鋪排,是鋪陳、排比的簡(jiǎn)稱(chēng)。鋪陳,極力鋪敘,盡意渲染的意思;排比,則是由幾個(gè)結(jié)構(gòu)相同、字?jǐn)?shù)相近、語(yǔ)氣一致和意義相關(guān)的詞句或段落,連續(xù)排列在一起的。在篇幅較長(zhǎng)的詩(shī)作中,鋪陳與排比往往是糅合在一起來(lái)使用,形成鋪排。鋪排,將一連串內(nèi)容緊密關(guān)聯(lián)的景觀物象、事態(tài)現(xiàn)象、人物形象和性格行為,按照一定的順序組成一組結(jié)構(gòu)基本相同、語(yǔ)氣基本一致的句群。它既可以淋漓盡致地細(xì)膩鋪寫(xiě),又可以一氣貫注、加強(qiáng)語(yǔ)勢(shì),還可以渲染某種環(huán)境、氣氛和情緒。同時(shí),恰如其分地縱情渲染,恣意鋪陳,看似煩瑣,實(shí)則簡(jiǎn)潔,意味豐贍,蘊(yùn)涵無(wú)窮。在賦體中,尤其是富麗華美的漢賦中,鋪排被廣泛地采用。漢樂(lè)府和漢代某些五言詩(shī)也與漢賦互相影響,巧妙地運(yùn)用這種于法,用墨如潑,鋪張揚(yáng)厲,使樂(lè)府詩(shī)歌呈現(xiàn)出一種奪人心魄的華美。
鋪排有兩種常見(jiàn)的形式:一是縱向鋪排,一是橫向鋪排。
縱向鋪排,就是以時(shí)間先后為序的鋪排。
漢樂(lè)府民歌最長(zhǎng)的敘事詩(shī)《孔雀東南飛》,其中有對(duì)主人公劉蘭芝這樣的一段描寫(xiě):“十三能織素,十四學(xué)裁衣,十五彈箜篌,十六誦詩(shī)書(shū),17為君婦”。這里就巧妙地運(yùn)用了縱向鋪排。詩(shī)句以時(shí)間為序,勾勒出劉蘭芝從13歲到17歲的生活經(jīng)歷,從中我們可以知道劉蘭芝的經(jīng)歷、教養(yǎng),了解到她既具備家庭主婦的才干,又具備琴棋書(shū)畫(huà)的才藝。結(jié)合全文,更能明確焦母的蠻橫無(wú)理,自然引起我們對(duì)蘭芝的同情和理解。同時(shí),為下文蘭芝被遣回家后媒人不斷上門(mén)的情節(jié)作了鋪墊。
有趣的是,漢樂(lè)府中的著名詩(shī)篇《陌上桑》中,也有類(lèi)似的鋪排:“十五府小吏,二十朝大夫,三十侍中郎,四十專(zhuān)城居”。可謂少年有為,步步高升。縱向鋪排的運(yùn)用,通過(guò)對(duì)夫婿事功的描寫(xiě),充分地表現(xiàn)了其不同凡俗和赫赫聲勢(shì)。秦羅敷盛夸“丈夫”的目的,是想借此來(lái)嚇倒提出“寧可共載不”無(wú)理要求的使君。秦羅敷,這個(gè)普普通通的民間女子,在展示勤勞的一面的同時(shí),其智慧的另一面,就是通過(guò)這個(gè)鋪排顯露出來(lái)的。
橫向鋪排,就是以空間轉(zhuǎn)換為序的鋪排。
漢樂(lè)府民歌《江南》是一首內(nèi)容短淺而意境雋永的詩(shī)篇:“江南可采蓮,蓮葉何田田,魚(yú)戲蓮葉間。魚(yú)戲蓮葉東,魚(yú)戲蓮葉西,魚(yú)戲蓮葉南,魚(yú)戲蓮葉北”。短短的七句詩(shī),鋪排竟有四句,占據(jù)了詩(shī)歌的主要內(nèi)容。這是典型的以空間轉(zhuǎn)換為序的鋪排,它從東西南北四個(gè)方位不厭其煩地交代“魚(yú)戲蓮葉間”的位置,驟看覺(jué)得何等呆板和累贅!但仔細(xì)品味,又覺(jué)得極其巧妙:表面是細(xì)致描繪魚(yú)兒四方嬉戲、游動(dòng),是多么地自由自在,實(shí)際呢?巧妙地烘托了采蓮人的心境。喜悅的心情、歡快的氣氛就是通過(guò)鋪排的手法充溢全詩(shī),讓人回味無(wú)窮。
不獨(dú)《江南》如此,北朝民歌《木蘭詩(shī)》中,狀寫(xiě)花木蘭出征前“市鞍馬”時(shí),也運(yùn)用了相同的橫向鋪排,請(qǐng)看這段描寫(xiě):“東市買(mǎi)駿馬,西市買(mǎi)鞍韉,南市買(mǎi)轡頭,北市買(mǎi)長(zhǎng)鞭”。一個(gè)集市購(gòu)買(mǎi)一件用具,肯定不符合現(xiàn)實(shí)生活的實(shí)際。但這恰恰是詩(shī)句的妙點(diǎn),你看,東西南北,一點(diǎn)不亂,一刻沒(méi)閑。鋪排句式整齊,層次分明,極力渲染了花木蘭及其一家緊張而又周密地準(zhǔn)備戎裝的氣氛,一種鬧哄哄的戲劇場(chǎng)面,在讀者眼前展現(xiàn)出來(lái),真是風(fēng)趣橫生,興味淋漓。
總之,鋪排這種手法,形式上鋪張揚(yáng)厲,內(nèi)容又是具體可感,效果則是重疊復(fù)沓、一唱三嘆。它創(chuàng)造出了細(xì)致的形象,將詩(shī)人情緒淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái),加強(qiáng)了詩(shī)歌的形象性,加大了感情抒發(fā)的力度。
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