(gè)續(xù)，意大利著名現(xiàn)代作曲家盧奇亞諾·貝里奧于2002年譜寫(xiě)，并在當(dāng)年的薩爾斯堡音樂(lè)節(jié)上首演，由捷杰耶夫指揮維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)，大衛(wèi)·龐特尼導(dǎo)演。貝里奧的這個(gè)續(xù)，主要有以下幾個(gè)特點(diǎn)：

其一，他簡(jiǎn)化了歌詞，并由此增寫(xiě)了大量的具有現(xiàn)代音響和色彩的純音樂(lè)，而且最后是以弱音結(jié)束全劇的；其二，柳兒自殺后，沒(méi)有出現(xiàn)卡拉夫質(zhì)問(wèn)圖蘭朵并強(qiáng)吻她的音樂(lè)強(qiáng)音和場(chǎng)面，而是改在弱音結(jié)尾前，倆人相擁，輕柔相吻；其三，按照普契尼的原意，柳兒自殺后是要被抬離舞臺(tái)的，但此版演出時(shí)，柳兒非但沒(méi)有被抬離舞臺(tái)，而且是被放在舞臺(tái)的中心，由卡拉夫和圖蘭朵圍繞著她，一邊輪流擦拭著她的尸體，一邊演唱和表演。這樣的意圖當(dāng)然是明顯的:讓柳兒的犧牲來(lái)喚醒圖蘭朵的愛(ài)，但如此處理，似乎離普契尼的原意越來(lái)越遠(yuǎn)。

因此，關(guān)于貝里奧的這個(gè)續(xù)，當(dāng)時(shí)就有意大利的歌劇研究專(zhuān)家評(píng)價(jià)道：貝里奧的續(xù)“音樂(lè)不錯(cuò)，但這是另外一部作品，與普契尼無(wú)關(guān)?！币簿褪钦f(shuō)，貝里奧的這個(gè)續(xù)不屬于普契尼和他的《圖蘭朵》，而只屬于貝里奧自己。而當(dāng)時(shí)演出的導(dǎo)演大衛(wèi)·龐特尼，在面對(duì)媒體的提問(wèn)時(shí)，也如此評(píng)論道：我把這個(gè)《圖蘭朵》版本的時(shí)空背景，放在了20世紀(jì)初的機(jī)械時(shí)代，而貝里奧作為一個(gè)極具現(xiàn)代理念的作曲家，他所寫(xiě)的音樂(lè)與此也有可通之處的；當(dāng)然，如果作為一般的熱愛(ài)普契尼音樂(lè)的觀眾，也許更愿意接受阿法諾的續(xù)。

也許正因?yàn)橐陨系姆N種原由，貝里奧版本《圖蘭朵》沒(méi)有被廣泛流傳開(kāi)來(lái)，這位作曲家已于2003年去世。但它畢竟是《圖蘭朵》“歷史”的一部分，作為一個(gè)觀眾，權(quán)作一番比較，也是蠻有興味的。

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