月滿西樓愁兩處 人比黃花瘦三分

紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓。花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。（《一剪梅》）

薄霧濃云愁永晝。瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。（《醉花陰》）

這是李清照為思念丈夫趙明誠(chéng)寫的兩首離情詞。李清照夫妻感情深厚，別離后李清照對(duì)丈夫的思念刻骨銘心。離別之怨相思之苦是南渡前李清照詞作的主旋律，差不多作于同一時(shí)期的這兩首詞都勾勒了“湖上風(fēng)來(lái)波浩渺，秋已暮，紅香稀少”（李清照《怨王孫》詞）的清秋情景，都描繪出閨中少婦“凝眸處，又添一段新愁”（《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》詞）的重重心事。歇拍都表現(xiàn)出“我報(bào)路長(zhǎng)嗟日暮，學(xué)詩(shī)謾有驚人句”（《漁家傲》詞）的言語(yǔ)技巧。兩詞對(duì)讀，可以對(duì)異彩紛呈的李清照狀愁詞獲得鮮明印象。

一、彩筆繪秋景：既寫永晝環(huán)境，又寫片刻景象

兩首詞所繪皆為秋景。“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)”（柳永《雨霖鈴》），清涼秋景為詞人的離愁染上了一層凄清色彩。

《一剪梅》按照時(shí)間順序描繪景物，起筆即繪秋景。“紅藕香殘”寫戶外之景，“玉簟秋”寫室內(nèi)之物，對(duì)清秋季節(jié)起了點(diǎn)染作用。枕席生涼，既是肌膚間的觸覺(jué)，也是凄涼獨(dú)處的內(nèi)心感受，起句一開始就顯示了這首詞的環(huán)境氣氛和人物的感情色彩。“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”寫白晝水面泛舟，以“獨(dú)上”二字暗示處境，暗透離情。“雁字回時(shí)，月滿西樓”，詞人惦念游子，從遙望云空引出雁足傳書的遐想。“花自飄零水自流”，不僅刻劃出四周景色，而且烘托出詩(shī)人情懷。花開花落，既是自然界的景象，也是悲歡離合的人事象征。詞作從白日寫到月夜，從舟中寫到西樓，最為感人的是望月西樓的思婦形象。“從此無(wú)心愛(ài)良夜，任他明月下西樓”（李益《寫情》），人在西樓，愁在西樓，詞人望月西樓的倩影給人留下深刻印象。

《醉花陰》寫九月九日重陽(yáng)佳節(jié)一天的生活感受，詞作按照自我意識(shí)的流動(dòng)組合景物。“薄霧”、“濃云”勾畫出一種陰沉天氣，烘托出沉郁氣氛。對(duì)“半夜”、“黃昏”的景象描繪則充滿著凄清氣氛。白晝漫長(zhǎng)，倍覺(jué)無(wú)聊，獨(dú)守空閨，深感度日如年，這無(wú)聊的時(shí)光便被看成“永晝”。點(diǎn)燃香爐中的瑞腦，消磨這難熬的時(shí)光，其實(shí)無(wú)濟(jì)于事。夜半就寢，涼意透帳，寒氣侵骨，通宵輾轉(zhuǎn)反側(cè)，懷人失眠。下片抽出重九黃昏東籬賞菊的一個(gè)生活片斷重點(diǎn)描繪。把酒賞菊本是為了排遣離愁，驅(qū)除難忍的孤獨(dú)，可是，“借酒澆愁愁更愁”，剛到花下，無(wú)心暢飲，便起身回房了，盡管袖間還帶著菊花的幽香。“東籬把酒”是一個(gè)特寫鏡頭。這沒(méi)有給詞人帶來(lái)快慰，卻更勾起一腔思緒。重陽(yáng)佳節(jié)，昔日與自己形影相隨的賞花之人，此刻卻是云山遠(yuǎn)隔音訊不知，于是，“東籬把酒”的一剎那間，詞人突然感到，“銷魂”的自己比黃花還瘦。

二、工筆抒別愁：既有動(dòng)作描寫，又作心理刻畫

兩首詞所抒皆為別愁。這種別愁是通過(guò)生動(dòng)的動(dòng)作描寫和細(xì)膩的心理刻畫表現(xiàn)出來(lái)的。

《一剪梅》寫自己相思之苦，以輕盈的動(dòng)作表現(xiàn)。“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”，然而小小“蘭舟”，“載不動(dòng)許多愁”。“一種相思，兩處閑愁”，則由己身推想對(duì)方，這種相思與閑愁不是單方面的而是雙方面的，足見(jiàn)兩心之相印。山水相隔，錦書難托，由自身之愁遐想對(duì)方之愁，兩情合二而一。而且，“此情無(wú)計(jì)可消除”，正因人分兩處，深愁籠罩，此情難以排遣。于是，別愁“才下眉頭，卻上心頭”。皺著的眉頭剛剛舒展，愁思又涌上心頭，這個(gè)“下”、“上”的連續(xù)動(dòng)作，將情感的起伏變化表現(xiàn)得特別深刻。

《醉花陰》寫重九由晝到夜的寂寞獨(dú)居，“半夜涼初透”之“涼”，不但寫出秋氣的蕭瑟，更反映出詩(shī)人心境的凄冷。“永晝”之愁到深夜變得更濃更深，也就不言而喻。詞作以“愁”為暗線，以一系列動(dòng)作貫穿，“東籬把酒”為了排遣離愁，“暗香盈袖”反而觸動(dòng)了愁緒，“莫道”句提出“銷魂”，卻又愁深難遣，最后落到一個(gè)“瘦”字，是愁的深化。此詞藝術(shù)上一個(gè)重要特點(diǎn)是“物皆著我之色彩”，從煩人天氣到瑞腦金獸，玉枕紗櫥，簾外菊花，詞人以愁苦的心情來(lái)看這一切，景物無(wú)不涂上一層愁苦的感情色彩。歇拍動(dòng)作感強(qiáng)而愁思最深，西風(fēng)卷動(dòng)珠簾，簾內(nèi)閃現(xiàn)出一位愁思綿綿的少婦，玉肌消減，愁腸百結(jié)，比起簾外瘦削的菊花，更要弱不禁風(fēng)。前面采用鋪敘手法，高峰突起的“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”之句成為全篇最精彩之筆。

三、妙筆鑄名句：既有巧妙點(diǎn)化，又有推陳出新

李清照詞作，向以出語(yǔ)清新自出心裁著稱。詞人擅長(zhǎng)點(diǎn)化陳句，推陳出新，鑄造出足以流傳千古的佳言雋句。這兩首詞的歇拍，均以別具一格廣為流傳的名句。

“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。”《一剪梅》歇拍三句，從“都來(lái)此事，眉間心上，無(wú)計(jì)相回避”（范仲淹《御街行》）脫胎而來(lái)。兩相對(duì)比，范句平實(shí)板直，難收醒人眼目的藝術(shù)效果，而李句則別出巧思，以“才下眉頭，卻上心頭”代替“眉間心上”的平鋪直敘，給人耳目一新之感。這里“眉頭”和“心頭”相對(duì)應(yīng)，“才下”和“卻上”成起伏，結(jié)構(gòu)整飭，手法巧妙，因而具有更大的吸引力。而這兩句八字只是整首詞的一個(gè)有機(jī)組成部分，有賴于全篇的烘托，特別因與前面另兩個(gè)同樣工巧的四字句“一種相思，兩處閑愁”前后映襯，相得益彰，顯出李清照推陳出新鑄名句的功力。

《醉花陰》歇拍“人比黃花瘦”的形貌描寫最富審美情趣。以花木之瘦比人之瘦，詩(shī)詞中不乏類似的句子。“依舊依舊，人與綠楊俱瘦。”（秦觀《如夢(mèng)令》）“人瘦也，比梅花，瘦幾分。”（程垓《江城子》）這些句子均很有特點(diǎn)。“我亦具物之情，物亦具我之情”（劉熙載《詩(shī)概》），物我兩融，情景交輝。細(xì)瘦的花莖，黃色的花瓣，一邊是瘦削的形體，憔悴的面容，一邊有清雅的芳姿，傲霜的神韻，展示了詞人的神采。然而這些句子遠(yuǎn)不及“人比黃花瘦”精彩。《醉花陰》展現(xiàn)在讀者面前的是一幅形神具備的閨中思婦的素描。一則，簾外黃花與簾內(nèi)玉人比擬映襯，境況相類，形神相似，創(chuàng)意極美。二則，人菊爭(zhēng)瘦，請(qǐng)賓陪主，同命相恤，物我交融，手法甚新。三則，人瘦勝似花瘦，表達(dá)了詞人離思之重，與詞旨妙合無(wú)間，給人以綿綿余韻。更重要的是，李清照創(chuàng)造出一個(gè)凄清寂寥的深秋懷人境界，“莫道不銷魂”直接對(duì)“東籬把酒”而言，使“人似黃花”之喻，與全詞的整體形象結(jié)合得十分緊密，極有情思。“簾卷西風(fēng)”一句，更直接為“人比黃花瘦”作環(huán)境氣氛的渲染，使人想象到一幅西風(fēng)瘦菊，佳節(jié)冷落，佳人對(duì)花興嘆，憐花自憐的圖畫。如果沒(méi)有時(shí)令與環(huán)境氣氛烘托，孤零零的說(shuō)一句“人比黃花瘦”，就如說(shuō)“人與綠楊俱瘦”“人比梅花瘦幾分”一樣，是簡(jiǎn)單的類比，沒(méi)有多少深厚的意境了。就詞句論詞句，“人比黃花瘦”未必更為精彩，就詞篇論詞句，李作就顯出了巧妙點(diǎn)化鑄造名句的非凡技巧。

（陸精康 江蘇省南通市第三中學(xué)）