淺析普契尼歌劇選段《你？我的小上帝》之演唱

宋春燕

【摘要】文章通過對普契尼《蝴蝶夫人》中《你？我的小上帝》的演唱分析，力求更好的表達作品的內涵，從而使聽眾獲得更好的藝術享受。

【關鍵詞】普契尼 《你？我的小上帝》 演唱

賈科莫·普契尼（G.Puccini，1858-1924），意大利歌劇作曲家。出身于音樂世家，1880年入米蘭音樂學院，1884年創作第一部歌劇《群妖圍舞》，其后一直致力于歌劇創作。一生共有作品12部，著名的有《曼儂·列斯科》(成名作，1893)、《藝術家的生涯》、《托斯卡》、《蝴蝶夫人》、《西部女郎》等，取材作家戈齊的一篇有關中國故事的歌劇《圖蘭朵》沒有完成。其歌劇創作追求題材真實，感情鮮明，戲劇效果驚人而又優于浪漫主義作品，但有時對中下層人們精神世界的反映缺乏更深刻的社會思想。歌劇內容多取材于下層市民生活，表現了資產階級知識分子對他們的同情。音樂語言豐富、旋律優美明媚，具有極強的歌唱性，配器與和聲技術高超。劇情遵循“有趣、驚人、動人”的原則，善于駕馭舞臺戲劇效果。

《你？我的小上帝》是普契尼歌劇《蝴蝶夫人》最后一幕中的唱段，當平克爾頓的美國妻子出現在巧巧桑的面前，她頓時陷入了絕望。巧巧桑意識到：失去了所有的親友，平克爾頓也永遠地遺棄了她，孩子也要被帶走，此后的生活將陷入痛苦之中。木管卻強奏出詛咒的的動機，巧巧桑取出父親的遺物一把短劍。短劍上刻的字“寧可光榮赴死，決不忍辱偷生。”巧巧桑在極度絕望之下決定自刎。當她舉起短劍將要刺入喉嚨的剎那，兒子卻跑進了房間，兒子的突然出現，使她急忙放下短劍，巧巧桑情不自禁地把兒子緊緊抱住。

在53 (方框中的數字表示譜例與歌劇樂譜的對應位置，樂譜使用《蝴蝶夫人》，全音樂出版社出版)的第10小節開始，巧巧桑呼喊著唱出極具戲劇性的訣別詠嘆調“你？我的小上帝！我的心肝！”（Tu? piccolo lddio!Amore mio）53 的第10小節開始緩慢下行的旋律，音樂中常出現預示不幸的增四度音程以及“劍”主題中的我的小上帝！我的心肝音程。將一個母親肝腸寸斷的悲苦之情表現得淋漓盡致。巧巧桑唱道“你？我的小上帝！我的心肝！”（Tu? piccolo lddio Amore, amore mio）這段詠嘆調出現于歌劇的結尾高潮部分，無論劇情還是音樂都接近情緒的頂點，這也將使得這首詠嘆調的情緒出現一個難點。愛情極度絕望的巧巧桑，作為一個母親對即將永別的孩子的一段凄涼的告白：詠嘆調開始之前的音樂，緊張而劇烈，女高音接連唱出7個“Tu？（你）”，而且音調逐漸升高，短而急促的呼吸給人一種泣不成聲的感覺，強有力地連續唱出“Tu？Tu？Tu？…（你？你？你？……）”表現了巧巧桑悲痛的極限。她說“小上帝！我的心肝！”（piccolo lddio Amore, amore mio）幾乎在哭泣著演唱，演員在演唱到極度悲傷和痛苦時，演唱時必須在呼吸上有所控制，緊湊的節奏和語言一定要清晰。Tu雖然是用強的力度，但氣息要保持彈性和律動感，輔音的發聲干凈利索，氣息與聲音協調同步。

54 第7小節開始，歌詞“你永遠不該知道……為了你，為你那純潔的眼睛蝴蝶將我去死……”（Non saperlo mai...per te, pei tuoi puri occhi, muor Butterfly...）這一句，“Butterfly”中“But”上的a2有延長音記號，要用充分的呼吸控制好聲音，氣息向上托住，聲腔貫通，聲音厚實而豐滿，表現巧巧桑的極度悲傷。接下來，處在驚慌、恐懼、絕望中的巧巧桑對孩子本能的疼愛和擔憂。54 第16小節開始，飽受痛苦、折磨的巧巧桑唱道：“為的是讓你到大海的那一邊你沒有悔恨等你長大后，不致為離開你的母親而痛苦。”（Perche tu possa andar di la dal mara， senza che ti rimorda Ai di maturi ,materno abbandono.）其中，“abbandono”的“do”和“no”在同一音高，音色暗淡，演唱時要注意氣息下沉，充分利用胸腔共鳴以獲得這種聲音效果，表現巧巧桑此時極度低落的情緒。

55 第1小節起，歌詞“噢，至于我，將自高高的天堂寶座落下”（O a me,sceso dal trono dell alto paradiso）中的“O a”演唱時要在氣息的控制下弱聲起，緊跟著是到“me”上的一個八度大跳，（見譜例1）這是巧巧桑絕望地一聲無力的呼喊，弱的力度上的大跳在演唱時要注意控制好氣息，并配合腔體松緊的調節，做到聲音連貫又不唱成滑音。

歌詞“sceso”音樂里運用了一連串八分附點節奏，力度更弱，在大線條上演唱附點節奏，盡管使用弱聲，但對氣息的控制要張弛有度，使聲音富有彈性，令悲竊音調沁入人心。巧巧桑這個溫柔、善良而又堅強的母親，對兒子唱道：“好好看看你母親的臉！讓它對你留下一絲遺跡，好好看看吧！”（Guarda ben fiso di tua madre la faccia! Che ten resti una traccia,guarda ben!）用兩個急促的“fiso”哭泣般的呼喊，表明她將永遠離開他，帶著愛與恨離開自己的家和孩子。此處演唱時聲音要有很強的質感。到后面的歌詞“guarda ben!”上聲音要放出來，推向下面的情感的高潮。

55 第8小節開始，歌詞“親愛的，永別了！我的小寶貝！”（Amore, addio! picclo amor!）中“Amore, addio!”處，情緒高漲達到了全曲的頂點，“Mo”上是全曲的最高音標有強音記號和自由延長記號，（見譜例2）此處，在演唱時要用充足的氣息拖住，同時又要充分利用腔體的共振，尤其是頭腔共鳴讓聲音立起來，使高音堅實有力而富于激情，表現出巧巧桑失去一切，忠貞的愛換來的是死亡，心在滴血的痛。

55 第10和11小節，最后巧巧桑用低沉沙啞、有氣無力地聲音唱到“去玩吧，去玩吧”（Va Gioca gioca.）,這也是她對孩子說的最后的話。音樂中出現了兩個連續的三連音，表現了她恍惚的神情，此時她已將一切包括生命置之度外，對周圍的所有事物也已完全麻木，演唱時要用極其暗淡的聲音來表現巧巧桑已然死去的心。聲音更多的運用自然聲，腔體放松，聲音與氣息同步。

唱完這首詠嘆調后，她拿起短劍獨自走到屏風后面。隨后，傳出短劍落地的聲音。從外面傳來平克爾頓對蝴蝶的“Butterfly！”的呼喊。樂隊奏出強烈的死亡主題。

參考文獻：

[1]科貝：《西洋歌劇故事全集 》，北京：人民音樂出版社，1983年版

[2]人民音樂出版社編輯部編：《蝴蝶夫人》，北京：人民音樂出版社，1982年版

[3]居其宏：《歌劇美學論綱》，合肥：安徽文藝出版社，2003年版

[4]世元：《不朽的意大利歌劇作曲家：普契尼》，北京：人民音樂出版社，1999年版

（作者單位：山東師范大學音樂學院）