我虛擬了生活的種種可能

三色堇，本名鄭萍，現居西安。有詩歌散見于《詩刊》、《星星詩刊》、《詩歌月刊》、《詩選刊》等報刊期刊，《新詩代》責任編輯。著有詩集兩部。

胡言亂語

今年的草長得很旺盛

花朵、青苔，收斂過的微笑

緘口不語

在徹夜不眠的城市里

全然摸不著彼此的利器

一些舊報紙，用剩下的惟一

佐證，擊碎嗅覺

那些模糊不清的事物

便留住了真菌和青草的掩飾

這里不再有肥美的草原和

生動的羊群

被困在墻外的中年

不敢離水太近…….

汪洋之水

流水豎著亢奮的耳朵

向南，向西，淹沒所有的路口

繩子打撈著水槽內粗糙的

雕紋，這拋來和涌去的滂沱

像柔軟的金子，不是急流而下

而是在不斷漲滿的桶中

神色不安

我交出五百年前的島嶼

交出四十年，或用更長時間

搭建的舷梯，交出

積攢了一生的木棉花

沒有人會在意你焚毀的手稿

和今天的煉金手藝

一個滿身灰塵的人，正被汪洋之水

沖刷著松弛的皮膚

后遺癥

生活依舊，坐在八月的屋檐下

擦洗生銹的擔架

翻閱久違的阿赫馬托娃

不再重復，留下一株菩提樹

衍生的葉子里，帶有隱約的血絲

帶有渾濁的白

贊美的唇齒，滿含破碎的病疫

悵然淚下，之后隱姓埋名

隨流水逝遠，等待車輪碾過

冰凍的內臟

其實，一直有一把劍懸在中堂

懸在蟲蛀的北方

在敘述中奔跑

我不能落得太后

這就動身去追趕不動聲色的雪

飛揚的塵土，樹枝上翻動的另一片

落盡了淺紅。我開始置換

生命里最值得敘述的那部分章節

面對背影中的事物

我試圖粉碎冰涼的思念和卑俗的心

期待更多的日子亮起來

我點著紙燈

在敘述中奔跑，奔跑，奔跑

我有足夠的力氣

將高起來的天空移動得更遠

我的索馬里

我的南方呢

我的天堂呢

我的窗口的燈光呢

我的退了色的花裙子呢

它們擁擠著

全部被一場大雨所埋葬

我放下自己，喝下那些紅色的藥水

面目全非地

將肉體拋在苦難的索馬里

我虛擬了生活的種種可能

比如溺水的感覺

讓我對水充滿畏懼

當我喃喃自語、聲帶沙啞

我可能只剩下視覺和嗅覺

我害怕，我的喉嚨

呼出的是別人的氣息

我擔心，我的內臟

安居著另一個人的秘密

我居住的城市嘈雜、憂郁

無所期待

大霧漫過了開花的果園

我站在壞天氣里，沒有方向

我只能用手語描繪

太陽照在樹上的影子

和不易察覺的歲月之幕

疏勒河

這一閃而過的藍

深秋沒有肆意地鋪展

我看到一只鳥的眼里

顫栗著疏勒河曾經的壯闊

我站在結滿鹽堿的土地上

一點也不想打破什么

只想靜靜地欣賞你幽雅的舞蹈

金黃的慷慨和滑過的羽毛

你清洗的虛妄我還在清洗

你測量的深度我還在測量

你差點讓我付出了全部青春

和被篡改的命運

多好啊，你搬動了體內

所有的縫隙

讓口渴的人在遠方醒著

讓我在驚慌的蔚藍里

再次起身

偶 感

我從來都是一個虛妄的人

一個用鹽，短暫止痛的人

我總是在歸途中

尋不到路標

這多么使人難堪

我一生彈奏的部分音節

難以定調，難以在收緊的

雙臂間悸蕩

我必須脫胎換骨，去接受

針眼里小得閃亮的幸福

我奔跑，靠仰望星辰為生

我無法阻止遠逝的秋意

命里的音符，只能擦亮此生

所剩無幾的蠟燭

時間的背面

臺階上的老人

正在剝離一片葉子

剝離她飽經風霜的經歷

這是2007年最后的冬日

一截斷木接受了死亡

接受了彎曲的砍刀和毒汁的侵蝕

老人手扶柴門，安詳地打量

陌生的面孔，發冷的人群

走遠的翅膀

晚剎里吹落的獻詞……

是誰借走了她一身的風景

剩下暮年的衣裳？

教堂里傳來洗禮的聲音

老人垂下晃動的手臂

在時間的背面

在命里，埋下一截空心的木樁

雕塑刀

遠遠地審視這張臉

它肯定被忽略了什么

內心的水洼擦亮了鋒利的刀刃

請快速找準方向和角度

在一個重要的部位刺下去

無論沉重或是輕緩

無論疼痛或是殘破

這張臉孔要重新雕刻

眼眶要大一些

那里經常蓄滿咸澀的雨水

鼻骨要堅硬一點

避免被風絆倒時摔碎嗅覺

臉頰要涂上油彩

切膚的塵埃不能留有痕跡

然后，清空大腦里所有的悲劇

去掉多余的棱角

再沒有什么能讓人感到恐懼

一刀一刀，認真打磨，切割

眼睜睜看著自己重塑的臉龐

它告訴你：一個塵世已經結束

在時間的水中

我不知道該怎樣描述

一滴水揮發之后殘留的蒼白

就像我不知道是否還活在自己

的生活里一樣

但我有足夠的時間看螞蟻搬家

聽饑餓的老鼠磨牙

我怎樣飛翔都無法讓坍塌的

水波趨于平靜

是的，我難以放下塵埃

難以修成正果

左邊是傷口，右邊是銅嘯

我終于忍不住在時間的水中號啕

簡 介

其實，舊日的時光沒什么不好

你可以將它們搗爛，碾碎

縛在結痂的傷口上，還可以

熬上它七七四十九天

獨飲成一方閑置的風景

走過整條街，分不清南北

你將透明的或混沌的

全部裝進袋子里

有狼牙一樣的東西探出頭來

一個無眠的人在留言本上寫下：今天

她將一些冷空氣子彈般射進肉體

慢下來的時光成為刺殺命運的兇器

這么多年，她總是習慣每天清洗柔軟的長發

她要把陰影里的冷和生活里的黑

統統清洗干凈，在此之前

她是一個戀于鳥類的歡愉和種植了

大片大片玫園的人，她潔白的牙齒

是另一種意義上的真實和純粹

她預謀過大海里的水藻，小螃蟹

假裝天女散花，在山東的一座小城

懵懂中丟失過一枚精美的化妝鏡

她一直不停地尋找，目眩神迷，不知所措

今天，她在長安的某個部位再次審視

它變得稀疏、散淡、瘦弱、蒼白

老照片一樣碩大的遠方變得虛無

她甚至寧肯沿著鮮血也不肯弄臟

任何一丁點往事的節奏與色澤

她是個女人，一個從六十年代開始

就站在雨水里沖洗的女人

我不說瑟縮，只說闌珊

之前，我只在冬天

拆散生活的秩序

留下一些莫名的信件

只在火車北站

將揚起的衣角掖了又掖

我幾乎看不清別的

頭頂的云被風吹得很淡很淡

其實，我只需要一丁點兒光亮

就能從黑暗中抽出身來

就能在冬天的拐彎處

遏制那場落滿雪花的生活

就能將體內的秘密

保持一種新鮮的表達

但那些南轅北轍的快樂

讓模糊、混沌的臉隱在空中

現在，我學會了沉默

學會了用沉默不語

去感知生活

我不說瑟縮，只說闌珊

讓詩歌直接抵達世界的內核（創作談）

薩特在《存在與虛無》中說過：“焦慮即是自由”。這種薩特式的意識構架，其實無處不在。

我是在經過長長的人生之旅后才發現這一真理。那時古老而又年輕的世界，到處飄散著思想與情感的濃霧，我拎著自己的影子，不知所措。

我正是在這種失去方向感與話語方式的情景下，開始了焦慮的詩歌行程。

這時我好像一下子變老了。我看到了滄桑的巫山云水，世事的磨難，情感的失落，使我變成了一個心情沉痛的女人。沒有人傾聽到我笑容后的哭泣，沒有。一個女人，她的呼吸與這個大時代似乎無關。推窗而望，深冬的白雪神秘而安祥，它冰鎮著許多惆悵的渦流，小小的自然或心理的渦流，但很快我已經看清它每一條流動的紋理。

我與我的筆一時又彷徨起來。我寫作不僅僅是出于對文學的熱愛，我在用文字照亮自己的孤寂與真實。當我窮盡這一切之后，我該從何說起呢？后來，我知道這些傷口上低視角的精神記憶，都是歲月從刀鋒上劃過的滴血之聲，盡管是一些普通感受，卻寫出了一個女性內在精神裂變的過程，也在折射著這個時代的一些典型癥狀，里面埋藏著隱現的現實世界。我便重新抬起頭來，撿回落葉般遠逝的信心，開始了自覺地探尋詩歌深度延伸的可能。直到那些小我的翅膀隱形了，寫作視野中出現了漸趨遼闊的境界，我的飛翔便不再局限在體內空間，我找到了藍天與大地之間的這份自由。因此，詩歌寫作對于我，不再是個人的抒情言志工具，而是一種實現自我的理想載體，更多意義上它是一種擔當。

現在，我多么渴望通過自己的詩歌直接抵達世界的內核！哪怕我還是一個滿懷憂思的女人！