《小石城山記》中人物情感的表達(dá)技巧探析

殷慶周

柳宗元是唐宋散文八大家之一，他的山水游記與寓言小品都具有很高的藝術(shù)價(jià)值。因參加王叔文的革新運(yùn)動(dòng)而被貶于永州所作的《永州八記》則是他游記的代表之作，作品呈現(xiàn)的大都是奇異美麗卻遭人忽視、為世所棄的自然山水。在描寫(xiě)過(guò)程中，作者有時(shí)直接采取象征手法，借“棄地”來(lái)表現(xiàn)自己雖才華卓犖卻不為世用而被遠(yuǎn)棄遐荒的悲劇命運(yùn)和對(duì)自己的被冷落深表惋惜和不平，具有“借題感慨”(林云銘《古文析義》初編卷五)的特點(diǎn)?！缎∈巧接洝穭t是其中的優(yōu)秀作品之一。

《小石城山記》和其他的游記名篇一樣，作者借寫(xiě)“類智者所施設(shè)”的小石城卻“不為之中州，而列是夷狄”的命運(yùn)，委婉而又深沉地表達(dá)了自己懷才不遇的悲憤之情。那么，作者是怎樣巧妙地抒發(fā)了這種情感的呢?這篇文章采取象征的手法，小石城的命運(yùn)便是作者命運(yùn)的寫(xiě)照。但筆者認(rèn)為，除此之外，還有很重要的一點(diǎn)被我們忽略了，那就是文章中的細(xì)節(jié)描寫(xiě)。文章第一部分為作者客觀描寫(xiě)小石城的部分，而作者的酣暢淋漓的情感得以表達(dá)則是集中在文章的第二部分，作者采取議論的方式，直接傳達(dá)了懷才不遇的滿腔憂憤。然而在第一部分看似客觀冷靜的敘述中也有一處表達(dá)了作者的滿腔憂憤的，那就是下面細(xì)節(jié)的描寫(xiě)：“窺之正黑，投以小石，洞然有水聲，其響之激越，良久乃已?！?/p>

這一段細(xì)節(jié)描寫(xiě)表面上寫(xiě)的是作者往小潭里投石，傳來(lái)陣陣激越的聲音，很久聲音才停止下來(lái)這一景象，我們?cè)诜治鰰r(shí)也常常認(rèn)為，這種描寫(xiě)體現(xiàn)了小潭的寧?kù)o。然而我們往往忽略了向潭里投石這一動(dòng)作背后的作者。我們?cè)O(shè)想一下這個(gè)畫(huà)面：作者靜靜地坐在小潭邊，沒(méi)有一個(gè)人，百無(wú)聊賴的他拿起一個(gè)石子投向小潭，傳來(lái)的激越的聲音在這寂靜里蔓延開(kāi)來(lái)，作者凝神聽(tīng)著，許久，許久，聲音才漸漸地消失在這曠無(wú)人煙的沉寂里。

如果我們好好地品味一下，就能進(jìn)一步體會(huì)到作者的孤獨(dú)。誰(shuí)會(huì)一個(gè)人呆呆地坐在小潭岸邊?年逾不惑的作者為何無(wú)聊地拿起石子投潭?聲音又為何偏偏是激越之音?這些極容易被忽略的細(xì)節(jié)真實(shí)而又巧妙地表現(xiàn)出作者被貶后內(nèi)心的極度憂郁與孤獨(dú)。看似客觀冷靜的景物描繪的背后其實(shí)蘊(yùn)涵著一種深深的情感。這也正體現(xiàn)了評(píng)論者所說(shuō)的柳宗元文章“竣潔”的藝術(shù)風(fēng)格。

如果我們能夠聯(lián)系柳氏的其他詩(shī)詞，就會(huì)對(duì)這種看似客觀冷靜的景物描繪的背后所蘊(yùn)涵的情感體味得更深。

《江雪》中的“孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪”，表面看來(lái)，這句詩(shī)表現(xiàn)的是一個(gè)老人在雪中釣魚(yú)的情景，其實(shí)畫(huà)面的背后表現(xiàn)的卻是作者不與世俗同流合污的高潔品行。而類似的手法在他的《溪居》中也能夠體現(xiàn)出來(lái)：“久為簪組累，幸此南夷謫。閑依農(nóng)圃鄰，偶似山林客。曉耕翻露草，夜榜響溪石。來(lái)往不逢人，長(zhǎng)歌楚天碧。”整首詩(shī)描述的是作者在“溪居”的情景，作者仍然采取客觀冷靜的敘述，尤其是尾聯(lián)“來(lái)往不逢人，長(zhǎng)歌楚天碧”，表面上是寫(xiě)作者在寥廓的楚天長(zhǎng)嘯的情景，實(shí)際上這一細(xì)節(jié)表達(dá)的是作者滿腔的孤憤。

通過(guò)客觀冷靜的細(xì)節(jié)描寫(xiě)來(lái)表達(dá)濃郁情感的手法，在美國(guó)作家梭羅的散文《凡爾登的湖》里面也得到了充分地運(yùn)用，作者不厭其煩地描寫(xiě)“撈斧頭”的情景，其實(shí)在背后，充分體現(xiàn)了作者對(duì)自然的無(wú)限熱愛(ài)。

寓濃郁的情感于客觀冷靜的細(xì)節(jié)描寫(xiě)之中的藝術(shù)手法，能使客觀冷靜的描寫(xiě)與強(qiáng)烈的主觀色彩之間形成強(qiáng)烈的張力，給人以強(qiáng)烈的情感沖擊力，有助于讀者很好地把握作者的情感。