夏瑜不是《藥》中的主要人物嗎？

如果把魯迅先生的小說《藥》當(dāng)做一部戲劇來看，劇中雖描寫了夏瑜在刑場就義、夏瑜的血被華小栓吃掉、茶客們在茶館談?wù)撓蔫?，最后還描寫了夏四奶奶為夏瑜上墳等情節(jié)，但直到整個(gè)戲劇落幕，也沒有見到夏瑜上場，作者僅僅對其進(jìn)行了側(cè)面描寫，且因?yàn)槿绱?，有的人就認(rèn)為夏瑜不是小說《藥》中的主要人物。

魯迅先生在《藥》這篇小說中，對夏瑜的人物塑造是頗具匠心的，夏瑜是以在小說中獨(dú)特的作用奠定了其主要人物的地位。

夏瑜之所以是作品中的主要人物，首先是由作品的主題思想決定的?！端帯愤@篇小說的主題思想著重表現(xiàn)了辛亥革命脫離群眾的歷史教訓(xùn)，而這一點(diǎn)是通過夏瑜的被“殺”和被“吃”的悲劇反映出來的。夏瑜是一個(gè)民主主義革命者，他的犧牲不為多數(shù)群眾理解，甚至包括夏瑜的母親夏四奶奶在內(nèi)，革命者的鮮血甚至成為了醫(yī)治癆病的“藥”為人所吃，人們對夏瑜的被殺，不但無動于衷，甚至成了茶客閑談的資料。這固然說明夏瑜有英勇斗爭的一面，但也反映出辛亥革命脫離群眾的一面，革命者未能動員和依靠群眾一道去進(jìn)行斗爭，革命得不到人民群眾的同情和支持。這是魯迅先生所要揭示的一個(gè)重要問題，而這個(gè)問題則是主要通過小說中夏瑜這個(gè)不可或缺的人物表現(xiàn)出來的。

其次，從小說情節(jié)的發(fā)展來看，夏瑜這個(gè)人物也決定了故事發(fā)展的整個(gè)進(jìn)程。如果沒有夏瑜的犧牲，華老栓也就不可能到刑場買到革命者的鮮血來治癆病，《藥》里的這樣一個(gè)情節(jié)相互交錯(cuò)的故事也就不會出現(xiàn)。小說里的所有故事情節(jié)，實(shí)際上都是圍繞著夏瑜這個(gè)人物來展開的，夏瑜是小說中一個(gè)非常重要的暗線人物。

作品中的夏瑜雖然沒有出場，但作品對他不是沒有描述，只不過這種描述是通過劊子手康大叔敘述出來的。這種描述方法通常叫做側(cè)面描寫或間接描寫，即通過作品中某些人物或環(huán)境的描寫來刻劃和反映主要人物的性格。

《藥》里的夏瑜，是一個(gè)不滿清王朝的封建統(tǒng)治，為爭取“民權(quán)”而斗爭的戰(zhàn)士。他由于夏三爺?shù)某鲑u而被捕坐牢。在牢房里，他還宣傳“這大清的天下是我們大家的”。作品對夏瑜的生活經(jīng)歷未作具體描寫，但從紅眼睛阿義“沒有料到他竟會那么窮，榨不出一點(diǎn)油水”來看，其窮苦是可以想見的。這種窮苦，當(dāng)然會使他“造反”的決心更大，斗爭的意志更堅(jiān)，以至最后英勇犧牲。當(dāng)紅眼睛阿義打了他兩個(gè)嘴巴之后，夏瑜輕蔑地罵他“可憐可憐”，表現(xiàn)出了革命者對反動統(tǒng)治者及其幫兇的憎恨和蔑視。這些描寫，已經(jīng)使夏瑜的形象很突生了，特別是這一切又是通過劊子手康大叔敘述出來的，就使夏瑜的形象更加高大，給人的印象更加深刻。

這種側(cè)面描寫，著墨不多，寥寥幾筆，就把本來可能要寫好幾個(gè)場面才能反映出來的內(nèi)容都寫出來了，文筆經(jīng)濟(jì)，形象鮮明。我們不能因?yàn)樽髌窙]有正面描寫夏瑜，就認(rèn)為夏瑜不是作品中的主要人物。

總之，衡量一個(gè)人物在作品中是否重要，不能單純從描寫的篇幅多少和他的出場與否來判斷，主要還要看他在表現(xiàn)作品的主題思想上居于何種地位，對于作品的情節(jié)發(fā)展上有何種影響，是否處于矛盾的中心位置上，人物描寫得是否生動精當(dāng)，這些，才是區(qū)別作品中的主要人物與次要人物的標(biāo)志。因此，我們說夏瑜應(yīng)該是小說《藥》里的主要人物。

（嚴(yán)旭東 河北科技師范學(xué)院開發(fā)區(qū)校區(qū)圖書館；張鳳英河北昌黎第三中學(xué)）