試說朱自清散文的色彩藝術

田　夏

色彩具有促人聯想產生表情的作用，不同的色彩可使人產生不同的心理感受，而文字本身就有豐富的詞彩，可在文章中透現出斑斕的色澤。朱自清的散文往往情彩并茂，就是以文設色，以色達情而致。讀者無不在動人的情彩中陶醉、神往。以色彩美創造精湛的藝術美方面，朱自清先生有深思獨到之處，下面就此談談其散文的色彩藝術。

古人云：“凡作一圖，用筆有粗有細，有濃有淡，有干有濕，方為妙手。”朱自清先生為文設色無不恰到好處，強弱、明暗、濃淡惟妙惟肖。

作者在威尼斯看到：“海水是那么綠，那么釅，會帶你到夢中去。”惟其是浩淼深沉的大海，才會使面對它的人墮入遙遠的遐想的境界，產生悠悠若夢的感覺。故而作者選取濃重的色彩描繪這迷人的亞得里亞海，使其更深幽而神妙。這一筆濃彩確為《威尼斯》增添了無限的詩情畫意，寫活了她那魅人的風韻神姿。

溫州梅雨潭的水色，作者以濃麗明艷的色彩描繪它：“梅雨潭亮閃閃的綠色招引著我們，我們開始追逐那離合的神光了……又鞠身過了一個古穹門，便到了汪汪一碧的潭邊了。潭水輕輕擺弄著，像跳動著的初戀的處女的心；她滑滑地明亮著，像涂了明油一般，宛然一塊溫潤的碧玉。”至此水的色彩已被描繪得神采飛揚了，姿形、神韻栩栩如生；那妙不可言的變幻的色彩，更叫你探幽索味之興陡增。潭水的綠是厚茸茸的，沁在水中是波動的，生機勃勃的，水靈、清澈、純情、溫潤……誰能不為此拍案叫絕呢!出神入化的色彩變幻寫盡了水的深酣的人情味和它那飄逸的神韻。

朱自清為文設置濃彩，每每各有側重，而為文略施粉黛亦各有千秋，別有一番風致。

作者描寫荷塘月色下的流水，色澤庶幾近無：“葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色。”此時月光如瀉，萬物都“像在牛乳中洗過一樣”泛出白色銀光，流水無疑也被月色掩起綠來，然而“脈脈的流水”，這“脈脈”兩字寫得多妙啊!是寫微微波動而顯見了殷殷的綠的漣漪，是寫光暈輕泛的月色，還是寫作者淡淡的喜與愁的委婉情思呢?盡在不言中，由你去體味吧!墨無痕，筆有神，流水空靈捉摸不定的色彩更為荷塘添了一番朦朧的淡雅的美。有如陶淵明“采菊東籬下，悠然見南山”，王維“行到水窮處，坐看云起時”的詩一般美妙。看無著色，而實有色，恰如“草色遙看近卻無”的境界。

朱自清在瑞士看到的湖水是這樣的：“太陽照著的時候，那水在微風里搖晃著，宛然是西方小姑娘的眼。”這段描寫沒有一個帶色彩的詞，然而筆觸流出的透明，一汪見底閃著靈光，如此純情，如此靜美，令人心醉!不用帶色彩的詞卻醞釀出如此淡雅如此魅力的色澤，真是“不著一字，盡得風流”的神來之筆啊!

朱自清先生設色的精湛技藝不可能一一述舉，濃淡相濟，明暗深淺各宜，然而無不新穎、傳神，如真正的美人“淡妝濃抹總相宜”。在這方面充分表現了他深厚的藝術功力。他的藝術智慧和創造力更表現在他十分注意處理內容與形式的正確關系，深究外在的色調與內在情思的正確關系，摒棄文章徒有其表的色彩美，為突出作品中心，渲染作品情感，選取最佳色彩，多形式多角度地繪景摹象。

朱自清散文中的景物描寫，常常以一種最適合作品情與思的色彩做主色，如主旋律反復回旋在樂意里一樣反復出現在作品里，為作品打底色，創造出叩動人心的基調。如《荷塘月色》一文作者選取了白色做為它的主色：“層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人……”“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣，又像籠著青紗的夢。”荷塘的一切都在蒼茫的月白朦朧中，這是一片冷色，給以淡淡的冷氣，隱隱透出了當時——九二七年蔣汪叛變革命后社會寒冷恐怖的空氣，白天只能做自己不愿做的事，只能講自己不愿講的話。然而白色又能給人以純凈、圣潔的感受，使人的情感得到凈化與升華，作者又借助于它，陶冶、凈化情感，寫出自己晶瑩純潔如月的心靈世界，抒發出自己不愿與黑暗當局同流合污，熱烈向往光明、自由美好生活的情感。作者竟把自己內心的熱力點化為一個冷然、晶瑩、潔白的藝術畫面，別有一番韻味。統攝全篇的這一片白色，既為文章創造了幽靜、優美的意境，又包蘊了深醇的人情美。

朱自清在散文中還常用兩種反差較大的色彩，同時出現在作品里，使之強烈對比，渲染情韻，挖掘中心，點化主題。以《背影》一段為例：“我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂……”顯示出的色彩是：黑色、深青色。這冷色渲染的是凝重、冷落的氣息，這色彩與背影出現的特定背景很相適：父親的母親剛去世，典當盡家資才辦好喪事，然而父親當時卻又被解職。父親的背影畫下了他飽經憂患、半生潦倒的印記，所以作者以暗彩畫他。當父親轉過身來時，作者寫道：“他已抱了朱紅的橘子往回走了……”黑色的背影上陡然添上這紅色，使文章內在的情韻得到熱烈抒發，父親不顧手頭拮據買來一抱橘子，有著父親對兒子的一片慈愛，也有著父親對兒子的一片深望，期望兒子學成后能挑起家庭的重擔。這一筆亮色，不僅藝術地點化了暗淡“背影”的形象，給全篇暗淡的基調投以光明與希望，而且使文章的詩情至此升華到最高點，作品的主題因此而更鮮明突出。

上述可見，朱自清散文用彩精妙、新奇，使文章情彩并茂，物我兩融，無不令人折服、神往。